76 résultats pour "peindre"

• Le désir de peindre

  comme l’éclair » . La forte lueur et la comparaison avec l’éclair insistent sur la luminosité mais le mot « éclair » montre aussi la brièveté de cet éclat lumineux.l.8. Enfin, dans scintille vaguement», l’adverbe en atténue la lueur. T : Cette distinction entre le clair et l'obscur permet au poète de proposer une représentation esthétique de la femme. 3) Une représentation esthétique de la femme Dans ce texte, le poète fait l'éloge d'une femme inconnue en recourant au registre épidict...

• LA – Baudelaire, Le désir de peindre

  comme l’éclair » . La forte lueur et la comparaison avec l’éclair insistent sur la luminosité mais le mot « éclair » montre aussi la brièveté de cet éclat lumineux.l.8. Enfin, dans scintille vaguement», l’adverbe en atténue la lueur. T : Cette distinction entre le clair et l'obscur permet au poète de proposer une représentation esthétique de la femme. 3) Une représentation esthétique de la femme Dans ce texte, le poète fait l'éloge d'une femme inconnue en recourant au registre épidict...

• Pourquoi peindre ?

• «Si je veux peindre le printemps, il faut que je sois en hiver; si je veux décrire un beau paysage, il faut que je sois dans les murs, et j'ai déjà dit cent fois que, si jamais j'étais mis à la Bastille, j'y ferais le tableau de la liberté.»

  Autres sujets commentés/ 133 II «Si je veux peindre le printemps, il faut que je sois en hiver; si je veux décrire un beau pay­ sage, il faut que je sois dans les murs, et j'ai déjà dit cent fois que, si jamais j'étais mis à la Bastille, j'y ferais le tableau de la liberté.» Que pensez-vous de cette opinion de J. -J. Rous­ seau sur l'inspiration? ~ Vous pouvez évoquer d'autres situations du même type. Ainsi Somerset Maugham, qui av...

• Après l'immense succès d'Andromaque, les ennemis de Racine avaient dit qu'à la vérité Racine savait peindre l'amour mais qu'il ne peindrait jamais autre chose. Ce reproche est-il fondé ?

• Commentaire comparé - « A une passante », Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal, « Tableaux Parisiens » et « Le désir de peindre », Charles Baudelaire, Le Spleen de Paris

• Peindre n'est pas dépeindre, écrire n'est pas décrire ?

  une effusion sensible artistique qui tend à ne plus rien signifier, dans un indicible ou un irrationnel ? Le formalisme, lediscours logico-discursif, peut légitimement se dresser contre ce vague expressif de l'art, et reprendre à son comptece que disait Wittgenstein , quand il voulait montrait son embarras devant les prétentions discursives à vouloir décrire ou saisir l'absolu, Dieu : « Ce dont on ne peut pas parler, il faut le taire ». b. Dès le 19 e siècle, la peinture moderne rompt s...

• « Si je veux peindre le printemps, il faut que je sois en hiver; si je veux décrire un beau paysage, il faut que je sois dans les murs, et j’ai dit cent fois que, si jamais j’étais mis à la Bastille, j’y ferais le tableau de la liberté ».

  « dans les murs », « Bastille » et « liberté ».  Trois antithèses qui permettent l'expression d'une même idée. Que veut dire Rousseau? Pour approcher une chose et la décrire, il faut en être éloigné. Ainsi nous comprenons que c'est dans l'absence et la privation d'une réalité belle ou précieuse que sa beauté nous est révélée de manière à faire en sorte que l'écrivain puisse la décrire dans sa vérité essentielle. Nous avons donc traduit dans cette phrase en termes généraux, l'idée que Rousseau ex...

• « L'art n'est pas fait pour peindre les exceptions » écrit Gustave Flaubert dans une lettre à George Sand du 5 décembre 1866. En vous appuyant sur votre lecture des oeuvres au programme, vous commenterez et discuterez cette affirmation de l'auteur de Madame Bovary.

