OBJET D'ÉTUDE : LE THÉÂTRE, PRÉCIOSITÉ ET ART DU LANGAGE

EXTRAITS PROPOSÉS

· MOLIÈRE, Le Misanthrope, Acte I, 2, 1666

· MOLIÈRE, Les  Femmes  savantes, Acte III,  Scène 2, 1672 

· MOLIÈRE, Les Précieuses Ridicules, Scène 9, 1659

Durée : 4 heures

Vous traiterez question et commentaire sur une copie séparée.

Laissez la page de garde vierge sur chacune de vos copies.

· Question

Étudiez avec précision la manière avec laquelle MOLIÈRE, dans ces trois extraits, rend compte, selon des approches quelquefois différentes,  du courant précieux au XVII° siècle.

· Commentaire

Vous proposerez un commentaire du texte extrait de la pièce de théâtre  Les Précieuses Ridicules de MOLIÈRE, Scène 9, mise en scène pour la première fois en 1659 (dernier extrait du corpus).

Vous serez attentif, notamment, au langage utilisé, aux attitudes, au ridicule des personnages.

· MOLIÈRE,

  Le Misanthrope, ou  l’atrabilaire  amoureux, Acte I, 2, 1666  ___________

         La pièce, en vers, propose de mettre en avant Alceste, misanthrope¹ et atrabilaire² qui, amoureux d’une jeune veuve qui ne refuse pas les avances de certains soupirants, a  développé une haine pour les usages sociaux, qu’il juge hypocrites. Alors qu’il est empêtré dans un procès, arrive un mondain³, Oronte, qui lui soumet son nouveau passe temps à la mode : l’écriture. Le misanthrope lutte contre son naturel haineux mais finit par céder…

ALCESTE

Monsieur, je suis mal propre à décider la chose,

Veuillez m’en dispenser.

ORONTE

                            Pourquoi ?

ALCESTE

                                               J’ai le défaut

D’être un peu plus sincère en cela qu’il ne faut.

ORONTE

C’est ce que je demande, et j’aurais lieu de plainte

Si, m’exposant à vous pour me parler sans feinte,

Vous alliez me trahir et me déguiser⁴ rien.

ALCESTE

Puisqu’il vous plaît ainsi, monsieur, je le veux bien.

ORONTE

« Sonnet… « C’est un sonnet. « L’espoir… « C’est une dame

Qui de quelque espérance avait flatté ma flamme⁵.

« L’espoir… « Ce ne sont de ces grands vers pompeux⁶

Mais de petits vers doux, tendres et langoureux.

(A toutes ces interruptions, il regarde Alceste)

ALCESTE

Nous verrons bien.

ORONTE

                            « L’espoir… « Je ne sais si le style

Pourra vous en paraître assez net et facile,

Et si du choix des mots vous vous contenterez.

ALCESTE

Nous allons voir, Monsieur.

ORONTE

                                      Au reste, vous saurez

Que je n’ai demeuré qu’un quart d’heure à le faire.

ALCESTE

Voyons, Monsieur ; le temps ne fait rien à l’affaire.

ORONTE

L’espoir, il est vrai, nous soulage

Et nous berce un temps notre ennui⁷ ;

Mais, Philis, le triste avantage

Lorsque rien ne marche après lui !

PHILINTE

Je suis déjà charmé de ce petit morceau.

ALCESTE, bas

Quoi ! Vous avez le front de trouver cela beau ?

ORONTE

Vous eûtes de la complaisance ;

Mais vous en deviez moins avoir

Et ne vous pas mettre en dépense

Pour ne me donner que l’espoir.

PHILINTE

Ah ! Qu’en termes galants ces choses-là sont mises !

ALCESTE, bas

Morbleu⁸ ! Vil⁹ complaisant¹⁰, vous louez des sottises ?

ORONTE

S’il faut qu’une attente éternelle

Pousse à bout l’ardeur de mon zèle,

Le trépas sera mon recours.

Vos soins ne m’en peuvent distraire¹¹ ;

Belle Philis, on désespère

Alors qu’on espère toujours.

PHILINTE

La chute¹² en est jolie, amoureuse, admirable.

ALCESTE, bas

La peste de ta chute¹², empoisonneur au diable¹³ !

