54 résultats pour "grotesques"

• Grotesque

• grotesque grotesque, style aérien et plein de fantaisie développé par Raphaël et ses élèves après que l'on eut redécouvert au XVIe siècle les peintures murales de la Domus Aurea de Néron dans les « grottes » du flanc méridional de l'Esquilin à Rome.

• Le sublime et le grotesque dans Hernani de Victor HUGO

• Le grotesque LA NOTION DE GROTESQUE Le terme est défini par le dictionnaire Le Nouveau Robert comme« le comique de...

  Le grotesque LA NOTION DE GROTESQUE Le terme est défini par le dictionnaire Le Nouveau Robert comme« le comique de caricature poussé jusqu'au fantastique, à l'irréel » . C'est dire que grotesque et fantas­ tique ont des points communs. Mais le terme de grotesque peut être précisé davantage, par un rappel de son étymologie et par la valeur que lui ont donnée les romantiques français, contemporains de Gogol. En 1833, Théophile Gautier, dans Les Grotesques, a rappelé cette étymologie l'.étymologie...

• Commentaire du poème « Grotesques » (Poèmes Saturniens) de Paul Verlaine Introduction : Ce poème « Grotesques » est extrait...

  Commentaire du poème « Grotesques » (Poèmes Saturniens) de Paul Verlaine Introduction : Ce poème « Grotesques » est extrait des Poèmes Saturniens, premier recueil de Verlaine, publié en 1866. Dans ce recueil, Verlaine se pace sous le signe de Saturne, planète de la mélancolie. Les Saturniens figurent une sorte de communauté imaginaire à laquelle se trouvent associés tous ceux qui subissent l'influence de la « fauve planète. « Grotesque » prend plus précisément place dans la section « Eaux-Fortes...

• Comique, ·rire, grotesque à Le comique, le rire et le grotesque spnt l'évidence des notions proches, liées les unes aux...

  Comique, ·rire, grotesque à Le comique, le rire et le grotesque spnt l'évidence des notions proches, liées les unes aux autres. Néanmoins, elles ne sont pas exactement identiques. Il convient de les distinguer, afin de déterminer leur nature etleur rôle caractéristiques dans le drame romantique. IMPORTANCE ET VARIÉTÉ DU CÔMIOUE Voir « Le mélange des genres et des tons» (p. 23-25). LE RIRE DES PERSdNNAGES a, Le 1.,vmique entre autres objectifs, celui de faire rire le spectateur. Mais on peu...

• Le sublime et le grotesque dans le drame romantique.

• Grotesque : nom donné aux peintures fantastiques et oniriques découvertes en Italie aux XVe et XVIe siècles dans les ruines (appelées grottes) datant de l'Antiquité.

• HUGO: Préface de Cromwell

  L'originalité de la poésie romantique consiste donc à ne plus sélectionner ce qui lui paraît correspondre à laconception du beau idéal alors que, dans l'esprit des classiques, il fallait imiter la «belle nature » : « Ainsi voilà unprincipe étranger à l'Antiquité, un type nouveau introduit dans la poésie,' et, comme une condition de plus dansl'être modifie l'être tout entier, voilà une forme nouvelle qui se développe dans l'art. Ce type, c'est le grotesque.Cette forme, c'est la comédie »...

• GROTESQUE

• Grotesques de la Domus Aurea (Rome).

• On ne badine pas avec l'amour. Lecture analytique 1 ; acte I ; scène 1.

  Grotesque et sublime se côtoient, toutes les natures humaines sont présentes dans la pièce, dissonance de la fin dela présentation entre la mise en valeur de Perdican le sublime et Blazius le grotesque qui ne parvient pas àdescendre de sa mule.Camille comme toutes les jeunes filles de comédie est présentée par sa beauté, une image pieuse et religieusecomme lui a enseigné Dame Pluche qui engrène son chapelet "Dieu merci" ainsi que "fleur de sagesse et dedévotion", comparaiso...