• «Il faut peindre d'après nature » (MOLIÈRE)

  êtres vivants. 3. — Discussion. La formule de Molière peut s'accommoder de la stylisation qui, un peu à la manière de la caricature, ne déforme la réalité que pour mieux en faire voir certains aspects :stylisation héroïque (Corneille ne tombe pas sous la condamnation de Molière si, en fait, il a compris l'héroïsme et sises héros sont bien individualisés) ; stylisation tragique (Racine) ; stylisation comique (Molière) ; stylisation réaliste(Zola). Mais elle exclut les fantaisies de l'imaginatio...

• Peindre n'est pas dépeindre, écrire n'est pas décrire. Cette remarque d'un peintre contemporain peut-elle nous aider à comprendre la nature de la création artistique ?

  une effusion sensible artistique qui tend à ne plus rien signifier, dans un indicible ou un irrationnel ? Le formalisme, lediscours logico-discursif, peut légitimement se dresser contre ce vague expressif de l'art, et reprendre à son comptece que disait Wittgenstein , quand il voulait montrait son embarras devant les prétentions discursives à vouloir décrire ou saisir l'absolu, Dieu : « Ce dont on ne peut pas parler, il faut le taire ». b. Dès le 19 e siècle, la peinture moderne rompt s...

• Molière fait dire à Dorante que dans la tragédie, « l'on ne cherche pas de ressemblance » alors que dans la comédie, «  il faut peindre d'après nature ». Qu'en pensez-vous ? Vous expliquerez et discuterez cette remarque en vous aidant des textes corpus, des œuvres étudiées en classe et de vos lectures personnelles.

  Ses personnages appartiennent à toutes les classes sociales mais particulièrement à la classe moyenne. Dorante dans La Critique de l'école des Femme dit que : «  On veut que ses portraits ressemblent; et vous n'avez rien fait, si vous n'y faites reconnaître les gens de votre siècle. » Chacun peut s'identifier dans les personnages d'une comédie. Ils incarnent un caractère général, Tartuffe, par exemple, est le symbole universel de l'hypocrisie, Harpagon dans l'Avare est un bourgeois avare. Les su...

• Pourquoi peindre ce que l'on voit ?

  L'impressionnisme est un hiératisme modéré, il se consacre à la beauté terrestre, mais non au sacré; il suspend la douleur qui se tient sage et tranquille ; on voit dans ces œuvres la douceur des saisons, des raisons d'espérer, des vestiges qui montrent que la terre a été un paradis, que cette vie est tendre et douce pour qui sait la voir sous l'angle du bien. La sérénité de l'impressi onnisme dévoile la sur­ nature qui nous environne, sans nul souci p...

• L'impressionnisme

  des signes avant-coureurs de l'impressionnisme. Même si le début du dix-neuvième siècle a vu le retour du néo-classicisme , quand les peintres comme William Blake, Francisco de Goya et Eugène Delacroix ont posé les bases d’une nouvelle façon de peindre, un vent de liberté avait déjà soufflé sur la peinture avant tout dans le choix de thèmes ou dans la manière de traiter le dessin. Dès l’invention du tube de peinture soupl...

• Apprêt : enduit que l'on étend sur une toile, un mur ou un papier avant de le peindre.

• Drip Painting : littéralement, peindre avec des gouttes.

• la réussite méthaphysique

  croyant dans la foi et dans l'amour est un vrai romantique qui emploie un langage très imagé et poétique : « TEBALDEO à Valori- Le chant de l'orgue me révèle leur pensée, et me fait pénétrer dans leur âme ; je regarde les personnages de leurs tableaux si saintement agenouillés, et j'écoute, comme si les cantiques du choeur sortaient de leurs bouches entrouvertes. / TEBALDEO à Valori- Je suis un desservant bien humble de la sainte religion de la peinture. » Tebaldeo est avant tout un idéaliste qu...

• Proverbe ZEN: Si tu souhaites remodeler ton passé, autant le peindre avec un pinceau en poils de tortue ?