En eusses-tu fait une à te casser le nez !

PHILINTE

Je n’ai jamais ouï de vers bien tournés.

ALCESTE

Morbleu⁸ !

ORONTE

                   Vous me flattez, et vous croyez peut-être…

PHILINTE

Non, je ne flatte point.

ALCESTE, bas

                            Et que fais-tu donc, traître ?

ORONTE, à Alceste

Mais, pour vous, vous savez quel est notre traité¹⁴ :

Parlez-moi, je vous prie, avec sincérité.

ALCESTE

Monsieur, cette matière est toujours délicate,

Et sur le bel esprit nous aimons qu’on nous flatte ;

Mais, un jour, à quelqu’un dont je tairai le nom,

Je disais, en voyant des vers de sa façon,

Qu’il faut qu’un galant¹⁵ homme ait toujours grand empire¹⁶

Sur les démangeaisons qui nous prennent d’écrire ;

Qu’il doit tenir la bride¹⁷ aux grands empressements

Qu’on a de faire éclat de tels amusements

Et que,  par la chaleur¹⁸ de montrer ses ouvrages,

On s’expose à jouer de mauvais personnages¹⁹.

ORONTE

Est-ce que vous voulez me déclarer par là

Que j’ai tort de vouloir…

ALCESTE

                                     Je ne dis pas cela ;

Mais, je lui disais, moi, qu’un froid écrit assomme,

Qu’il ne faut que ce faible à²⁰ décrier²¹ un homme,

Et qu’eût-on d’autre part cent belles qualités,

On regarde les gens par leurs méchants côtés.

ORONTE

Est-ce qu’à mon sonnet vous trouvez à redire ?

ALCESTE

Je ne dis pas cela ; mais pour ne point écrire,

Je lui mettais aux yeux comme²², dans notre temps,

Cette soif a gâté de fort honnêtes gens.

ORONTE

Est-ce que j’écris mal ? Et leur ressemblerais-je ?

ALCESTE

Je ne dis pas cela. Mais enfin, lui disais-je,

Quel besoin si pressant avez-vous de rimer,

Et qui diantre²³ vous pousse à vous faire imprimer ?

Si l’on peut pardonner l’essor d’un mauvais livre,

Ce n’est qu’aux malheureux qui composent pour vivre.

Croyez-moi, résistez à vos tentations,

Dérobez²⁴ au public ces occupations,

Et n’allez point quitter, de quoi que l’on vous somme,

Le nom que dans la cour vous avez d’honnête homme,

Pour prendre, de la main d’un avide²⁵ imprimeur,

Celui de ridicule et misérable auteur.

C’est ce que je tâchai de lui faire comprendre.

ORONTE

Voilà qui est fort bien, et je crois vous entendre²⁶

Mais ne puis-je savoir ce que dans mon sonnet…

ALCESTE

Franchement, il est bon à mettre au cabinet²⁷ ;

Vous vous êtes réglé sur de méchants²⁸ modèles,

· MOLIÈRE, Les  Femmes  savantes, Acte III  Scène 2, 1672  _________________

         La pièce de théâtre,en vers, propose de mettre en scène une famille dont la mère, Philaminte, est sous la coupe d’un faux savant aux dents longues, Trissotin. Sous le charme aussi, une des ses deux filles, Armande, et sa belle sœur, Bélise. Henriette, la sœur d’Armande préfère elle, des occupations plus terre à terre et ne refuse pas le mariage traditionnel et les tâches ménagères qui y sont liées. Ici, Philaminte reçoit Trissotin qui fait part de ses inventions littéraires, l’excitation est à son comble…

PHILAMINTE

                            Donnons vite audience¹.

BÉLISE, à chaque fois qu’il veut lire l’interrompt

Je sens d’aise mon coeur tressaillir par avance.

J’aime la poésie avec entêtement²,

Et surtout quand les vers sont tournés galamment.

PHILMAINTE

Si nous parlons toujours, il ne pourra rien dire.

TRISSOTIN

« SO… «

BÉLISE, à Henriette

Silence, ma nièce³…

ARMANDE

                            Ah ! laissez-le donc lire.

