302 résultats pour "théâtral"

• Quel est l'apport de la représentation théâtrale dans la perception que l'on peut avoir d'une oeuvre théâtrale ?

• Qu'apporte la représentation au texte théâtral ?

  TARTUFFEOui, Madame, on s'en charge; et la chose de soi. ELMIREOuvrez un peu la porte, et voyez, je vous prie,Si mon mari n'est point dans cette galerie. TARTUFFEQu'est-il besoin pour lui du soin que vous prenez?C'est un homme, entre nous, à mener par le nez;De tous nos entretiens il est pour faire gloire,Et je l'ai mis au point de voir tout sans rien croire ». Tartuffe, acte 4, scène 5 A lire ce texte, nous pouvons nous représenter mentalement l'indignation de l'époux d'Elmire, qui entend sa fe...

• Illusion théâtrale

  homme bien susciterait plutôt l'indignation que la pitié du spectateur; ni qu'ils soient méchants avec excès, parce qu'on n'a point pitié d'un scélérat. Il faut donc qu'ils aient une bonté médiocre, c'est-à-dire une vertu capable de faiblesse, et qu'ils tombent dans le malheur par quelques fautes, l'hybris, qui les fasse plaindre sans les faire détester. Dans l'oeuvre de Racine, Andromaque, l'excès est présent dans le dilemme d'Andromaque. Elle peut sauver son enfant Astyanax, condamné par le pe...

• La représentation théâtrale et la lecture d'une pièce

  retrouvaient au théâtre unis autour des mêmes préoccupations. De plus l'actualisation des textes permet à tous lepublic de se sentir concerné par les thèmes abordés. Le théâtre permet également le partage des émotions et lacommunication entre les spectateurs ou entre les spectateurs et les acteurs. Effectivement de nombreuses œuvresthéâtrales jouent sur l'implication du public dans la pièce, par exemple dans l'Avare de Molière, Harpagon s'adresseau public lorsqu'il le soupçonne d'avoir volé sa p...

• Étudiez la théâtralité dans Le Procès

  fillettes exacerbe le rapport sensible au vécu. Les protagonistes apparaissent en représen­ tation : du haut de la chaire, le prêtre fait résonner sa « voix puissante et cultivée » (p. 258). Welles confère à l'avocat la maestria de l'acteur de théâtre; d'autres ne sont que médiocres, à l'image des bourreaux,« vieux acteurs de seconde zone» (p. 274). Tous ces éléments scéniques prouvent que cette société est soucieuse du paraître. La permanence du re...

• Le genre théâtral (Littérature)

  Scapin, à Sylvestre . — Il a déjà appris l'affaire, et elle lui tient si fort en tête, que tout seul il en parle haut. Argante, se croyant seul . — Voilà une témérité bien grande ! » (Molière, les Fourberies de Scapin, I, 1) II. Les genres théâtraux Dès l'Antiquité, on a distingué deux grands genres : la comédie , qui nous fait rire et se termine bien, et la tragédie , qui, en montrant des événements graves, nous fait éprouver des émotions violentes. En Grèce, Aristophane est le plus rép...

• Les oeuvres théâtrales de Camus Albert

  réduit à quatre pièces : Caligula, créé en 1945 mais écrit dès 1938, la seule pièce qui eut un réel succès; le Malentendu (1944), qui fut un demi-échec; l'État de siège (1948), un échec complet; et les Justes (1949), qui obtint un succès d'estime. D'une pièce à l'autre, 1 'esthétique théâtrale de Camus semble hésiter entre les deux pôles de la stylisation épurée (le Malentendu, les Justes) et du foisonnement baroque (Caligula, l'État de siège), soit...

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-meme pour monter un spectacle ?

  sur les personnages, leurs actions et le contexte de la pièce. En effet, avant le commencement de la pièce, l’auteur nous cite tous les noms des personnages que nous allons rencontrer tout au long de la pièce, ainsi que leur rôle. Apres le début de notre lecture nous pouvons s ituer l’intrigue. En outre, le texte nous fournis toutes les actions des personnages et ce qui leur arrive. Par exemple, dans Illusion Comique de Corneille, on nous précise avant le début du texte, qu’Alcandre est un...

