302 résultats pour "théatrale"

• Dissertation

  III. La représentation comme interprétation 1. Mieux comprendre · La représentation peut faire découvrir des aspects que l'on n'avait pas saisis à la lecture : les décors permettent d'imaginer l'époque, des gestes et des objets symboliques peuvent aider à mieux comprendre un personnage. [ Exemples personnels. ] · Elle est indispensable, surtout quand le texte théâtral est réduit au minimum (didascalies plus nombreuses que les répliques chez Beckett). [ Documents C...

• Commentaire littéraire : Tirso de Molina, L'Abuseur de Séville, Acte I tableau 5

  bergers, de l’eau, de l’eau ! Amour, clémence ! Mon cœur est embrasé ! » qui apparaît comme un refrain emplit de répétitions, ajoutant unetouche de musicalité, propre au lyrisme, accentuant l’expression de la détresse de la pêcheuse, notamment par ses courtes et abondantesexclamations. Toujours dans le registre tragique, la scène s’achève de manière très théâtrale, voir mélodramatique. Thisbé, sous la violence desa douleur et de sa désillusion décide de se jeter à la mer afin d’éteindre le feu q...

• INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE : REALISATION. ASPECT ECONOMIQUE ET FINANCIER TECHNIQUES PARTICULIERES

  A côté des acteurs prennent place, parmi le personnel artistique, le compositeur, qui écrit la partition musicale en harmonie avec le découpage du scénario, les musiciens, les chanteurs, le corps de ballet, les maîtres de danse, d'escrime, etc. LE SCENARIO Le producteur peut choisir pour scénario, c'est-à-dire pour thème historique, psycholo­ gique, social, comique... de son film, entre l'adaptation d'une œuvre littéraire ou théâ­ tr...

• Peut-on apprécier une pièce de théâtre par la seule lecture du texte ou est-il nécessaire d'assister à sa représentation ?

  nombre de règles. Tout d’abord, les 5 actes; ils ne doivent pas dépasser 24heures selon les règles du théâtreclassique français du 18ème siècle. La seconde règle repose sur l'endroit qui doit donner l’illusion de l’authenticité dereprésenter un lieu réel. L’espace hors scénique à lui aussi un rôle très important ; il donne l’illusion de la réalité. Cedécor donne parfois lieu à une fonction symbolique (ex : une petite pièce peut illustrer un mal être). Troisièmement,contrairement au roman, l...

• La commedia dell'arte

  commedia au XVII ème siècle. II-Caractéristiques de la commedia dell'arte • La première caractéristique de cette représentation est bien évidement : l'improvisation. La pièce ne se joue pas à partir d'un texte rédigé, mais d'un simple "canevas" (scénario). A partir de cela, les acteurs improvisent et construisent un dialogue. Le canevas explique tout ce qui doit se passer durant l’improvisation. Il définit également la liste des personnages et les...

• Analyser une scène de théâtre

  • Scène de reconnai ssance : scène où des person nages apprennen t leur réel lien familial ou leur réelle position sociale (surtout dans les comédies). • Déter miner les types de paroles • Réplique : propos tenu par un personnage, prise de parole d'un pers on nage. • Tirade : longue répli que d'un personnage. • Monologue : dis cours d'un perso nnage seul sur scène ou qui se croit tel. • Aparté : phr ase prononcée par un perso nnage sans que les aut...

• Enoncé : Peut-on apprécier une pièce de théâtre par la seule lecture du texte ou est-il nécessaire d'assister à sa représentation ?

• « Le But Du Théâtre Ne Peut Pas Être Une Recherche D'Ordre Intellectuel, Mais Plutôt Une Révélation D'Ordre Sentimental.» JOUVET

  l'échange actif des idées, une émulation perpétuelle en vue de ses égaux et de ses pairs qui donnent à l'homme de talent toute samise en dehors, tout son développement, toute sa valeur. » → importance des mouvements littéraires. Dans les auteurs del'Oulipo, chacun est original à sa manière : Georges Pérec La Disparition.Poètes de la Pléiade : Défense et illustration de la langue française (Joachim Du Bellay). Son contenu vise à mener une réflexionsur les moyens d'enrichir la langue française par...

• Confidences à Allah (De Saphia Azzeddine)

  tenir le rôle titre. Après cette première collaboration, Gérard Gelas lui propose un rôle dans On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset et, enfin la consécration avec Confidences à Allah,qui lui vaut le pris de la critique 2009 comme révélation féminine et le Molière2010 dans la catégorie Révélation théâtrale féminine. 2- Que nous raconte la pièce ? Confidence à Allah c'est d'abord le premier roman de Saphia Azzedine.L'histoire d'une petite bergère maghrébine, Jbara, prostituée...

