302 résultats pour "théatrale"

• Le personnage mis à nu par ses auteurs mêmes.

  Des personnages interchangeables : fantoches voués à l'insignifiance la plus totale : pas d'action. Incapables de conduire leur langage. norps et visages anonymes Physique mutilé (cf. fin de partie) Autant d'éléments qui permettent d'accentuer la différence avec l'homme moyen. Ces personnages ramassent eneux des attitudes, rêveries, fantasmes, angoisses réduits á leur quintessence. Le personnage vient de l'inconscient, d'où accent de dérision et cette tendance à la caricature. II. Souveraineté d...

• La musique italienne de Verdi à nos jours

  internationale. La Bohème (Venise, 1897), Zaza (Milan, 1900) ne rencontrèrent pas auprès du public la même faveur.Il serait vain de s'étendre plus longuement sur les Oeuvres que ce compositeur produisit après Paillasse, car ellesont peu de valeur. Le baron Alberto Franchetti (1860-1942) eut une certaine renommée pendant la période d'avant la guerre de 1914-1918, pour un Asraël (1888), Cristophe Colomb (1892), Germania (1902), et La Figlia di Jorio (1906) sur la tragédiede Gabriele d'Annunzio, do...

• Pour une lecture enrichie du Jeu de l'amour et du hasard

  • F. Deloffre, Une préciosité nC?,uvelle. Marivaux et le mari­ vaudage, Paris, A. Colin, 1967. Etude importante sur la fonc­ tion du langage dans le système théatral marivaudien. • B. Dort, Théâtre public, Paris, Le Seuil, 1967, p. 71-76. Une analyse de la dimension sociale, des conflits et des épreuves vécus par les personnages dans le théatre de Marivaux. • M. Descotes, fes grands rôles du théâtre de Marivaux, Paris, P.U.F., 1972. Etud...

• Bibliographie de Tartuffe

  386 I Molière. Œuvres majeures Ouvrages d'approfondissement 14. Louis Jouvet, Molière et la comédie classique, Gallimard. 15. Louis Jouvet, Témoignages sur le théâtre, Flammarion. 16. Louis Jouvet, Le Comédien désincarné, Flammarion. 17. Paul Bénichou, Morales du Grand Siècle, Gallimard. 18. Roger Planchon, Tartuffe, Classiques du théâtre, Hachette. 19. Emile Copfermann, Théâtres de Roger Planchon, 10/18. 20. Alex Szogyi, Molière abstrait,...

• Le Théâtre dans les années 1980 (Histoire)

  THÉÂTRE ... Claude Régy met en scène la Trilogie du revoir de l'écrivain allemand Bot ho Strauss. Ci-dessus: Laurence Bourdic, Jean-Paul Roussillon et Raymond Jourdan. © Agence de presse Bernand des pouvoirs, à quelques exceptions près. Même Jacques Nichet, nom­ mé à Montpellier en 1986, et dont le style volontiers truculent fait de lui l'un des metteurs en scène les plus intéressants parmi les nouveaux promus, a déjà quinze ans de pratique derrière lu...

• Définition et usage du mot: BAVETTE, substantif féminin.

  312605 arrondi qui recouvrent les saillies, les bandeaux, etc.; 3o Les lames de plombque l'on place sur les arêtiers des couvertures en ardoises, tantôt à leurpartie inférieure, tantôt sur toute leur longueur " (Dictionnaire des termesemployés dans la construction (PIERRE CHABAT) 1881). Bavettes des bouches del'égout (VICTOR HUGO, Les Misérables, tome 2, 1862, page 543 ).2. Divers.a) Tablette située à l'avant du cendrier d'un poêle pour retenir les cendres :Ø 7. Les fourneaux de cuisine (...) [c...

