62 résultats pour "abîme"

• CONJUGAISON DU VERBE: ABÎMER

  il a abîmé nous avons abîmé vous avez abîmé ils ont abîmé Indicatif plus-que-parfait j' avais abîmé tu avais abîmé il avait abîmé nous avions abîmé vous aviez abîmé ils avaient abîmé Indicatif passé antérieur j' eus abîmé tu eus abîmé il eut abîmé nous eûmes abîmé vous eûtes abîmé ils eurent abîmé Indicatif futur antérieur j' aurai abîmé tu auras abîmé il aura abîmé nous aurons abîmé vous aurez abîmé ils auront abîmé Subjonctif présent que j' abîme que tu abîmes qu'il abîme que nous abîmions que...

• abîme n.

• ABÎMEMENT, substantif masculin. Définition.

• ABÎME, ABYME, substantif masculin.

• ABÎME, ABYME, substantif masculin. Définition.

• « Il Est Des œuvres Qui Vous Obligent À Voir Un Monde Que Nous Préférons Ignorer, Mais Aussi À Voir En Nous, À Découvrir Nos Propres Abîmes, Nos Tentations Et Nos Abus »

• La mise en abime de L’Illusion Comique

  des scènes différées.  Composition → Lorsque Pridamant est en émoi et qu'Alcandre le rassure, Corneille nous rappelle qu'Alcandre est un maître du genre dramatique : on est alors tenu à l'écart de la pièce.  On insiste sur la naïveté et le caractère participative d'Alcandre et Pridamant par rapport au genre théâtrale (à chaque fin d'acte) III. L'oeuvre.  Il considère sa pièce comme monstrueuse : on y retrouve tous les genres et une mise en abime.  → Il y a une volonté démonstrative : i...

• A. MAUROIS écrit que « les hommes ont toujours vécu au-dessus d'un abîme » et que cette situation ne les a pas empêchés « d'aimer, de travailler et de créer ». Que pensez-vous d'une telle affirmation ?

  en éveil, l'homme joint une grande vigueur laborieuse. L'homo faber apparaît tôt sur la terre ; ingéniosité d'esprit etingéniosité manuelle s'allient pour obtenir ces découvertes quotidiennes, progressives, que VOLTAIRE chante auXVIIIe siècle dans Le Mondain : instruments de sauvegarde, de progrès, de confort sont trouvés et perfectionnés aucours des siècles. Qu'est-ce qui est le plus à louer : la chaise, le lit, les vêtements, la parure, le chariot, le navire,la maison... ? L'homme courant...

• André Maurois écrit que "les hommes ont toujours vécu au-dessus d'un abîme" et que cette situation ne les a pas empêchés " d'aimer, de travailler et de créer". Que pensez-vous d'une telle affirmation ?

• Lorenzaccio ! Mise en abîme

  drame, au théâtre de la Renaissance, dans une adaptation qui redistribue l'action en trois actes. Lorenzaccio y est incarné par Sarah Bernhardt dans la tradition des rôles travestis. Par la suite, le rôle fut repris par d'autres actrices, avant d'être interprété pour la première fois par un homme en 1952, au festival d'Avignon, interprétation mémorable de Gérard Philipe qui signait aussi la mise en scène. Puis en 1976, c'est Francis Huster qui endosse le rôle à la Comédie-Française. I) Le théâtr...

• ABÎMES

• gr ammair e : la ponctuation Ce texte a été abîmé.

• Les Index Noires Et, pour ne pas continuer une conversation dans laquelle Jack Ryan eût encore essayé de combattre ses projets, Harry quitta brusquement son camarade et rentra au cottage.

  opérée sans incident. Il n'existait aucune galerie latérale dans la paroi du puits, lequel s'étranglait peu à peu, en forme d'entonnoir. Mais Harry commençait à sentir un air plus frais, qui venait d'en bas, \24 d'où il conclut que l'extrémité inférieure du puits communiquait avec quelque boyau de l'étage inférieur de la crypte. La corde glissait toujours. L'obscurité était absolue. Le silence, absolu aussi. Si un être vivant, quel qu'il fût, avait cherché refuge dans ce mystérieux et profond ab...

• Le teinturier vous rend un vêtement très abîmé. Vous demandez une indemnisation

• En quoi, « Phèdre » de Racine est-elle une mise en abîme de « La Curée » de Zola ?