• L'éducation sentimentale - Gustave FLAUBERT: « Tout à coup La Marseillaise retentit. Hussonnet et Frédéric se penchèrent sur la rampe. C'était le peuple »

  bonnets rouges, des baïonnettes et des épaules » qui forment des flots, puis une masse, puis un fleuve. Cette comparaison avec le« fleuve refoulé », associé à la gradation des verbes précipiter, secouer et monter, souligne la progression, par degrés successifde ce peuple dans cet escalier, symbole de l'ascension vers le rétablissement d'une égalité sociale. Les hyperboles et lessuperlatifs qui servent la comparaison du fleuve avec « ses flots vertigineux » qui secouent « impétueusement » la f...

• Le caractère comique et grotesque du personnage: Arnolphe

• Têtes grotesques de Léonard de Vinci (Analyse du tableau)

  détériorer très rapidement. Depuis 1726, des restaurations successives ont vainement été tentées. En 1977, unprogramme de restauration et de conservation qui utilise les dernières avancées technologiques a été lancé avec unpeu plus de succès. A Milan, il exécute beaucoup de tableaux et de dessins (dont la majorité a été perdue). Ildessine les plans d'un théâtre et du dôme de la cathédrale de Milan. Sa plus belle commande est un monument debronze colossal pour Francesco Sforza (père de Ludo...

• Les deux jeunes gens éclatèrent de rire en voyant cette figure grotesque.

  – Ma foi,tuas raison, LaMole, dit-il.Nousavons encore troisheures àattendre, autantdonclespasser ici qu’ailleurs. D’autantplusque, sije ne me trompe, noussommes icipresque àmoitié chemin dupont Saint- Michel. Et les deux jeunes gensallèrent reprendre àtable etdans lapetite piècedufond lamême placequ’ils occupaient pendantcettefameuse soiréedu24août 1572, pendant laquelleCoconnas avaitproposé àLa Mole de jouer l’uncontre l’autre lapremière maîtresse qu’ilsauraient. Avouons, àl’honneur delamoralit...

• permis à un personnage médiocre et grotesque de jouer un rôle héroïque ».

  I L'HOMME Un imbécile, unminable, uncrétin. Unilluminé. Unhomme écrasé,dépassé parson destin. Unvelléitaire, incapable detraduire enactes sesidées. Unambitieux, dépourvu,desurcroît, detout scrupule. AinsiLouis Napoléon est-illeplus fréquemment présentéparses adversaires quifurent légion etses contempteurs qui tiennent toujourslehaut dupavé. Charge féroce,traitscontradictoires :il est vrai qu'il leurfaut, àla fois, passer sous silence lavaleur etlagénérosité deson inspiration, lepriver ducrédit d...

• Littérature du XVI ème siècle : Mikhaïl Bakhtine , L'oeuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Age et sous la Renaissance

  les divers rites comiques qui s'y rattachent. Bakhtine nous explique ces différents rites comiques propres au carnavalesque et leur influence. Il dit ainsi : « C'était une ambiance de carnaval qui présidait à la représentation de mystères et de soties. […] Toutes ces formes de rites et spectacles organisées sur le mode comique étaient répandues dans la totalité des pays d'Europe [...] Elles donnaient un aspect du monde, de l'homme et des rapports humains totalement différent, délibérément...

• L'enterrement de la sardineA Madrid, le carnaval du mercredi des Cendres, première journée du carême, setermine par une procession grotesque.

• Hugo Victor Marie, 1802-1885, né à Besançon (Doubs), écrivain et homme politique français.

  celui de la poésie ou du théâtre. Ses premiers romans furent avant tout alimentaires ( Han d'Islande , 1823 ; Bug-Jargal , 1826 ; Notre-Dame de Paris , 1831), mais ils lui permirent de mettre en scène les pouvoirs de l'histoire, les tyrannies de la foule et de l'individu, au moment même où la littérature de masse commençait à se dissocier de la « grande » littérature. Or les Misérables se situent justement en ce point de jonction, non seulement par son contraste entre la foule et l'homme...

• Victor Hugo écrit en 1827 dans la Préface de Cromwell : «C'est de la féconde union du type grotesque au type sublime que naît le génie moderne.» En quoi cette remarque peut-elle s'appliquer aux Châtiments ?

• (1509) et le verbe devenant, pour des raisons inconnues, péjoratif et correspondant à « habiller de manière grotesque » (1680), le participe ACCOUT RÉ, ÉE étant adjectivé dans ce sens à la même époque.