• Claudel Paul, 1868-1955, né à Villeneuve-sur-Fère (Aisne), écrivain et diplomate français.

  d'Eschyle, elles furent écrites de 1904 ( les Muses ) à 1908 ( la Maison fermée ), publiées en 1910, et suivies d'un Processionnal pour saluer le siècle nouveau. En 1913 parut Corona benignitatis Anni Dei , recueil de poèmes lyriques et liturgiques. On peut diviser l'œuvre non théâtrale de Claudel en essais ou traités et commentaires bibliques. Parmi les premiers, Connaissance de l'Est (1895-1905), Art poétique (1907), Positions et propositions (1928 et 1934) et Conversations dans...

• dissertation : La littérature est-elle un bon moyen de convaincre et persuader ?

  également dans l'opposition entre l'état de Paix et la guerre. L'Encyclopédie utilise un autre procédé : l'analogie qui consiste à comparer deux faits, deux situations pour en déduire une valeur explicative, ici la guerre assimilée à la maladie et la paix à la bonne santé. De fait on peut remarquer que l'auteur énonce une thèse subjective sous une forme apparemment scientifique. Nous sommes proches de la persuasion et même de la manipulation du lecteur. Par contre, si l'auteur veut davantag...

• Commentaire rousseau

  C’est par le portrait de Mademoiselle de Breil que débute le récit, avec une description physique « bien faite » (ligne1), « très blanche » et « cheveux très noir » (ligne 2). Les adverbes « très » et « bien » augmentent l’intensité de ses adjectifs. La description s’accompagne de commentaire de la part du narrateur « cet air de douceur (…) auquel mon cœur n’a jamais résisté » (ligne3). La beauté de cette « j...

• Puccini, Giacomo - compositeur de musique.

  4 OPÉRA ET EXOTISME L’intérêt de Puccini pour les sujets passionnels se mêla à l’attrait de l’exotisme lorsqu’il découvrit le récit dramatique de John Luther Long, Madame Butterfly. Il tira de cette intrigue chinoise un opéra du même nom, sifflé le soir de sa création en 1904 à la Scala de Milan, mais qui triompha après remaniements. Lors d’un voyage aux États-Unis pour la production de ses opéras, Puccini se passionna pour un autre genre d’exotisme, celui de l’Ouest sauvage des pionniers am...

• Bibliographie - OEuvres complètes Tiré de Bibliographie des Auteurs Modernes (1801 - 1934) par Hector Talvart et Joseph Place, Paris, ditions de la Chronique des Lettres Françaises, Aux Horizons de France, 39 rue du Général Foy, 1935 Tome 5.

  Représenté pourlapremière foissurlethéâtre delaPorte-Saint-Martin (10déc. 1831). Paris, J.-N.Barba, 1832,in-8de132 pp. 13. Teresa. Drame encinq actes eten prose. Représenté pourlapremière foissurleThéâtre Royaldel’Opéra-Comique (6fév. 1832). Paris, Barba; VveCharles Béchet;Lecointe etPougin, 1832,in-8de164 pp. 14. Le Mari delaveuve. Comédie enun acte eten prose, parM.***. Représentée pourlapremière foissurleThéâtre-Français (4avr. 1832). Paris, Auguste Auffray,1832,in-8de63 pp. 15. La Tour deNes...

• Monteverdi, Claudio - compositeur de musique.

  premiers livres (1587 et 1590), influencés par Marenzio, et l'approche plus dissonante, incisive et irrégulière des troisième et quatrième (1592 et 1603), mettant en évidence la signification de chacun des mots du texte, qui révèle l'influence de Jacques de Wert (v. 1526-1596), avec qui il fut en contact lorsqu'il entra au service du duc de Mantoue. À cette époque, il commença à s'intéresser aux expériences inaugurées par le compositeur de drames musicaux Jacopo Peri (1561-1633), alors directeur...

• De quelles ressources spécifiques dispose le théâtre pour représenter les conflits, les débats, les affrontements qui peuvent exister dans les rapports humains ?

  Sartre, où Hugo tente de tuer son patron Hoederer, et celui-ci lui répliquant qu'il n'en est pas capable.Les metteurs en scènes peuvent aussi jouer sur les décors et les costumes pour accentuer les divergences d'opinion entre lespersonnages. Par exemple dans la mise en scène de Louis Jouvet de La guerre de Troie n'aura pas lieu, en 1935 au théâtre del'Athénée, le décor est constitué de la terrasse d'un rempart dominé par une autre terrasse et dominant d'autres remparts. On peuty voir ici le symb...