• OYÔNÔ MBIA Guillaume

  annoncé d'un jeune couple ayant fait ses études en Europe. Oyônô donne une version française de la pièce, Jusqu'à nouvel avis (1970). enregistrée par les services fr anç ais de la B.B.C., puis jouée au Cameroun au Centre fédéral linguistique et culturel de Yaoundé. Il écrit égale­ ment une version anglaise de Trois Prétendants... un mari, qui est jouée à l'université de Keele. Three Sui­ tors... One Husband et Until Further Notice sont publiées c...

• DISSERTATION: différents types de conflits au théatre

  se concrétise dans un affrontement sur scène entre Antigone et Créon. Ensuite, comme on peut le voir le conflit apparaît aussi bien dans le registre comique que dans le registre tragique. Dans Le conflit amoureux met en jeu deux amants, dans Andromaque ce conflit va opposer Hermione et Pyrrhus et prendra une dimension tragique. Dans les conflits sociaux entre un maître et son valet chez qu'on retrouve Marivaux, mais aussi un lien politique chez Sartre un dirigeant politique et son secrétaire....

• Electre de Giraudoux: Théâtre à lire ou théâtre à jouer ?

  Des tirades trop longues Électre comporte de vastes tirades. Le risque est qu'elles nui­ sent à la marche de l'action. Quand les acteurs les prononcent, il ne se passe en effet rien d'autre sur scène que leur récita­ tion. Leur longueur même exclut la réplique immédiate, l'inter­ ruption, tout ce qui donne l'apparence d'un dialogue vif et véri­ table. La tirade devient pause. Le déroulement de l'intrigues' en trouve ralenti. ·...

• L'essor du théâtre en France dans un contexte urbain au XVIIIe siècle

  6 7 Maurice Albert, Les théâtres des boulevards (1789-1848), Genève, Slatkine Reprints, 1969 (1902), p. 3. Robert M. Isherwood, Farce and fantasy. Popularentertainment in Eighteenth-Century Paris, Oxford, Oxford University Press, 1986, p. 124-130. 8 Christian Genty, Histoire du Théâtre National de l'Odéon, journalde bord, 1782-1982, Paris, Éditions Fischbacher, 1981, p. 15. 9 Pierre Goubert et Daniel Roche. Les Français et l'Ancien Régime. Culture et société, Paris, 1984, p.262. 10 Pierre Pougna...

• la représentation vous semble-t-elle indispensable pour comprendre et apprécier pleinement une pièce

  très factice. La chambre fermée de Huis Clos de Sartre=> image de l'enfer. ∆) Le texte théâtral est surtout destiné à être représenté => spectacle. II- Les éléments de la représentation, du spectacle A- Le costume • Le costume donne la carte d'identité du personnage : le personnage était défini, principalement, par son costume: statut social, âge, sexe, tragique, comique... Indicateur social => l'habit fait le moine.Dom Juan : quand Sganarelle veut jouer au médec...

• Dissertation

• Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, acte III, scène VII

  paradoxalement, il n'a jamais été si sincère. Nous pourrons nous interroger sur le sens du travestissement pourCyrano : sert-il avant tout à dissimuler ses traits, ou bien au contraire à révéler son véritable caractère ? C'estpourquoi dans un premier temps, nous étudierons la complexité de la situation d'énonciation et dans un secondtemps, nous nous demanderons comment se manifeste le trouble profond de Cyrano dans cet extrait. L'étude de la situation d'énonciation dans ce dialogue théâtra...

• Un Texte De Théâtre Est-Il Suffisant En Lui-Même Pour Monter Un Spectacle De Théâtre ?

• Théâtres de 1930 à 1939 : Histoire

  LE THÉÂTRE. So li tai re , menant des expériences peu compri ses du public, A11to11 i11 Arraud pose les jalons du théâtre moderne. Ci-dessus: Artaud dans le s Cenci, d'a p rè s Shelley et Stendhal, 1111 théâtre des Folies-Wagram (décors de Balthus) en mai 1935. �� Upnitzki • Viol/et LE THÉÂTRE. Louis Jouvet crée Ondine de Jean Giraudoux, au théâtre de l'Athénée en mai 1939, avec Mad elei 11e Ozeray (ci-contre). © Lipnitzki -Viol/et ment, du «tréteau...