  AC CRO CH ER → CRO C L AC CRO IR E v., d 'a b ord acre ir e ( d éb . XII e s .) , e st i s su , d 'a p rè s cro ir e , d u l a ti n accre d ere « a jo ute r fo i à » , d e ad - (→ à ) e t cre d ere (→ c ro ir e ), s o uven t c o n fo n du, p ar e xem ple d an s fa ir e a cre ir e (1 155), a v ec à c ro ir e . A ccre d ere a p ris e n l a ti n m éd ié v al l e s e n s d e « d on ner o u p re n dre à c ré d it » . ❏ C 'e st c e tte d ouble v ale ur d...

• Hernani, un personnage entre Sublime et Grotesque.

  Hernani, un personnage entre Sublime et Grotesque. Relire les définitions essentielles des notions -sublime- et -grotesque- dans le cours sur le drame romantique. 1. Sublime dans l'amour et l'héroïsme : A) L'amour. ? Lyrisme hyperbolique dans les dialogues entre DS et H qui témoigne de l'intensité de la passion : I, 2 / II,4/III, 4/V, 3/ scène finale. ? Réciprocité : L'admiration éperdue de DS pour H renforce le sublime amoureux du personnage : « Comme vous êtes grand ! », I, 2. « Mon...

• ubu roi

  a) Le comique de situation et de répétition d'une mécanique destructrice Le comique de répétition structure cette scène en profondeur.Alfred Jarry use de l'arme du rire et joue avec toutes les traditions d'un théâtre comique depuis le théâtre de foire, la farce, le théâtre de marion¬nettes, le grotesque du drame romantique et du mélodrame. a) Le comique de situation et de répétition d'une mécanique destructrice Le comique de répétition structure cette scène en profondeur.Alfred Jarry use...

• BOUFFON, -ONNE, adjectif et substantif.

  CHARLES-AUGUSTIN SAINTE-BEUVE, Tableau historique et critique de la po?sie et du th??tre fran?ais au XVIe. si?cle, 1828, page 233. 2. Souvent p?joratif. Rustre, homme sans d?licatesse. On parle d'un plat bouffon, d'un homme sans d?licatesse, sans aucune consid?ration (VICTOR-JOSEPH ?TIENNE, DIT DE JOUY, L'Hermite de la Chauss?e d'Antin, tome 2, 1812, page 302 ). ? De m?me. Servir de bouffon. Faire rire ? ses d?pens. Remarque?: S'emploie plus rarement au f?minin Perse reconnaissait dans E...

• BOUFFON, -ONNE, adjectif et substantif.

  CHARLES-AUGUSTIN SAINTE-BEUVE, Tableau historique et critique de la po?sie et du th??tre fran?ais au XVIe. si?cle, 1828, page 233. 2. Souvent p?joratif. Rustre, homme sans d?licatesse. On parle d'un plat bouffon, d'un homme sans d?licatesse, sans aucune consid?ration (VICTOR-JOSEPH ?TIENNE, DIT DE JOUY, L'Hermite de la Chauss?e d'Antin, tome 2, 1812, page 302 ). ? De m?me. Servir de bouffon. Faire rire ? ses d?pens. Remarque?: S'emploie plus rarement au f?minin Perse reconnaissait dans E...

• Le Comique : Convient-Il À L'Orateur De Vouloir L'Exciter ? Jusqu'À Quel Point Le Doit-Il ?

  Si le rire est une arme très efficace de la persuasion dans la mesure où il capte facilement l'attention du public, nous venonsd'observer qu'il possède toutefois des limites pour conserver son pouvoir. Le rire est effectivement une rupture avec la logique etpeut donc pulvériser la cohérence de la rhétorique.Le comique peut aller très loin. Le grotesque est l'une des formes comiques les plus dévalorisantes pour l'objet du rire : ils'exprime lorsque l'homme n'est plus digne d'être un homme, lorsqu...