• Le langage théâtral

  g. L’adresse direct : rompt l’illusion théâtrale et se rencontre rarement dans le théâtre classique. -La tragédie -La tragicomédie -La comédie -La comédie dell’arte -Le théâtre de l’absurde

• France, la création théâtrale (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Il s'agit d'un proscrit politique dans Hernani {1830) , une prostituée dans Marion de Lorme (1831), un ouvrier dans Marie Tudor {1833), un simp le soldat dans Lucrèce Borgia {1833), un laquais dans Ruy Bias (1838). Écrites en prose ou en alexandrins , ses pièces accordent beaucoup d 'importance à la structure de l'histoire et privilégient la tirade . Elles présentent souvent des personnages à la psychologie inattendue et exaltée. Alfred de Musset...

• Les caractéristiques du genre théâtral

  La singularité du texte th éâ tral tient tout d'abord au fait que l'auteur s'y exprime uniquement  à travers les  paroles   de ses personnages  et ne peut intervenir directement dans le  dialogue . Il ne dispose pas de la souveraine libert é   du romancier qui peut d étailler les pens ées des personnages, commenter l'action, etc. De plus, le  dramaturge  doit tenir compte non seulement des  caract éristiques formelles  impos ées par le genre,   mais aussi de la   vocation du texte  à être jo...

• boulevard (théâtre de), genre théâtral léger et divertissant.

  Sarment, Marcel Achard, Édouard Bourdet, Jean de Létraz... Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, puis dans les années cinquante et soixante, le théâtre de boulevard se soucia davantage d'observation sociale – bien que celle-ci restât limitée – avec les œuvres d'André Roussin, Marc-Gilbert Sauvajon, Barillet et Grédy... Le genre paraît aujourd'hui en perte de vitesse malgré les succès de Françoise Dorin ( Un sale égoïste , 1970) et de Jean Poiret ( la Cage aux folles , 197...

• Parcours de L'ESTHETIQUE THÉATRALE

• Bilan theatral

  Synthèse établie par D -A Carlier - FICHE BILAN SUR LE THEATRE – 4/6 - FICHE BILAN SUR LE THEATRE – 3/6 scène des personnages illustres confrontées à des forces qui les dépassent. Elle est soumise à des règles strictes propres au classicisme et se référant à la tradition d’Aristote (cf V. A). La comédie représente des personnages et des situations beaucoup plus communs. Sa fonction est de faire rire et de corriger les mœur...

• Représentation théâtrale

  sa lecture et la reprendre ultérieurement en fonction de nos occupations et de nos désirs ou encore relire des passages. En effet, la vitesse de lecture varie en fonction de chacun. En l'occurrence, lorsqu'il s'agit d'une pièce compliquée telle Antigone de Sophocle qui utilise un vocabulaire riche de l'Antiquité, arrêter la lecture pour chercher le sens des mots qui nous sont inconnus peut parfois nous paraître indispensable, revenir en arrière pour se rappeler des liens de parenté entre les per...

• L'amour malheureux, l'échec, la mort, dans les oeuvres romanesques et théâtrales

  CORRIGÉ... CORRIGÉ... CORRIGÉ... CORRIGÉ ... PLAN DÉTAILL'Ë -----------------­ Introduction • Écrire relève-t-il d'un fondamental pessimisme? On peut se poser la question quand l'on considère le nombre d'œuvres romanesques et théâtrales prenant pour sujet l'amour malheureux, l'échec, la mort et quelquefois des calamités telles que la peste ou la guerre. • On peut également se demander pourquoi ces thèmes « néga­ tifs » attirent et séduisent les...