• BAUDELAIRE OU LE VERTIGE DE LA CRÉATION

  Charles-Pierre Baudelaire est un poète français du XIXe siècle né à Paris en 1821 et est décédé dans la même ville en 1867. Le poète est inspiré des mouvements romantiques et classiques. Dans ces deux poèmes, Baudelaire aborde la quête du bonheur, l’idéal inaccessible, la violence, la volupté, l’art et la mélancolie. Mais la facette la plus fascinante de l’auteur est probablement sa façon de tisser des liens entre le...

• Edmond DE GONCOURT : Le romancier réaliste doit peindre aussi « les milieux d’éducation et de distinction »

  Ce roman réaliste de l'élégance , ça ava it été notre ambiti on à mon frère et à moi de l'éc rire . Le réalis me, pour user du mot bête, du mot drapeau, n'a pas en effet l'unique mission de décrire ce qui est bas, ce qui est répugnant, ce qui pue ; il est venu au monde aussi , lui, pour dé finir, dans de l'écriture arti ste, ce qui est élevé, ce qui est joli, ce qui sent bon, et encore pour do nner les aspe cts et les profils des êtres raffinés e...

• Ecriture d'invention: Dialogue entre deux écrivains. Le roman doit-il peindre la réalité ou s'échapper du réel.

• VLAMINCK, Maurice de (1876-1958) Autodidacte, cet ancien coureur cycliste commence à peindre en 1899, avec Derain, à Chatou.

• Art abstrait : depuis le cubisme, les artistes savent qu'il est possible de peindre ce qui n'a pas un rapport évident avec la réalité.

• PEINDRE C’EST AIMER A NOUVEAU [To Paint is to Love Again]. Henry Miller

• Pascal a écrit à propos des Essais de Montaigne : ''Le sot projet qu'il a eu de se peindre'', ce jugement vous paraît-il équitable ?

  2 tirer profit de mon expérience. Mais comme on a déjà mentionné Pascal a jugé l'entreprise avec sévérité dans ses Pensées, reprochant notamment à Montaigne son manque de pitié et sa désinvolture vis-à -vis du salut. Au-delà d'une certaine narcissique, Pascal aura retenu chez Monta igne le souci de se connaître lui -même. Sans doute parce qu'il s'en sent très proche, il veut s'en distinguer lui reprochant de "parler trop de soi". Mais on peut dire que Pascal cherchait lui- même en Monta...

• L'Ombrelle Goya va peindre pour le palais du Prado toute une série de cartons de tapisserie réalisés par la manufacture de Santa Barbara.

• peinture - peinture.

  Le pastel, qui eut un grand succès au XVIII e siècle, associe les matériaux du dessin (le fusain, la sanguine, la craie, etc.) qui, après être réduits en poudre, sont dilués avec de l'eau et parfois des pigments supplémentaires. 6 FRESQUE À la Renaissance, on codifia la pratique de la fresque, employée pour la peinture murale depuis l'Antiquité sous différentes formes. Le principe classique consiste à appliquer des pigments colorés dilués à l'eau sur une paroi enduite d'un mortier frais compo...

• VLAMINCK, Maurice de (1876-1958) Autodidacte, cet ancien coureur cycliste commence à peindre en 1899, avec Derain, à Chatou.

• Quand Molière a voulu peindre un avare, il en a fait un riche bourgeois, veuf et père de deux grands enfants. Montrez comment cette situation lui permet de développer à la fois l'action de sa pièce et l'étude du caractère d'Harpagon.

• hard edge hard edge, terme anglo-saxon signifiant « limite nette », apparu à la fin des années cinquante aux États-Unis pour qualifier un procédé pictural qui consiste à peindre sur la toile des bandes de couleurs pures aux contours nettement séparés.

• « La Bruyère ne se propose pas de développer une doctrine, plutôt d’amener son lecteur à en désirer une […]. Il annonce, et il va le rappeler plusieurs fois, […] qu’il ne veut que peindre. Ce refus d’exposer, de mettre au clair une vision d’ensemble constitue une décision capitale. Le moraliste n’a pas à présenter un système philosophique […]. » (Jean DAGEN).

  est digne d'un dépouillement extrême, d'une croyance à la forme. Flaubert appréciait les qualités de style deLa Bruyère : « Hier soir, j'ai lu La Bruyère en me couchant. Il est bon de se retremper de temps à autre dansces grandes styles là » (Flaubert, Correspondance ). La Bruyère adhère totalement à la doctrine de l'ut pictura qui est que « tout écrivain est peintre, et tout excellent écrivain excellent peintre ». Cette formulation permetà définir l'art de donner à voir, de représenter. La Br...