• Dictionnaire en ligne: ENGOUFFRER, verbe transitif.

  parce que tu as engouffré les vingt-cinq tiens (STÉPHANE MALLARMÉ, Correspondance, 1867, page 253 ). [Ils] auraient bientôt fait d'anéantir ma fortune, de l'engouffrer dans leurs affaires (FRANÇOIS MAURIAC, Le Noeud de vipères, 1932, page 43 ). B.— Emploi pronominal. 1. À sens passif, rare et littéraire. Se perdre, disparaître dans un gouffre, un abîme. Le navire en détresse (...) sombre avec lenteur... (...). La coquille de noix s'est engouffrée complètement (ISODORE DUCASSE, DIT COMTE DE LAUTR...

• Accent circonflexe rectifié Voyelles a, e et o La chute des accents circonflexes recommandée par les rectifications ne s'applique qu'aux voyelles iet u .

  Nous reprîmes notre route tard dans la nuit. Je ne crois pas qu’il eût été prudent de tarder davantage. Elle fut fort heureuse quand vous lui apprîtes la bonne nouvelle ! Je suis resté à son chevet jusqu’à ce qu’elle fût de nouveau bien portante. 5. Autres cas : l’accent circonflexe tombe Dans tous les autres cas, les rectifications de l’orthographe recommandent d’enlever l’accent. à brule-pourpoint bucheronnage il me déplait flutiau il l’a mu s’il vous plait abime bucheronner désenchai...

• mise en abyme ou mise en abîme, procédé rhétorique qui consiste à introduire dans une oeuvre une figuration de cette même oeuvre et cela, éventuellement, à l'infini.

• Rabelais fait donner par Gargantua à Pantagruel une éducation encyclopédique : « J'y veux un abîme de science », tandis que Montaigne préfère « une tête bien faite à une tête bien pleine » Vous apprécierez brièvement ces deux systèmes opposés et vous direz ensuite quel vous paraît être l'idéal d'une bonne éducation. ?

  Dans ces conditions, la tolérance, fondée sur un doute raisonné, lui apparaîtra comme la meilleure ligne de conduiteà tenir.Ce profit tiré des voyages sera complété par « le commerce des civilisations anciennes ». Par le moyen deshistoriens et des moralistes, Plutarque, Tite-Live, Sénèque, il « pratiquera les grandes âmes des meilleurs siècles ».Mais là encore il s'attachera à l'esprit plus qu'à la lettre, « retenant moins la date de la ruine de Carthage que lesmoeurs d'Annibal et de Sci...

• Et la mer et l'amour ont l'amer pour partage, Et la mer est amère, et l'amour est amer; L'on s'abîme...

  Et la mer et l'amour ont l'amer pour partage, Et la mer est amère, et l'amour est amer; L'on s'abîme 1 en l'amour aussi bien qu'en la mer, Car la mer et l'amour ne sont point sans orage. Celui qui craint les eaux, qu'il demeure au rivage, Celui qui craint les maux qu'on souffre pour aimer, Qu'il ne se laisse pas à l'amour enflammer, Et tous deux ils seront sans hasard de naufrage. La mère de l'amour 2 eut la mer pour berceau, Le feu sort de l'amour, sa mère sort de l'eau, Mais l'eau contre ce fe...

• La fin de Satan On entendait suinter le néant goutte à goutte.

  L'ange continuait de descendre, splendide, Dans cet effarement immense de la nuit. V Le vautour ne sait plus s'il poursuit ou s'il fuit Quand il voit l'aigle au fond du nuage apparaître. Isis, se retournant vers ce radieux être Beau comme vesper, l'astre et l'ange avant-coureur, Se dressa dans un geste effrayant dont l'horreur S'accroissait sous le voile, et lui cria: \24« Lumière, « Qu'es-tu? Que nous veux-tu? N'avance pas. Arrière, « Arrière! Les rayons sont de ce gouffre exclus. «...

• A. Maurois écrit que « les hommes ont toujours vécu au dessus d’un abîme » et que cette situation ne les a pas empêchés « d’aimer, de travailler et de créer ». Que pensez vous d’une telle affirmation ?

  monde ne veut rien. II n'est ni favorable, ni hostile. On vous a dit que l'homme est un être né pour la mort et que vous devez en éprouver une constante angoisse. Pourquoi ? La mort n'est pas une pensée. « Le propre des pensées sur la mort, a écrit Montherlant (3l, c'est qu'e lles ne contiennent pas de pensée », La mort de ceux que nous aimons nous bouleverse. Mais la nôtre ? La craindre, c'est nous représenter à la fois un monde où nous sommes et u...