• Dissertation art théâtral

  pour but de « plaire et de toucher ». Si le spectateur à trouver du plaisir dans la comédie qu'il vient de voir, c'est donc qu'elle est réussie. La comédie varie les sources et la nature du comique. Les procédés sont multiples : les comiques de caractère, de gestes ou de mots. Une situation typique de la comédie et aussi présence lorsque des personnages se dissimulent dans des cachettes inattendues : le comique de situation. Ainsi, dans la scène 8 de l'acte I du Mariage de Figaro, Chérubin terri...

• La théâtralité des Liaisons dangereuses

  La théâtralité dans Les Liaisons Dangereuses de Laclos et de Frears Les Liaisons Dangereuses, oeuvre parue en 1782, dresse un tableau minutieux de la noblesse française du XVIIIe siècle et, plus précisément, des deux libertinsValmont et Merteuil qui sont responsables de l'intrigue. Bien que ce soit un roman épistolaire, il ne peut pas être limité à un seul genre. En effet, cette oeuvre a connuplusieurs adaptations au théâtre et au cinéma, dont celles de Howard Davies en 1987 et le film de Stephe...

• sujet: «il est impossible que vous ne conveniez pas que les spectateurs savent bien qu'ils sont au théâtre, et qu'ils assistent a la représentation d'un ouvrage d'art, et non pas d'un fait réel», déclare le Romantique. Partager-vous ce point de vue sur le fonctionnement du spectacle théâtral? Vous répondrez a cette question en vous appuyant sur les textes du corpus, les oeuvres étudiées en classe, vos lectures personnelles et votre expérience de spectateur.

  Ce siècle est marqué par les comédies de Molière, qui par le procédé de la satire, vise a caricaturer la société. Notamment dans Donjuan ou Molière met en valeur l’hypocrisie des faux-dévots, ou alors dans le „bougeois gentilhomme“ 1670; Molière transcende les règles et principes, et montre des ridicules de l'homme et enchante son public par le rire. Au XVIIIe siècle, le mariage de Figaro(1784) Beaumarchais explore les différents visages de la comédie. Il introduit une dramaturgie dynamiq...

• Qu'apporte l'acteur au texte théâtral ?

• Renoir : entre fluidité et théâtralité

  de champ*, de« me ttre en scène » simul tanément plusieurs élémen ts -per sonna ges ou obje ts. Ils mul tiplient ainsi les foyers d'ac tion, créa nt une impression de dynamisme et sug­ gér ant la diversité « natur elle >> des événements. Lor sque Mme Dufour et Rod olphe, par exem ple, pas­ sent en yole au premier plan, l'autr e yole glisse en arrièr e­ plan, le mo uvement des deux yoles compensant la fix ité de la camér a. Autr e exemple significatif : le pl...

• Le texte theatral, un texte incomplet

• Pour Anne Ubersfeld, le texte théâtral est incomplet

• le langage théâtral

• Les oeuvres Théâtrales Anciennes Ne Nous Concernent-Elles Plus ?

• Sujet : « Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ? »

• Montrez que Lorenzaccio est une mise en abyme de la représentation théâtrale.

  1- Le spectacle dllls le spectacle . Vous repérerez et analyserez certains" épisodes qui fonctionnent comme de petites scènes dans la pièce avec un personnage-acteur, des personnages-spectateurs, un personnage­ metteur en scène ... Il- Le clou du spectacle :1 emeurtre d'Aiexandre . Vous étudierez comment l e meurtre est préparé et exécuté comme une scène de théâtre. Il-Tout le monde joue un rôle. Plus largement, vous montrerez que l 'hypoc ris ie des différen...

• Le texte théâtral contient-il en lui même tout ce qui permet de le représenter ?

• La représentation théâtrale

• La représentation théàtrale

• En quoi tient le succès de la représentation théâtrale ?

• Le Texte Théâtral, Un Texte Incomplet

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

• Peut-on considérer l'espace théâtrale comme un espace de liberté ?