• Corbière, ça Lecture analytique

  1er exergue : « What ! » → excise drôlerie : injonction comme une mise en demeure Est-il besoin d'écrire par la suite par rapport à l'écho du pronom démonstratif « ça » ? On s'imagine la fouille du douanier ; il y a aussi un jeu d'acteurs avec cet exergue : Corbière joue à l'apprenti poète.   2ème exergue : « Je voudrais que la rose - Dondaine ! Fut encore au rosier - Dond頻 C'est une ritournelle qui contamine le texte et qui fait passer Ronsard comme un idiot, et qui arrive jus...

• Tristan Corbière, "ça" Lecture analytique

  1er exergue : « What ! » → excise drôlerie : injonction comme une mise en demeure Est-il besoin d'écrire par la suite par rapport à l'écho du pronom démonstratif « ça » ? On s'imagine la fouille du douanier ; il y a aussi un jeu d'acteurs avec cet exergue : Corbière joue à l'apprenti poète.   2ème exergue : « Je voudrais que la rose - Dondaine ! Fut encore au rosier - Dond頻 C'est une ritournelle qui contamine le texte et qui fait passer Ronsard comme un idiot, et qui arrive jus...

• ‘'L'avare'' de Molière

  5)... «Il est raillé par ses voisins, vilipendé par ses domestiques ; il laisse son fils s'endetter et sa fille s'enfuir ; ilveut cacher son argent, et on le lui vole ; il veut se marier, et on lui prend sa maîtresse ; il tâche d'être galant, et ilest imbécile ; il pleure, et le spectateur rit. Que de moyens pour rendre un homme grotesque !» (Taine). Il estbouffon devant Mariane, bouffon dans ses pauvres colères, bouffon dans sa naïveté lorsqu'il boit les flatteries deFrosine, bouffon quand i...

• VlCT.O.R \-fUGQ, HERNANl ET« [,A Bti.TAIUE D'HERNlfNl>> (1830) 33 Des amours grotesques et sublimes Les quatre protagonistes sont constamment mus...

  VlCT.O.R \-fUGQ, HERNANl ET« [,A Bti.TAIUE D'HERNlfNl>> (1830) 33 Des amours grotesques et sublimes Les quatre protagonistes sont constamment mus par l'amour : c'est ce sen­ timent qui fait avancer l'intrigue, comme le veut la dramaturgie romantique. D L'amour moteur de l'action Dona Sol accepte de suivre Hernani où qu'il aille (I), et leurs rencontres sont cause de dramatiques rebondissements. Don Carlos n'hésite pas à enlever dona Sol pour arriver à ses fins (III), ce qui entraîne l'alliance...

• La Préface de Cromwell de Victor Hugo

  Conclusion : C'est le plus important manifeste du Romantisme en France. il propose une histoire culturelle et esthétique où il met en avant, à côté de la culture officielle, la permanence d'une contre-culture populaire, c'est à dire celle du grotesque incarné par des personnages comme Polichinelle, Sancho Pança, Sganarelle, Figaro. Le grotesque permet de jouer sur un effet de contraste, en opposition avec le sublime, ce qui est d'une infinie richesse. Parallèlement, Victor Hugo définit une p...

• Deux définitions du romantisme (Hugo et Brunetière).

  2° Romantiques : les Anglais et les Allemands. Ce sont en effet les littératures étrangères, Shakespeare Byron, Gœthe, Schiller, qui ont cherché les effetsartistiques dans le contraste du laid à côté du beau, qui ont représenté la nature humaine dans toute sa complexitéet qui, par suite, ont fait la plus large part à l'imagination et à la fantaisie. Un article du Mercure du XIXe sièclecontient cette phrase : « Vivent les Anglais et les Allemands ! Vive la nature sauvage et brutale ! » L...

• Le choix du tire de lorenzaccio

  classiques. Musset respecte en effet la définition du drame romantique de Stendhal " c'est la tragédie en prose qui dure plusieurs mois et se passe en des lieux divers". Mais Musset va prendre très à cœur cette définition: 39 scènes, 25 lieux différents et 70 personnages "nommées et parlants". La pièce est injouables à l'époque. En réalité la pièce est d'une exceptionnelle modernité. Musset voulait en effet un "drame total" et s'affranchir du cadre. Il y a littéralement chez l'au...