• Victor Hugo — La Fin de Satan - II - L'ENTRÉE DANS L'OMBRE

  100 eaux. Mais cette dernière elle-même est saisie de deux tendances contraires. « L'onde montait sur l'onde » (v. 1), comme «Le gouffre d'eau montait sous une voûte d'ombre» (v. 17). Dans le même temps, les chutes se précipitent : « Les cèdres se mêlaient sous l'onde aux goémons » (v. 7), « Les oiseaux fatigués tombaient» (v. 9), les monuments humains s'effondrent «au fond de l'onde» (v. 15). Ces mouvements contraires s'expliquent par le vertige des vaguer; qui forment des...

• baudelaire

  L’éphémère ébloui vole vers toi, chandelle, Crépite, flambe et dit : Bénissons ce flambeau ! L’amoureux pantelant incliné sur sa belle A l’air d’un moribond caressant son tombeau. Que tu viennes du ciel ou de I'enfer, qu'importe, Ô Beauté ! monstre énorme, effrayant, ingénu ! Si ton oeil, ton souris, ton pied, m'ouvrent la porte D'un Infini que j'aime et n'ai jamais connu?...

• Prothèses fixes.

  Prothèses fixes Prothèses dentaires inamovibles Cette personne porte un bridge en haut, et des prothèses partielles ou stellites , en bas , reconnaissables à leurs crochets métalliques. Le bridge (de l'anglais , pont) , est une prothèse dentaire qui comporte généralement plusieurs couronnes artificielles, et prend appui sur les dents voisines. Le bridge est employé lorsque les racines sont très abîmées. Il rem­ place la dent en se ratt...

• Victor HUGO, Les Contemplations, « Un jour je vis, debout au bord des flots mouvants ». Extrait commenté

  Poème de Victor Hugo composé de 4 strophes de 4 vers > 4 quatrains. • Dans chaque quatrain, il y a une alternance entre un alexandrin (vers de 12 syllabe, le vers hugolien) et un hexamètre (> demi-alexandrin) => 2 alexandrins et 2 hexamètres (qui réunis forment un alexandrin). • Les rimes sont croisées, du type ABAB. Ex : « front ; ondes ; sont ; profondes ». • Alternance entre les rimes féminines (terminées par un « e », « e » muet », -es ; -ent) et les rimes masculines. Ex : « bonheur ; no...

• HUGO: J'ai cueilli cette fleur pour toi sur la colline - Les Contemplations (commentaire)

  une première partie, complétée par l'étude de deux autres thèmes. Nous proposons de s'arrêter : — sur le thème de l'amour — sur le thème de l'angoisse en suivant le mouvement du texte. Ce n'est ni obligatoire, ni toujours souhaitable. La justification ici : la longueur(exceptionnelle) du poème. La présence de l'amour Le poème n'est pas dédié à une femme précise (absence de nom), ce qui peut renforcer paradoxalement soncaractère personnel (inutile de nommer la femme aimée, elle est l...

• Les Index Noires lorsque Harry crut entendre un souffle puissant qui déplaçait les couches d'air dans les profondeurs du puits.

  XV. Nell au cottage Deux heures après, Harry, qui n'avait pas aussitôt recouvré ses sens, et l'enfant, dont la faiblesse était extrême, arrivaient au cottage avec l'aide de Jack Ryan et de ses compagnons. Là, le récit de ces événements fut fait au vieil overman, et Madge prodigua ses soins à la pauvre créature, que son fils venait de sauver. Harry avait cru retirer un enfant de l'abîme... C'était une jeune fille de quinze à seize ans, au plus. Son regard vague et plein d'étonnement, sa figure ma...

• Poème sur le désastre de Lisbonne Commentaire composé

  Sur le sein maternel écrasés et sanglants ? Lisbonne, qui n’est plus, eut -elle plus de vices Que Londres, que Paris, plongés dans les délices : Lisbonne est abîmée, et l’on danse à Paris. Tranquilles spectateurs, intrépides esprits, De vos frères mourants contemplant les naufrages, Vous recherchez en paix les causes des orages : Mais du sort ennemi quand vous sentez les coups, Devenus plus humains, vous pleurez comme nous. Croyez -moi, quand la terre entr’ouv...