• Le langage theatral

• Communication théâtrale

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

• Conventions théatrales

• décentralisation théâtrale - encyclopédie du théâtre.

• En dévoilant les artifices qui permettent l'illusion théâtrale, les dramaturges, mais aussi les metteurs en scène, ne nuisent-ils pas à l'intérêt et au plaisir du spectateur ?

• Sujet : En vous appuyant sur votre expérience de lecteur et de spectateur, vous vous demanderez dans quelle mesure le genre théâtral peut être défini comme une d'"Illusion comique".

• Dissertation sur le langage théâtral chez Beaumarchais (in Le mariage de Figaro, et La Mère Coupable)

  texte dramaturgique. Enfin pour terminer notre réflexion nous verrons en quoi le langage dramaturgique chezBeaumarchais semble apparaître comme une « écriture à effets » en mettant en exergue une autre causalité dulangage. Mais pour commencer, il s'avère nécessaire d'illustrer la thèse de Gabriel Conesa, en mettant en lumière lecaractère novateur du langage dramaturgique, entrevu par Beaumarchais. I) Un nouveau langage théâtral Le langage semble apparaître, selon Gabriel Conesa, comme u...

• La théâtralité Le Procès de Kafka a été fréquemment mis en scène. Cela s'ex­ plique par sa forte théâtralité, dimension...

  La théâtralité Le Procès de Kafka a été fréquemment mis en scène. Cela s'ex­ plique par sa forte théâtralité, dimension largement exploitée par Welles, qui mêle au langage cinématographique le langage théâ­ tral, enrichissant ainsi le sens du roman. LA THÉÂTRALITÉ DU ROMAN Kafka fréquente beaucoup le théâtre dans sa jeunesse. Il assis­ te aux représentations du Deutsches National Theater:. Dans les années 1910, il rencontre Isak Lëwy, auteur et acteur d'une troupe de théâtre populaire. Cette a...

• Qu'apporte la représentation au texte théâtral ?

• Quelles sont les différentes formes et fonctions du langage théâtrale ?

  S S é é q q u u e e n n c c e e 2 2 : : L L e e M M i i s s a a n n t t h h r r o o p p e e , , A A c c t t e e I I V V , , s s c c è è n n e e 3 3 , , v v e e r r s s 1 1 2 2 7 7 7 7 à à 1 1 3 3 1 1 6 6 T T e e x x t t e e : : Scène 3 CELIMENE , ALCESTE ALCESTE. - ô Ciel ! De mes transports puis -je être ici le maître ? CELIMENE. - Ouais ! Quel est donc le trouble où je vous vois paraître ? Et que me veulent...

• « L'une des caractéristiques les plus étonnantes du texte théâtral, la moins visible, mais peut-être la plus importante, c'est son caractère incomplet. »

• Le texte théâtral est il suffisant pour monter un spectacle ?

  toujours différent peut faire naître un comique de caractère qui n’était pas prévu au départ. Dom Juan au XXe siècle est sur scène un voyou portant un cuir noir et arrivant à moto. Pour finir, les effets très spectaculaires du texte doivent parfois être atténués pour des raisons techniques comme la transformation des personnages en rhinocéros dans la pièce de Ionesco Le texte théâtral reste essentiel, c’est la base, mais il est insuffisant pour monter un spectacle théâtral. Le théâtre est la r...

• Dans Notes et contre-notes Eugène Ionesco écrivit : "Eviter la psychologie, ou plutôt lui donner une dimension métaphysique. Le théâtre est dans l'exagération extrême des sentiments, exagération qui disloque la plate réalité quotidienne". Dans quelle mesure cette définition du personnage et du théâtre s'applique-t-elle aux oeuvres théâtrales que vous connaissez ?

• Le Genre Théâtral Vous Parait-Il Propre À Dénoncer Les Préjugés Et Les Travers D'Une Société Ou D'Un Individu ?

• « Le genre théâtrale vous paraît-il propre à dénoncer les travers et défauts d'une société, d'un individu? »