• LE THÉÂTRE DURANT L'ENTRE-DEUX-GUERRES

  Théâtre d'art, fut co nnu en France en même temps que les Ballets russes, et apporta, sous l'influence de Tchékhov, le sens du mystère des êtres. Le second, acteur et théoricien exigeant, imposa à ses comédiens un art froid et géométrique, à l'opppo sé du baroquisme de Stanilavsky. À la veille de la guerre, Jacques Copeau (1879-1949), cofondateur, avec Gide et Schlumberger, de la N.R. F. (revue puis maison d'édition), voulut...

• Le Théâtre

• En quoi l'écrivain présente un personnage déshumanisé et pose la question du temps ?

  A) Description du personnage Sans personnalité, description très vague : dimension générique « il » Il ne voit pas : idée de cécité renvoyant à Œdipe Personnage condamné et mal habile : ligne 17 Destin qui agit et dirige le personnage : présence d’une force supérieure qui dépasse le personnage et le fait agir à sa place Bientôt maitre : compte à rebours tragique ; la fin est inscrite et la machine est lancée Personnage marionnette : Un bras machinal , De très...

• Comment peut-on définir le réalisme dans une œuvre ?

  PROBLEMATIQUE ● On nous demande comment peut-on définir le réalisme dans une œ uvre , par la manière dont l’œ uvre est faite , par son sujet et par l’influence du contexte historique/politique et de la vie de l'auteur . ● On peut interpréter le réel dans cette œ uvre par ses éléments inanimés que Dali a rendu animé , c'est la nature morte vivante , ça devient du surréalisme . ● Le contexte historique n'influence pas cette œ uvre . La toile est une nature morte surréaliste où le peintre ut...

• George SAND - Indiana

  Amantine Aurore Dupin épouse du Baron Dudevant). Elle doit son pseudonyme à son ami et amant Jules Sandeau avec lequel elle avait entrepris une carrière journalistique et littéraire.   Si elle voue une grande admiration à Victor Hugo avec lequel elle entretiendra une étroite correspondance, si elle attire à elle des hommes prestigieux tels que Chopin ou Litz (qui furent ses amants) ou Balzac et Flaubert, elle s'attire les foudres de Baudelaire ou de Barbey d'Aurevilly. On lui reproche son mode d...

• L'influence de Bertolt Brecht sur la littérature française

  une voie originale du théâtre politique et ne retint de l'exemple de Brecht que l'utilisation -propre à Piscator autant qu'à Brecht -de certaines techniques cinémato­ graphiques. Michel Vinaver semble être le seul, en France, à avoir repris, dans les Coréens ( 1956), et les objectifs et les techniques d'écriture de Brecht, qu'il parvint à adapter à la représentation d'une action certes éloignée géographiquement mais cruellement contem­ poraine. BlBLJOGRAP...

• NOUVELLE Danse ET DÉCADENCE de 1990 à 1994 : Histoire

  NOUVELLE DANSE ET DÉCADENCE. Le couple, le duo, constitue/li les éléments moléculaires de la concep ti o n chorégraphique de Jean-Claude Gal/otto. Espaces d'irruption de la danse s'exprimant dans l'ordre des passions amoureuses, des pulsions sexuelles, des complicités et des conflits, la danse éta/11 d'abord une histoire d'amour qui se développe à travers une narration explicite ou implicite. Ci-dessus: Docteur Labus. © 1}isran Valès - Enguerand d'un jai...

• L'Essence Du Théâtre

• « Le théâtre est le premier sérum que l'homme ait inventé pour se protéger de la maladie de l'Angoisse. » Nouvelles Réflexions sur le théâtre, Jean-Louis Barrault

• Phèdre Analyse

  > Retrouvez toutes n\gos fiches pédagogique\gs sur le site www.cercle-enseign\ ement.com 2 Phèdre / Jean Racine ⇢ Texteétudié:dudébutdel’acteI,scène\bà« Sijelahaïssais,jenelafuiraispas»(v.56,p.\b6) L’étude de cette sc\gène d’exposition pe\grmet d’entrer dans la tragédie\b\g en fournissant les éléments\g nécessaires à la compréhension de la\g situation initiale e\gt en créant un effet de suspens. objectifs : ›  analyser un extrait › s’entraîner à l’entretien ...

• Le contexte historique de Dom Juan

  détails pris sur le vif et s'essayer dans toutes les gammes des procédés techniques : propédeutique indispensable au mûris­ sement de son talent et à laffirmation de sa personnalité. 1655 permet de mesurer l'importance de l'évolution. C'est /'Étourdi, qui certes ne renonce pas à la tradition far­ cesque, d'ailleurs toujours présente dans l'œuvre de Molière, mais ne s'y cantonne plus exclusivement, sachant la complé­ ter par le recours à...