• Jean de La Fontaine: Le Pouvoir des Fables (Livre VIII, 4)

  « A ce reproche l'assemblée,Par l'apologue réveillée,Se donne entière à l'orateur: » Après ces quelques procédés rapides et efficaces, la moralité peut être exprimée : « Si Peau d'Âne m'était conté,J'y prendrais un plaisir extrême.Le monde est vieux, dit-on: je le crois; cependantIl le faut amuser encor comme un enfant. » B. Le divertissement L'efficacité n'est cependant pas due qu'à la construction argumentative. Elle vient aussi du fait que la fable opère comme un jeu qui fait appel à l'imagin...

• Tiré de la « Théogonie d’Hésiode », une œuvre du poète grec Hésiode, paru de la fin VIIIème  au début du VIIème av.

   2. Eros (l.2 à 4) : - « et Amour (Eros), le plus beau parmi les dieux immortels », cette divinité est connue comme l'un des éléments primordiaux du monde. Il représente l'essence du mouvement et une puissance des êtres qui favorise l'union des êtres comme le précise Hésiode « dans la poitrine de tout dieu comme de tout homme, dompte le coeur et le sage vouloir ». - En effet ces trois entités primordiales sont indépendantes et ne semblent avoir aucun lien entre elles. C'est justement le rôle d'E...

• compréhensible satisfaction.

  « Mon honneur dépenddecemariage, finitparrépondre SilasToronthal, etce mariage se fera ! » Lorsque Savarapporta cetteréponse àsa mère, celle-ci tombapresque évanouie danslesbras de safille etne put que verser deslarmes dedésespoir. Silas Toronthal avaitdonc ditlavérité ! Le mariage futfixé au6juillet. Pendant cestrois semaines, onimagine ceque dutêtre l’existence dePierre Bathory. Son trouble étaiteffrayant. Enproie àdes accès derage impuissante, tantôtilrestait enfermé dans la maison delarue Ma...

• Nouvelles lettres d'un voyageur quoi bon vivre, puisque les vrais biens de la vie, les joies du coeur et de la pensée, sont aussi fragiles que la propriété des choses matérielles?

  partis vivent, chantent et pensent maintenant une octave plus haut que nous; c'est pourquoi nous ne les entendons plus; mais nous savons bien que le choeur sacré des âmes n'est pas muet et que notre partie y est écrite et nous attend. Au delà, oui, au delà! Faut-il s'inquiéter de ce peu de notes que nous avons à dire encore? Et, quand nous avons souhaité le bonsoir au vivant qui ferme la porte et descend l'escalier, savons-nous si ce mot n'est pas le dernier que nous aurons dit dans la langue de...

• Le saint se prit à rire de Zarathoustra et parla ainsi : « Tâche alors de leur faire accepter les trésors.

  En vérité, l’homme estunfleuve impur. Ilfaut être devenu océanpourpouvoir, sanssesalir, recevoir unfleuve impur. Voici, jevous enseigne leSurhomme : ilest cet océan ; enluipeut s’abîmer votregrand mépris. Que peut-il vousarriver deplus sublime ? C’estl’heure dugrand mépris. L’heure oùvotre bonheur mêmesetourne endégoût, toutcomme votreraison etvotre vertu. L’heure oùvous dites : « Qu’importe monbonheur ! Ilest pauvreté, ordureetpitoyable contentement desoi-même. Maismonbonheur devraitlégitimer l...

• Définition: ÉTROIT, -OITE, adjectif.

  matin (...) — Ne faites donc pas l'étroit; (...) un verre de vin vous ouvrira l'appétit (RABAN, MARCO SAINT-HILAIRE, Mémoires forçat, tome 2, 1828-29, page 156). 2. Par extension. [En parlant d'un lieu, d'un espace] Dont la surface est (trop) limitée; exigu. Chambre, cour, logement étroit(e). Mes articles étaient accueillis favorablement, mais le cadre étroit du journal se refusait à de fréquentes insertions (MAURICE DE GUÉRIN, Correspondance, 1834, page 162 ). Une chambre donnant sur une petite...