• Livre III : « La famille est restaurée » (choix de poèmes)

  F C H E S Œ U V R E S 1 -LES IMAGES DE LA VIOLENCE Les Châtiments sont nés de la violence, du meurtre et du sang répandu lors du coup d'État. Aussi les images de la violence imprègnent-elles les poèmes de ma­ nière très diverse : terme simple qui fait image en libérant toute sa force expres­ sive(« L'avenir est mort poignardé», X); ou au contraire images constituées en réseau et formant des champs lexicaux comme par exemple celui de la dév...

• fantasio, acte I scene 1, Musset.

  rôle de la ponctuation. Impression que le personnage occupe la scène, on imagines ses gestes = non statique. Spark est un faire valoir qui éclaire la personnalité de fantasio et permet a musset de mieux le cerner. b. les relations entre ces deux personnages montrent que fantasio dirige la scène. Il donne beaucoup d'ordres :discours injonctif ex l 208 Fantasio exerce une sorte de domination sur spark qui vit un passage dans l'ombre de son ami. Il ne comprend pas plus L191 Compagnon de débauche...

• La littérature russe (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  LA POÉSIE • Aleksandr Blok (1880 -1921) est le plus célèbre des poètes symbolistes (les Douze , 1917). • Valeri Brioussov (1873-1924) est un partisan de « l'art pur » influencé par Baudelaire . • Andreï Belyï ( 1880-1934) prophétise l'éclatement du monde russe dans la Colomb e d'arge nt (1904). LEs ANNÉES 1920 • Durant les années 1920,Ies artistes cherchent à situer leur art par rapport au nouveau pouvoir . • Vladimir Maïakovski ( 1893-1930) célèbre d'...

• analyse sarte

  romanesque. A  sa  publication,  le recueil  Le  Mur  a  reçu  le  prix  du  Roman   populiste  en  avril  1940  :  à  travers  posture  de  répulsion,  rejet d’un  humanisme  grotesque, artifice  de  la  nausée  et  dénégation  du  social,  Sartre   se  réclame  à  bon  droit  de Louis ‐Ferdinand  Céline.  Si  pourtant  la  pathologie   du  social  se  prévaut  d’un  imaginaire  populiste, le  visage  de  l’anti ‐héros   nauséeux  et  contingent  Lucien  Fleurier  est  bien  celui  de la  Franc...

• Tartuffe de Molière (Résumé)

  pas à déshériter et à chasser de sa maison. Pour montrer la confiance qu'il conserve à Tartuffe, il encourage cedernier à fréquenter sa femme et envisage de faire donation de tous ses biens à son directeur de conscienceActe IV : Cléante confronte Tartuffe avec le fait que Damis ait été renvoyé de chez lui et que Tartuffeait accepté un héritage qui ne lui revient pas de juste droit. Tartuffe ne veut pas que Damisrevienne et considère qu'il fera bon usage des biens qu'il recevra car ils serviront...

• Ruy Blas, V. Hugo.

  Soyez flétris, devant votre pays qui tombe,Fossoyeurs qui venez voler dans sa tombe !- Mais voyez, regardez, avec quelle pudeur.L'Espagne et sa vertu, l'Espagne et sa grandeur,Tout s'en va. – [...] ..., les scènes de la vie à la Cour, les évocations épiques, ou bien encore la richesse verbale des tirades de César, auxexpressions tenant du grotesque. L'Histoire joue également un rôle important, avec l'insertion de l'action dans un contextehistorique et le souci de la précision et de l'authent...

• Le romantisme

  mouvement littéraire qui s'oppose au classicisme. L'auteur romantique cherche à exprimer et faire ressortir ses sentiments contrairement à l'auteur classique qui d'après lui n'est pas assez franc. Il prend le parti du peuple. Il est contre les royalistes et pour la jeunesse. L'imitation méthodique des littératures anciennes, inaugurée en France au XVIe siècle avec Clément Marot puis la Pléiade, atteignit son apogée au XVIIe siècle, et l'on peut dire que les écrivains français créèrent alors une...

• L’image de la nature chez Victor Hugo

  l’image d’une vie qui touche à sa fin, le printemps symbolise la naissance ou la renaissance, la forêt semble être comme un temple dont les colonnes sont les arbres, le vent qui gémit et le roseau qui soupire symbolisent les émotions du poète lui-même. La Nature est aussi un lieu de repos, de refuge : en s'y promenant, on oublie la société, on oublie les bruits de la vie mondaine. Pour Rousseau la nature est tantôt verdoyante et rie...