• L'art imite t-il la nature ?

  l’artiste trouve dans la nature une harmonie des formes il l’a trouve si parfaite qu’il considère qu’il a plus intérêt à la copier que decopier d’autres modèles provenant d’autres artistes. « Le peintre fera œuvre de peu de valeur s’il prend pour guide les œuvres d’autrui, mais s’il étudie d’après les créations de la nature, il aura de bons résultats. Nous voyons cela chez les peintres qui suivirent les Romains, et qui s’imitaient toujours l’un l’autre, et...

• Pascal a écrit, à propos des Essais de Montaigne : « Le sot projet qu'il a eu de se peindre...

  Pascal a écrit, à propos des Essais de Montaigne : « Le sot projet qu'il a eu de se peindre ». Ce jugement vous paraît-il équitable ? Introduction : a) Pascal a tiré parti de presque tous les arguments sceptiques de Montaigne, pour en changer complètement l'intention dans son contexte apologétique (la Misère de l'Homme sans Dieu). b) Mais il jugeait sévèrement l'entreprise de son prédécesseur : « Le sot projet qu'il a eu de se peindre », note-t-il dans ses Pensées. c) Si c'est bien en effet sous...

• Corrigé disponible « Si je veux peindre le printemps, il faut que je sois en hiver ; si je veux...

  Corrigé disponible « Si je veux peindre le printemps, il faut que je sois en hiver ; si je veux décrire un beau paysage, il faut que je sois dans les murs (de la ville), et j'ai déjà dit cent fois que, si jamais j'étais mis à la Bastille, j'y ferai le tableau de la liberté ». Que pensez-vous de cette opinion de Rousseau sur l'inspiration ? • Besoin, pour décrire, peindre quelque chose > d’être loin de cette réalité pour mieux pouvoir se l’imaginer. Cet avis peut paraître étrange. Rapports entre...

• On connaît le mot de Pascal sur Montaigne : « Le sot projet qu'il a eu de se peindre! » auquel Voltaire réplique: « Le charmant projet que Montaigne a eu de se peindre naïvement, car, en se peignant, il a peint la nature humaine.>) Comment expliquez-vous l'opposition radicale entre ces deux jugements ? Quelle est votre opinion personnelle ?

  Pascal. — Enfin, Montaigne déclare souvent qu'il ignore le repentir et qu'il revivrait comme il a vécu; cette tranquilleassurance doit épouvanter et scandaliser Pascal. II. - Comment s'explique l'attitude de Voltaire ? 1° D'abord par le parti pris de contredire Pascal. Il déteste en lui le représentant de l'idée chrétienne sous la formequi lui est la plus odieuse, la forme janséniste; il a bien senti que la condamnation de Montaigne par Pascal étaitcommandée par des raisons surtout religieuses :...

• CHASE William Meritt : Jeune fille en blanc

  CHASE William Meritt Jeune f"tlle en blanc Né à Williamsburg, 1849 Mort à New York, 1916 "Qui peut peindre un beau portrait peut peindre n'importe quoi", affirmait l'artiste à ses élèves. Professeur dans diverses académies, fondateur d'une école d'art cotée, président de la Société des artistes américains, Chase, un des meilleurs impressionnistes d'outre-Atlantique, règne en fin de siècle sur le monde de l'art new-yorkais où ses avis...

• Histoire des Arts

  Elle fut en partie responsable de son éducation artistique avec son cousin, un peintre dans le studio duquel Otto passait beaucoup de temps. Entre 1905 et 1909, il est apprenti du peintre Carl Senff et apprend à peindre ses premiers paysages. Au début de la première guerre mondiale, il s'engage avec enthousiasme dans l'armée allemande. Il devient mitrailleur et combat en France notamment durant la bataille de la Somme. Il obtient la croix de fer mais est traumatisé par les horreurs de la guerre...