• Sous-marins et bathyscaphes (histoire de la marine)

  de torpillages par les sous-marins allemands s'accrût. la guerre sous­ marine à outrance fut décidée en février 1917 par la « Reichsmarine », provoquant J'entrée en guerre des États-Unis en avril 1917. Finalement, l'Allemagne, qui disposait au début de la guerre de 28 sous-marins, avait une flotte de près de 400 sous-marins en 1918. Elle réussit à couler environ 5 000 navires et perdit 178 « U Boole ». Cet effort de guerre sans précédent...

• Les procédés de brecht

  Né à Augsbourg , en Bavière, le 10 février 1898, dans une famille bourgeoise, il était le fils d’un employé dans une fabrique de papier qui en prit la direction en 1914, qui était catholique. Mais il fut élevé dans le protestantisme de sa mère. Il fut élève du « Gymnasium » d’Augsbourg dans la revue duquel, à l’âge de quinze ans, sous le pseudonyme de Bertold Eugen, il publia sa première pièce, ‘ ’La Bible’’ . Puis il entreprit des études de philos...

• rÉ>.c.s llcipa8po., acal yÉpouoL acai. vÉoLs Le rire est un abîme à tous les iges Ce proverbe, répertorié par Diogénien...

  rÉ>.c.s llcipa8po., acal yÉpouoL acai. vÉoLs Le rire est un abîme à tous les iges Ce proverbe, répertorié par Diogénien (Vind. 2, 27), n'est en fait qu'une variation sur un thème fréquent chez les auteurs antiques: une liste...

• Rabelais fait donner par Gargantua à Pantagruel une éducation encyclopédique : « J'y veux un abîme de science » tandis que Montaigne préfère: « une tête bien faite à une tête bien pleine ». Vous apprécierez brièvement ces deux systèmes opposés et vous direz ensuite quel vous paraît être l'idéal d'une bonne éducation.

  DISSERTATION LITTÉRA.IRE I. Exposé de la méthode de Rabelais. Sources à consulter.- Le livre 1 de Rabelais (Gargantua, chap. XIV, XV, XXI, XXIII et XXIV) relate les prmcipales phases de l'éducation donnée à Gargantua. En outre, au livre Il (le Jer de Pantagrue{), Gargantua adresse à son fils Pant~gruel une lettre dans laquelle il lui soumet le détail d'un programme plus large et plus élevé. C'est à ce document surtout qu'il convient de s...

• ABYSSAL, -ALE, -AUX, adjectif.

• Cette nuit, il pleuvait - Les Châtiments - Victor Hugo (Livre 7 - Les sauveurs se sauveront)

  Dans ce paysage déchaîné, se déroule le naufrage d'un « chasse-marée », événement anonyme dont Hugo soulignel'horreur en concentrant au maximum le récit du drame. Une scène anonyme. Le naufrage a lieu dans l'obscurité totale, sans témoin visuel ni secours. Les victimes disparaissent dans l'anonymat ( «des marins», « quelque vaisseau »). Face aux bruits de la mer, le «dernier cri » du bateau est d'autant plus pathétique qu'il émane non d'un « vaisseau » (comme le croit d'abord le poè...

• Permanence de la morale André MAUROIS

  ÉTHIQUES ET CITOYENNETÉ 1 tiez. On répondra: «Tout a changé. Les hommes du temps jadis s'ap­ puyaient sur une foi. Et ils n'étaient pas, comme nous, sous la menace 35 d'une destruction totale de la planète.» Qui vous empêche d'avoir une foi? Les dieux sont morts? Disons que les images de Dieu ont pris des formes nouvelles. Mais vous savez qu'il y a en vous quelque chose de plus grand que vous; vous savez que cette grandeur existe en chaque...

• VOLTAIRE: Poème sur le désastre de Lisbonne (ou examen de cet axiome : Tout est bien)

  De nos frères mourants contemplant les naufrages, Vous recherchez en paix les causes des orages : Mais du sort ennemi quand vous sentez les coups, Devenus plus humains, vous pleurez comme nous. Croyez-moi, quand la terre entrouvre ses abîmes, Ma plainte est innocente et mes cris légitimes. Partout environnés de cruautés du sort, Des fureurs des méchants, des pièges de la mort, De tous les éléments éprouvant les atteintes, Compagnons de nos maux, permettez-nous les plaintes. C'est l'orgueil, dite...