TRISSOTIN

« SONNET A LA PRINCESSE URANIE «, SUR SA FIÈVRE

Votre prudence est endormie,

De traiter magnifiquement

Et de loger superbement

Votre plus cruelle ennemie

BÉLISE

Ah ! le joli début !

ARMANDE

                            Qu’il a le tour galant !

PHILAMINTE

Lui seul des vers aisés possède le talent !

ARMANDE

A « prudence endormie « il faut rendre les armes.

BÉLISE

« Loger son ennemie « est pour moi plein de charmes.

PHILAMINTE

J’aime « superbement « et « magnifiquement « ;

Ces deux adverbes joints font admirablement.

BÉLISE

Prêtons l’oreille au reste.

TRISSOTIN

Votre prudence est endormie,

De traiter magnifiquement

Et de loger superbement

Votre plus cruelle ennemie.

ARMANDE

« Prudence endormie ! «

BÉLISE

« Loger son ennemie ! «

PHILAMINTE

« Superbement « et « magnifiquement ! «

TRISSOTIN

Faites-la sortir, quoi qu’on en die⁴,

De votre riche appartement,

Où cette ingrate insolemment

Attaque votre belle vie.

BÉLISE

Ah ! tout doux, laissez-moi, de grâce, respirer.

ARMANDE

Donnez-nous, s’il vous plaît, le loisir d’admirer.

PHILAMINTE

On se sent, à ces vers, jusques au fond de l’âme

Couler je ne sais quoi qui fait que l’on se pâme⁵.

ARMANDE

         « Faites-la sortir, quoi qu’on die,

         De votre riche appartement. «

Que  « riche appartement « est là joliment dit !

Et que la métaphore est mise avec esprit !

PHILAMINTE

         « Faites-la sortir, quoi qu’on die «

Ah ! Que ce « quoi qu’on die « est d’un goût admirable !

C’est à mon sentiment, un endroit impayable.

ARMANDE

De « quoi qu’on dit « aussi mon cœur est amoureux.

BÉLISE

Je suis de votre avis, « quoi qu’on die « est heureux.

ARMANDE

Je voudrais l’avoir fait.

BÉLISE                        

Il vaut toute une pièce.

PHILMANINTE

Mais en comprend-on bien comme moi la finesse ?

ARMANDE et BELISE

Oh ! Oh !

PHILAMINTE

         « Faites-la sortir, quoi qu’on die. «

Que de la fièvre on prenne ici les intérêts ;

N’ayez aucun égard, moquez-vous des caquets⁶,

         « Faites-la sortir quoi qu’on die,

         Quoi qu’on die, quoi qu’on die ! «

Ce « quoi qu’on die « en dit beaucoup plus qu’il ne semble.

Je ne sais pas, pour moi, si chacun me ressemble,

Mais j’entends là-dessous un million de mots.

BÉLISE

Il est vrai qu’il dit plus de choses qu’il n’est gros.

PHILAMINTE, à Trissotin

Mais, quand vous avez fait ce charmant « quoi qu’on die «,

Avez-vous compris, vous, toute son énergie ?

Songiez-vous bien vous-même à tout ce qu’il nous dit,

Et pensiez-vous alors y mettre tant d’esprit ?

TRISSOTIN

Hai ! Hai !

ARMANDE

                   J’ai fort aussi « l’ingrate « dans la tête⁷,

Cette ingrate de fièvre, injuste et malhonnête,

Qui traitent mal les gens et qui la logent chez eux.

PHILAMINTE

Enfin les quatrains sont admirables tous deux.

Venons-en promptement aux tiercets⁸, je vous prie.

ARMANDE

Ah ! s’il vous plaît, encore une fois « quoi qu’on die. «

TRISSOTIN

Faites-la sortir, quoi qu’on die...

PHILAMINTE, ARMANDE et BÉLISE

« Quoi qu’on die ! «

TRISSOTIN

De votre riche appartement.

PHILAMINTE, ARMANDE et BÉLISE

« Riche appartement ! «

TRISSOTIN

Où cette ingrate insolemment…

PHILAMINTE, ARMANDE et BÉLISE

Cette « ingrate « de fièvre !

TRISSOTIN

Attaque votre belle vie.

PHILAMINTE

« Votre belle vie ! «

ARMANDE et BÉLISE

Ah !