• Le philosophe Pascal a critiqué le sot projet que Montaigne a eu de se peindre. Commentez cette opinion en l'élargissant...

  Le philosophe Pascal a critiqué le sot projet que Montaigne a eu de se peindre. Commentez cette opinion en l'élargissant aux auteurs que vous avez lus ? Critique de Pascal contre ce qui deviendra ensuite la mode des récits autobiographiques. Ne pas oublier qu'à pour Pascal, se peindre, penser trop à soi est haïssable. Rousseau va ainsi durablement ouvrir la voie du récit centré sur la première personne. Pour Pascal, dire que l'on est la « matière » de son livre est choquant. I- Le parler de so...

• Une pièce de théâtre doit-elle peindre le tableau de notre vie quotidienne commune, ou au contraire présenter une crise exceptionnelle...

  Une pièce de théâtre doit-elle peindre le tableau de notre vie quotidienne commune, ou au contraire présenter une crise exceptionnelle qui se démarque de notre monde habituel ? Une pièce de théâtre doit-elle peindre le tableau de notre vie quotidienne commune, ou au contraire présenter une crise exceptionnelle qui se démarque de notre monde habituel ? Le théâtre => renvoie au réel ou évasion ? Un monde de carton : Cf. le décor et les objets ; éclairages, musiques, maquillage ; Le théâtre repose...

• impressionnisme (art) - peinture.

  Galette, scène populaire et campagnarde, la Balançoire et Étude; torse, effet de soleil (musée d’Orsay, Paris), que les critiques n’hésitent pas à qualifier d’« amas de chair en décomposition ». Quant à Degas, pourtant principal animateur des expositions impressionnistes, il n’adhère au mouvement qu’au nom de la liberté de peindre, préférant de très loin au plein air « ce que l’on ne voit plus que dans sa mémoire ». « Il vous faut une vie naturelle ; à moi la vie factice », explique-t-il à...

• Corrigé disponible But du roman ? Eclairer la nature humaine, la peindre. Est-ce la seule fonction du romancier ? I-...

  Corrigé disponible But du roman ? Eclairer la nature humaine, la peindre. Est-ce la seule fonction du romancier ? I- Le roman et l’âme humaine => Peinture de l’âme humaine, à travers la peinture des personnages. A- Peinture des personnages • Cf. les types de Balzac. Sur le plan physique : le personnage est solidement campé dans un corps avec ses traits caractéristiques, et des détails particuliers susceptibles de suggérer des traits psychologiques. Cf. Balzac donne de nombreuses précisions sur...

• IMPRESSIONNISME 1874 PAYSAGE France Claude MONET L'ÉTÉ Tout occupé à. peindre la Seine ·e t l�s reflets de l'eau, Monet...

  IMPRESSIONNISME 1874 PAYSAGE France Claude MONET L'ÉTÉ Tout occupé à. peindre la Seine ·e t l�s reflets de l'eau, Monet s'est accordé une petite récréation : « L'E té» est en effet la seule scène champêtre de cet été 1874... Période charnière dans l'histoire de l'impres­ sionnisme, 1874 est l'année de la première exposition impressionniste. Il y en aura huit en tout. Une « Société anonyme coopérative des artistes-peintres, sculpteurs, graveurs et litho­ graphes> est mise en place le 17 janv...

• Peindre n'est pas dépeindre, écrire n'est pas décrire. Qu'en pensez-vous ?

  une effusion sensible artistique qui tend à ne plus rien signifier, dans un indicible ou un irrationnel ? Le formalisme, lediscours logico-discursif, peut légitimement se dresser contre ce vague expressif de l'art, et reprendre à son comptece que disait Wittgenstein , quand il voulait montrait son embarras devant les prétentions discursives à vouloir décrire ou saisir l'absolu, Dieu : « Ce dont on ne peut pas parler, il faut le taire ». b. Dès le 19 e siècle, la peinture moderne rompt s...