• Misérables (chapitre (II, 8) : « L'onde et l'ombre », V. Hugo

  II. Une page lyrique : grandeur et misère de l'homme. On sent dans cette page toute la sensibilité de l'auteur qui semble vivre au rythme du combat du naufragé, en luidonnant la dimension d'une lutte contre la destinée. 1. Misère de l'homme.« L'homme submergé » devient très vite simplement une « misérable tête », réduite à « un point dans l'énormité desvagues ». La fragilité de la destinée est sensible dans le passage si rapide de la vie à la mort. Hugo insiste sur ce quifaisait de l'homme « un...

• Septième partie, chapitre III (3) - GERMINAL de ZOLA

  D'abord , une sorte de tourbillon » ; le bâtiment [...] creva ensuite » Puis ce fut la tourelle » « Et l'on vit alors »« lorsque , tout d'un coup , elle s'enfonça » Lexique et syntaxe présentent enfin comme accomplie la désintégration du Voreux : « C'était fini [...] ne soufflait plus » ; « le Voreux venait de couler ». Les emplois conjoints du passé simple, apte à marquer la succession des événements, et de l'imparfait, soulignant lacontinuité de ceux-ci, ménagent la tension dramatiq...

• Lecture méthodique Les Châtiments, Livre VII, 9 (texte intégral).

  --·INTRODUCTION Situation du poème Ce poème en alexandrins appartient au septième et dernier livre des Châtiments, livre intitulé« Les sauveurs se sauveront». Il se divise en trois strophes de dimensions inégales, la deuxième étant la plus importante. Le caractère central de la deuxième strophe est encore accentué par sa thématique : le « Je » du poète s'y déploie de façon privilégiée. Ce texte fait figure d'exception dans Les Châti...

• La fin de Satan « Te voilà donc si bas que Dieu ne te voit plus!

  « Tu flamboyais, candeur et force; un lys archange! « Comme après le héros s'avance la phalange, « A ta suite marchaient les constellations; « L'ombre pleurait d'amour quand nous la traversions; « La nuit, tu te levais dans un triomphe d'astres; « Et les dômes divins et les sacrés pilastres, « Et les éternels cieux et l'éden nouveau-né, « T'adoraient dans ta joie immense, infortuné! « Hélas, dès qu'en ce bagne, où nul regard ne plonge, « Tu fus précipité, Satan, tu fis ce songe « De te...

• LE MONOLOGUE DE FIGARO: commentaire composé - (ACTE V, scène 3) - Beaumarchais

  SUJET TRAITÉ LE MONOLOGUE DE FIGARO Le désespoir m'allait saisir; on pense à moi pour une place, mais par malheur j'y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l'obtint. Il ne me restait plus qu'à voler ; je me fais banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! je soupe en ville, et les personnes dites comme il faut m'ouvrent poliment leur mai­ son, en retenant pour elles les trois quarts du profit. J'aurais bien pu me...

• Le chant de la danse Un soir Zarathoustra traversa la forêt avec ses disciples ; et voici qu'en cherchant une fontaine il parvint sur une verte prairie, bordée d'arbres et de buissons silencieux : et dans cette clairière des jeunes filles dansaient entre elles.

  on allonge lesdoigts verselleàtravers lesmailles deson réseau. Est-elle belle ?Quesais-je ! Maislesplus vieilles carpesmordent encoreàses appâts. Elle estvariable etentêtée ; jel’ai souvent vuesemordre leslèvres etde son peigne emmêler ses cheveux. Peut-être est-ellemauvaise etperfide etfemme entoutes choses ; maislorsqu’elle parlemal d’elle-même, c’estalors qu’elle séduitleplus. » Quand j’eusparlé ainsiàla vie, elle eutunméchant sourireetferma lesyeux. « Dequiparles-tu donc ? dit-elle, peut-êtr...

• Les Index Noires Soit, Harry !

  bien, Jack, dussé-je y risquer ma vie, je le découvrirai ! » Harry avait parlé avec une conviction qui ébranla sérieusement son camarade. Jack Ryan sentait bien qu'Harry avait raison, \24 au moins pour le passé. Que ces faits extraordinaires eussent une cause naturelle ou surnaturelle, ils n'en étaient pas moins patents. Cependant, le brave garçon ne renonçait pas à sa manière d'expliquer ces événements. Mais, comprenant qu'Harry n'admettrait jamais l'intervention d'un génie mystérieux, il se ra...