• Encyclopédie: Le grotesque

• Écrits théoriques

  LE DRAME ROMANTIQUE il~~ce>uleur JC>C:3:~~ En 1827, Hugo publie une importante théorie du drame romantique, en guise de préface à son drame intitulé Cromwell. L'extrait ci-dessous affirme le lien entre le drame romantique et l'histoire. Après avoir montré que le premier travail du dramaturge doit être de se documenter ("l'art feuillette les siècles,feuillette la nature, interroge les chroniques»), afin d'atteindre son but («ouvrir...

• l'homme qui rit Victor Hugo

  En plus de cette beauté corporelle, le narrateur insiste sur la séparation entre la laideur de son visage et la beauté de son âme. Cette différence est mise en évidence par la négation qui encadre le verbe « dépendre » ligne 3 et les termes antithétiques qui l’encadrent « dehors »/ « dedans » : opposition entre le paraître et l’être Lignes 9 à 12 : longue phrase oratoire : succession de sentiments « étonnement, souffrance, colère, piti...

• Commentaire Hernani

  v.2137/38 rejet v.2138 -2151 -2155 enjambement 2)Une poétique du contraste • Hugo mélange sublime et grotesque → contraste et mélange des registres • v.2146 « souffre horriblement » → pléonasme presque excessif Contradictions amour et mort (Éros et Thanatos)→ étrangement liés • v.2134/2135/2146/2148/2163 métaphore qui confond la mort et la nuit de noces II/ La mort acceptée (désirée) ou la violence du drame romantique… A/...qui représente naturellement...

• TPE CARICATURE

  Charles Philipon fonde l'association pour la liberté de la presse pour assurer la suivie de ses journaux (Le Charivari et La Caricature) et financer les différents frais. En contrepartie les souscripteurs recevaient chaque mois une lithographie. Elle porte le nom de « la lithographie mensuelle d'août » de 1832 à 1834. La caricature de nos jours est devenue en quelque sorte un art en effet, un art de ridiculiser une personne en exagérant ses défauts de manière grotesque par le biais d'image sati...

• corpus de textes sur le monstre

  mi homme et mi démon, mi sorcier : “Hors d'ici race de sorcière” (l52), “que le démon lui même a engendré à ta mère maudite” (l19). C'est ainsi qu'est représenter l'hybridité des personnages.         Une monstruosité morale est aussi présente dans ces textes, c'est le cas pour Caliban qui est en dehors de la morale car il est du coté du mal : “tu entrepris d'attenter à l'honneur de mon enfant” (l40), il a essayer d'abuser de Miranda l'enfant de Prospero. Il es...

• ddddd

  et Argan croient que La première source de comique est le caractère d'Argan . Il nous fait rire avec sa peur de la maladie et sa dépendance des médecines et des lavements , avec son marchandage pour économiser et ne pas être dupe de M. Fleurant , son apothicaire . Il y le comique du caractère de Toinette qui nous fait rire par ses ruses et surtout par le renversement des rôles qu'elle créé : c'est elle la plus forte et pas son maître. Puis , il y a le comique de langage , on rit du style fleuri...

• Victor Hugo, Notre-Dame de Paris: Vous ferez de ce texte un commentaire composé, que vous organiserez à votre gré. Vous pourrez montrer, par exemple, comment, dans un portrait fondé sur l'esthétique de la laideur, le narrateur fait de Quasimodo un monstre sublime.

  «beauté» a été confisquée par les «autres», même si, comme «Maître Coppenole», certains ont fait le voyage deGand à Paris, de la bourgeoisie au «quart monde», du beau au laid, pour s'encanailler. Plus tard dans le récit,«l'acclamation fut unanime» : on a voté pour le meilleur ; on a élu un «pape», mais retournement là encore, «lebienheureux pape» est celui «des fous». Ce peuple, comme l'autre, a son pape que l'on désigne par ses «suffrages»,que l' on acclame, que l'on sort d'une «chapelle»...