• Samuel Beckett, Acte sans parole I

• Vous direz si la représentation vous paraît indispensable pour apprécier et comprendre pleinement une pièce de théâtre

• La danse, phénomène culturel humain

  Entre la silhouette de Gabillou et les bas-reliefs des temples égyptiens, plus de huit mille ans d'his­ toire humaine pour lesquels on ne retrouve encore que deux ou trois dessins sur les parois d'une grot­ te. Mais les hommes, durant ces millénaires n'ont pas cessé de danser, ne serait-ce que dans les rituels sacrés. Effectivement, la civilisation égyptienne qui est la première à nous renseigner sur la place que les divers arts du spectacle y on...

• La Représentation Est-Elle Indispensable Pour Apprécier Et Comprendre Pleinement Une Pièce De Théâtre ?

• AUTRES SUJETS COMMENTÉS

  326 / Écriture et représentation tion mais transfiguration du réel. Cette transfiguration fait ressortir les lignes de force en deçà de la prolifération du réel. Il serait possible, à un certain moment du devoir, de faire remarquer que la «tragédie» dans le sens courant ressemble souvent au «drame» tant le comique et le tragique s'y entremêlent. Il A Athènes, dans 1' Antiquité, les citoyens assis­ taient en masse aux représentations théâtral...

• leçon théâtre

• Brecht affirme dans ses Écrits sur le théâtre affirme :"Toute pièce vraiment digne de ce nom ne peut être comprise qu'une fois montée". Vous commenterez et discuterez cette affirmation en vous appuyant sur des exemples précis.

  volonté d'écrire une pièce à lire mais parce qu'ils sont eux-mêmes des metteurs en scène pour leurs pièces.Le succès de la Commedia dell'arte jusqu'au dix-huitième siècle prouve l'intérêt du public pour un théâtre sans texteoù le jeu est fondé sur l'improvisation, le mouvement et le corps. En effet, dans ce genre né en Italie, la pièce nerepose que sur un mince canevas indiquant l'enchaînement des situations, et se déploie tout entière dans le jeu descène: mimiques, lazzi, cascades. Cet exemple...

• « Le théâtre, c'est être réel dans l'irréel » Que pensez-vous de cette citation de Victor Hugo ?

  Le théâtre s'inscrit malgré tout dans « l'irréel ». En premier lieu, il est en décalage avec la vie de tous les jours. En outre, les textes proposent des situations de plus en irréelles ; enfin, un des buts du théâtre est dereprésenter ce qui ne peut être vécu dans la vie réelle. Ce qui se passe au théâtre peut être perçu comme « irréel », dans le sens où les événements qui ont lieu sur scène n'ont d'implications matérielles que sur cette scène même, et non dans la vie des spectateurs. Même s...

• Antonin Artaud Et Le Théâtre Et Son Double

  Louvre, Les filles de Loth de Lucas Van den Leyden. Les détails qui composent cette toile sont alors minutieusementdécrits. L’éclairage de la toile les couleurs utilisées, ainsi que les perspectives, transmettent à celui qui la regardedivers sentiments, ressentis ou expressions comme une sorte de langage. Les idées qui en ressortent sontmétaphysiques. Le théâtre devrait posséder le même langage que cette peinture c’est-à-dire un langage concret. Ils’agit du langage qui vient des sens. De p...

• Paul et Virginie – Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre

  En revanche, la présence du narrateur aux cheveux blancs, qui prête vie par ses mots à des ruines de cabanes, donne uneperspective tragique au propos (proche de Tristan et Iseut).Le paysage porte trace du drame («baie du Tombeau», «cap Malheureux», p.7), lequel persiste à travers un réseau de signesinquiétants et prémonitoires au cours de la restitution du récit idyllique.Cette orientation n'est guère surprenante, puisque c'est par la fin que Bernardin de Saint-Pierre a eu l'idée d'écrire Paul e...

• Cours sur Dom Juan (Molière, Tirso de Molina, Pouchkine, Lenau)

• Fiche de lecture: Michel AZAMA, Iphigénie ou le péché des dieux

  - LE CHŒUR, adolescentes, toutes amies d'Iphigénie. Il accompagne le texte en commentant et en résumant lesactions.- LA CHORYPHEE, vieille femme. Elle fait partie de certains dialogues, et ce qu'elle dit nous explique pourquoi un teldit ça, ou pourquoi un tel se lamente d'un fait.- LE TREMBLEUR, vieillard. Il démontre que la vieillesse et la mort sont des choses dure, mais que l'on aime chacun àsa façon, par la vie qu'on a mené, et par ce que l'on pense de la vie en elle-même. Il meurt pendant q...