TISSOTIN

Quoi ! sans respecter votre rang,

Elle se prend à votre sang⁹…

PHILAMINTE, ARMANDE et BÉLISE

Ah !

TRISSOTIN

Et nuit et jour vous fait outrage !

Si vous la conduisez aux bains,

Sans la marchander¹⁰ davantage

Noyez-la de vos propres mains.

PHILAMINTE

On n’en peut plus.

BÉLISE

                            On pâme⁵.

ARMANDE                            

On se meurt de plaisir.

PHILAMINTE

De mille doux frissons vous vous sentez saisir.

ARMANDE

« Si vous la conduisez aux bains… «

BÉLISE

« Sans la marchander davantage… «

PHILAMINTE

         « Noyez-la de vos propres mains. «

De vos propres mains, là, noyez-la dans les bains.

ARMANDE

Chaque pas dans vos vers rencontre un trait charmant.

BÉLISE

Partout on s’y promène avec ravissement.

PHILAMINTE

On n’y saurait marcher que sur de belles choses.

ARMANDE

Ce sont petits chemins tout parsemés de roses.

TRISSOTIN

Le sonnet donc vous semble…

PHILAMINTE

                                               Admirable, nouveau,

· MOLIÈRE, Les  Précieuses  Ridicules, Scène 9, 1659  _______________________

         La pièce de MOLIÈRE, écrite en prose, met en scène Cathos et Magdelon, deux provinciales arrivées à Paris, qui veulent échapper à leur condition. Gorgibus, père de Magdelon, apparaît grossier et fort bourru pour ces demoiselles qui refusent les avances de deux jeunes notables,  La Grange et Du Croisy, pas assez « parisiens « pour eux. Ces deux derniers, pour se venger, engagent des serviteurs pour se déguiser en hommes à la mode et se moquer des deux jeunes superficielles. Se prêtant au jeu, Mascarille, valet travesti, joue au précieux.

MASCARILLE.  Il est vrai qu’il est honteux de n’avoir pas des premiers tout ce qui se fait¹ ; mais ne vous mettez pas en peine : je veux établir chez vous une Académie de beaux esprits, et je vous promets qu’il ne se fera pas un bout de vers dans Paris que vous ne sachiez par cœur avant tous les autres. Pour moi, tel que vous me voyez, je m’en escrime un peu quand je veux ; et vous verrez courir de ma façon², dans les belles ruelles³ de Paris, deux cents chansons, autant de sonnets, quatre cents épigrammes et plus de mille madrigaux, sans compter les énigmes⁴ et les portraits⁴.

MAGDELON. Je vous avoue que je suis furieusement pour les portraits⁴ ; je ne vois rien de si galant que cela.

MASCARILLE. Les portraits⁴ sont difficiles, et demandent un esprit profond : vous en verrez de ma manière qui ne vous déplairont pas.

CATHOS. Pour moi, j’aime terriblement les énigmes.

MASCARILLE. Cela exerce l’esprit, et j’en ai fait quatre encore ce matin, ce que je vous donnerai à deviner.

MAGDELON. Les madrigaux⁴ sont agréables, quand ils sont bien tournés.

MASCARILLE. C’est mon talent particulier ; et je travaille à mettre en madrigaux toute l’histoire romaine.

MAGDELON. Ah ! Certes, cela sera du dernier beau. J’en retiens un exemplaire au moins, si vous le faites imprimer.

MASCARILLE. Je vous promets à chacune un, et des mieux reliés. Cela au-dessous de ma condition ; mais je le fais seulement pour donner à gagner aux libraires qui me persécutent.

MADGELON. Je m’imagine que le plaisir est grand de se voir imprimé.

MASCARILLE. Sans doute. Mais à propos, il faut que je vous die⁵ un impromptu⁴ que je fis hier chez une duchesse de mes amies que je fus visiter ; car je suis diablement fort sur les impromptus⁴.

CATHOS. L’impromptu⁴ est justement la pierre de touche⁶ de l’esprit.

MASCARILLE. Écoutez donc.

MAGDELON. Nous y sommes de toutes nos oreilles.

MASCARILLE.

Oh, oh ! Je n’y prenais pas garde :

Tandis que, sans songer à mal, je vous regarde,

Votre œil en tapinois me dérobe mon cœur.