• Les fables sont-elles morales ?

  plupart des histoires où l'amour est représenté. L'amour n'est pas laid mais est souvent dissimulé derrière une histoire tragique dans le naturalisme ou le réalisme.Dans la critique de Huysmans À Rebours en 1884, l'homme de lettres décrit le naturalisme comme étant souvent la décortication du péché de la luxure. De plus,Huysmans associe « l'éternelle séduction et le non moins éternelle adultère ». Si l'adultère est laid, la séduction est belle et ce dans n'importe quelle classe de lasociété. Le...

• Lexique d'Un amour de Swann de Proust

  cocotte : femme de mœur s légères. credo : texte lu ou cha nté à la messe qui contient en 12 articles les do gme s principaux de la foi. cuir : faute de langage et, en particulier, faute de liais on. dem i-castor : pers onne suspecte. détrempe (« peindre à la détrempe ))) :peindre avec une couleur délayée dans de l'eau additionnée de colle ou d'œuf. doge : ch ef électif de l'an cienne république de Venise. dyspepsie : dige stion difficile. Faubourg : dés...

• 1913-1941 L'Algérie et la France - Biographie de Camus

  alternative que de s'installer chez sa propre mère à Alger. C'est là, dans un trois pièces sans eau courante ni électricité du quartier ouvrier de Belcourt, que Ca­ mus grandit. Dans L'Envers et !'Endroit - son pre­ mier livre - , il peindra son étrange enfance sous ce toit qu'aux côtés de sa mère et de son frère, il partage avec ses deux oncles et une grand-mère singulièrement autoritaire et dominatrice. Enfant, Camus connaît indiscutablement la...

• Le Pittoresque dans Gaspard de la Nuit, - Fantaisies à la manière de Rembrandt et Callot - de Louis Bertrand, dit Aloysius

  désigne aucune étendue, aucune épaisseur particulière du sentiment, aucun univers séparé, mais seulement l’inflexion d’une technique verbale (…), selon des règlesplus belles. (…) La poésie (moderne) n’est plus alors une prose décorée d’ornements ou amputées de libertés. Elle est une qualité irréductible et sans hérédité. Ellen’est plus attribut, elle est substance et, par conséquent, elle peut très bien renoncer aux signes, car elle porte sa nature en elle (…) : les langages poétiques etprosaïqu...

• PICASSO

  La répétition de la conjonction de coordination « et » (vers 11, 13, 17, 20, 24, 31, 36 à 39) insiste sur l’enchaînement des actions : le peintre est débordé, tout lui échappe. Ceci se voit au travers des vers suivants : 4. « Sur une assiette bien ronde en porcelaine bien réelle / Une pomme pose » (v. 1 et 2) « Et comme un duc de Guise qui se déguise en bec de gaz / Parce qu’on veut malgré lui tirer le portrait / La pomme se déguise en beau fruit déguisé » (v....

• Biographie Vincent Van Goth

  En février 1888, Van Gogh quitte Paris et s'installe à Arles. Sous le soleil de Provence, son style de peinture se modifie. Ses toiles sont plus colorées. Il peint par larges touches courbes et utilise abondamment les couleurs jaune, vert et bleu. Il crée un style inimitable qui atteint son apogée avecla Chambre à coucher et La Nuit étoilée. Rêvant de vivre en communauté d'artistes, il invite Gauguin à le rejoindre à Arles. Ils vivent et peignent ensemble mais, au bout de deux mois, leurs relati...

• Définition: BROSSÉE, substantif féminin.

  brosse ses cheveux remplac?s par?: je me brosse les dents, il se brosse les cheveux. ? Par m?tonymie. Brosser quelqu'un.. Brosser ses v?tements. Par m?taphore. Rouer de coups ou infliger une d?faite. ? Emploi absolu?: ? 3. Ses jours se passaient ? brosser, ? nettoyer, ? fourbir. ?MILE MOSELLY, Terres lorraines, 1907, page 62. 1. PEINTURE. Peindre les fonds d'un tableau ? la brosse; r?aliser de grandes compositions picturales?: ? 4. Je ne conteste pas son talent de peintre [Bergotte...