• expressionnisme - littérature.

  d’âme, voire de la folie. C’est ainsi que les œuvres expressionnistes peuvent prolonger les travaux de Freud. 4 LE THÉÂTRE, UN MOYEN D’EXPRESSION PRIVILÉGIÉ Issu de la peinture et par conséquent très visuel, le courant expressionniste trouve un mode d’expression privilégié dans le théâtre. En plus du renouvellement de la thématique et des procédés de l’écriture théâtrale, l’expressionnisme inaugure de nouvelles méthodes de mise en scène, ainsi que de direction d’acteur. Souvent abstraits, les d...

• Francis Huster: « Un texte de théâtre est à voir. Un texte de théâtre est à écouter. Est-ce qu'un texte de théâtre est à lire ? »

• Le Théâtre Doit-Il Être Lu Ou Vu ?

• Théâtre : Ecrit ou représentation?

           Dès la création du théâtre, il est considéré comme un divertissement ayant pour unique but d'occuper le temps libre et d' "amuser" le lecteur spectateur. Néanmoins, certains auteurs dramaturges, comme par exemple Victor HUGO, dans la préface de Lucrèce Borgia, remet en question le réel but du théâtre. "Le théâtre est une tribune. Le théâtre est une chaire" dit-il. Selon lui, le théâtre est un endroit où, vraisemblablement , les idées y sont transmises. Nous pouvons alors nous interroger...

• CINÉMA ET LITTÉRATURE

  le sens d'une description littéraire ne peut être clos; comme le précise Robbe-Grillet, elle ne donne pas à voir l'objet ou le paysage décrits, mais développe de mot en mot un dessin imaginaire qui se plaî't à les « faire bouger, bifurquer, changer soudain de sens, foisonner, s'éloigner» (Trans-Europ-Express, ciné-roman, 1966). L'image cinématographique, elle, offre un monde défini­ tivement installé dans la présence : le film se déroule, mais les...

• Les procédés de brecht

  Né à Augsbourg , en Bavière, le 10 février 1898, dans une famille bourgeoise, il était le fils d’un employé dans une fabrique de papier qui en prit la direction en 1914, qui était catholique. Mais il fut élevé dans le protestantisme de sa mère. Il fut élève du « Gymnasium » d’Augsbourg dans la revue duquel, à l’âge de quinze ans, sous le pseudonyme de Bertold Eugen, il publia sa première pièce, ‘ ’La Bible’’ . Puis il entreprit des études de philos...

• MUSSET Alfred de : sa vie et son oeuvre

  Cet amour avoué pour les vers ne l'empêche pas, après les dernières tentatives du Spectacle dans un fau­ teuil (1re livraison), de s'orienter définitivement vers le théâtre en prose. Drames, comédies et proverbes succé­ deront aux « poèmes dramatiques », que Musset lui­ même rangera plus tard aux côtés de ses œuvres poéti­ ques. Né poète, il est devenu prosateur, comme il l' affirme dans le Poète déchu, non sans avoir précisé que poète et prosateur « s...

• Giraudoux, La guerre de Troie n'aura pas lieu

  et des début d'annexion, la question de la guerre se pose déjà en France et en Europe qui se remet à peine desséquelles de la première guerre mondiale. Le débat mime les réflexions politiques de l'époque. Par la transpositiondans le contexte de la Grèce antique, Giraudoux reprend une tradition qu'il étend à toutes les époques, à tous leslieux. Il insiste sur l'universalisation de son propos: « écoutez ce que toutes les femmes du monde disent par mavoix », dit Andromaque. La réflexion dépasse lar...

• brésilienne, littérature.

  symboliste João da Cruz e Sousa, place le thème de la négritude et la douleur qui l’accompagne au cœur de sa problématique. Il est le représentant majeur du courant symboliste au Brésil (les recueils Missal et Broquéis, parus en 1893, sont les seules œuvres éditées de son vivant). 3. 3 Théâtre La production dramaturgique apparaît tardivement au Brésil. Au XIXe siècle, Gonçalves de Magalhães (1811-1882), d’inspiration romantique, signe la première tragédie brésilienne, Antônio José ou le...