Au voleur, au voleur, au voleur, au voleur !

CATHOS. Ah ! Mon Dieu ! Voilà qui est poussé dans le dernier galant.

MASCARILLE. Tout ce que je fais à l’air cavalier⁷ ; cela ne sent point le pédant.

MAGDELON. Il en est éloigné de plus de deux mille lieues.

MASCARILLE. Avez-vous remarqué ce commencement : Oh ! Oh ? Voilà qui est extraordinaire : Oh ! Oh ! Comme un homme qui s’avise tout d’un coup : Oh ! oh ! La surprise : Oh, oh !

MAGDELON. Oui, je trouve ce Oh, oh ! admirable.

MASCARILLE. Il semble que cela ne soit rien.

CATHOS. Ah ! Mon Dieu, que dites-vous ? Ce sont de ces sortes de choses qui ne se peuvent payer.

MAGDELON. Sans doute ; et j’aimerais mieux avoir fait ce oh, oh ! qu’un poème épique⁸.

MASCARILLE. Tudieu⁹ ! Vous avez le goût bon.

MAGDELON. Eh ! Je ne l’ai pas tout à fait mauvais.

MASCARILLE. Mais n’admirez-vous pas aussi ce Je n’y prenais pas garde ? Je n’y prenais pas garde, je ne m’apercevais pas de cela : façon de parler naturelle, je n’y prenais pas garde. Tandis que sans songer à mal, tandis qu’innocemment, sans malice, comme un pauvre mouton, je vous regarde, c’est-à-dire, je m’amuse à vous considérer, je vous observe, je vous contemple. Votre œil en tapinois… Que vous semble de ce mot tapinois ? N’est-il pas bien choisi ?

CATHOS. Tout à fait bien.

MASCARILLE. Tapinois, en cachette : il semble que ce soit un chat qui vienne prendre une souris : tapinois.

MAGDELON. Il ne se peut rien de mieux.

MASCARILLE. Me dérobe mon cœur, me l’emporte, me le ravit. Au voleur, au voleur, au voleur ! Ne diriez-vous pas que c’est un homme qui crie et court après un voleur pour le faire arrêter ? Au voleur, au voleur, au voleur, au voleur !

MADGELON.  Il faut avouer que cela a un tour spirituel et galant.

MASCARILLE. Je veux vous dire l’air que j’ai fait dessus.

CATHOS. Vous avez appris la musique ?

MASCARILLE. Moi ? Point du tout.

CATHOS. Et comment donc cela se peut-il ?

MASCARILLE. Les gens de qualité savent sans avoir jamais rien appris.

MAGDELON. Assurément ma chère.

MASCARILLE. Écoutez si vous trouverez l’air à votre goût. Hem, hem. La, la, la, la, la. La brutalité de la saison a furieusement outragé la délicatesse de ma voix ; mais il n’importe, c’est à la cavalière⁷. Il chante.

Oh, oh ! je n’y prenais pas…

CATHOS. Ah ! Que voilà un air qui est passionné ! Est-ce qu’on n’en meurt point ?

MAGDELON. Il y a de la chromatique¹⁰ là-dedans.

MASCARILLE. Ne trouvez-vous pas la pensée bien exprimée dans le chant ? Au voleur !.. Et puis, comme si l’on criait fort : au, au, au, au, au, au voleur ! Et tout d’un coup, comme un personne essoufflée : au voleur !

MAGDELON. C’est là savoir le fin des choses, le grand fin, le fin du fin. Tout est merveilleux, je vous assure ; je suis enthousiasmée de l’air et des paroles.

CATHOS. Je n’ai encore rien vu de cette force-là.

MASCARILLE. Tout ce que je fais me vient naturellement, c’est sans étude.

MAGDELON. La nature vous a traité en vraie mère passionnée, et vous en êtes l’enfant gâté.

MASCARILLE. A quoi donc passez-vous le temps ?

CATHOS. A rien du tout.

MAGDELON. Nous avons été jusqu’ici dans un jeûne effroyable de divertissements.

MASCARILLE. Je m’offre à vous mener un de ces jours à la comédie, si vous voulez ; aussi bien on en doit jouer une nouvelle que je serai bien aise que nous voyions ensemble.