• Commentaire : La Vie est un songe (II, 2) de Pedro CALDERÓN

  Rappelons que cette pièce allégorique à valeur religieuse ou morale est caractérisé par le fait que chaque personnage est définitpar une caractéristique sociale ou psychologique. Par exemple ici « le Roi » (l.11) est associé à trois verbes de pouvoir : «commande » (l.12), « dispose » (l.13), « gouverne » (l.13).L'expression « Le riche » (l.20), quant à elle, est ironique puisque la richesse de l'homme, lui cause de nombreux tourments « nelui offre que soucis » (l.21)« Le pauvre » (l.22) est lui,...

• Le Bourgeois Gentilhomme, dossier pedagogique

  2 Sommaire A propos du Bourgeois gentilhomme 3 Résumé de la pièce 4 L’intrigue 5 Analyse des personnages 6 Résumé acte par acte 7 Titre et quartiers de noblesse culturelle 9 Les pratiques culturelles de Monsieur Jourdain 9 L’esthétique populaire de Monsieur Jourdain 11 Pierre Bourdieu 12 Le caractère de Monsieur Jourda...

• romantisme - littérature.

  Le romantisme d’Iéna est avant tout un projet, un programme tracé pour la littérature. Il est en premier lieu une affirmation de la poésie, conçue comme une exploration des territoires de l’imagination transcendantale. Novalis parle, en effet, de former un monde poétique autour de soi pour vivre dans la poésie, de produire l’extérieur à partir de l’infinité de l’intérieur, et de rêver le monde dans la totalité de ses aspects ( Henri d’Ofterdingen, 1802 ; les Disciples à Saïs, 1798-1799 ; les...

• La princesse de Clèves: En quoi cette scène de bal est-elle théâtrale ?

  Introduction : En 1678 paraît un roman entouré de mystères, anonyme, et original pour l’époque par son court format : quatre tomes et quelques deux cents pages, là où les romans s’écoulaient sur plusieurs milliers de pages. Ecrit par Madame de La Fayette, une figure de la noblesse proche de Madame de Sévigné ou de La Rochefoucault, la Princesse de Clèves rencontre immédiatement le succès. Contant l’histoire tragique d’un amour impossible entre une jeune aristocrate, mariée au Prince de Cl...

• Pour apprécier l'art théâtral, peut-on se contenter de la lecture du texte ?

  II- Les éléments de la représentation A- Le costume et décors au service de l'interprétation • Le costume et le décor ne sont pas anodins. Leur choix n'est donc pas innocent =>peut renforcer le comique (oule tragique. Cf. les hurlements que poussent certaines actrices de tragédie). • La diction peut favoriser le comique. Le metteur en scène peut faire en sorte que chaque personnage ait sa façonde parler (tics de langages, accents…) et insiste sur les exagérations, répétitions de m...

• Texte théatraux

  MATHURINE - Quoi ? DOM JUAN, bas à Mathurine - Gageons qu'elle va vous dire que je lui ai promis de l'épouser.   Texte B - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro. [Suzanne, suivante de la comtesse Almaviva, va épouser le valet Figaro. Mais le comte Almaviva, qui la désire, veut obtenir ses faveurs. Suzanne avertit sa maîtresse et son fiancé. Pour ramener à elle son époux, la comtesse décide de prendre la place de Suzanne, lors d'un rendez-vous que le comte lui a fixé dans le jardin, à la tombée de...

• La théâtralité dans Les Châtiments

  DISSERTATIONS LITTÉRAIRES point de vue qui dans les deux cas les condamne:« Non, leur règne, où l'atroce au burlesque se joint,/Est une mascarade, et, ne l'oublions point,/Nous en avons pleuré, mais souvent nous en rîmes » (Livre VII, 10). Le public et la coulisse « La scène, dit Anne Ubersfeld (voir son article remarquable dont on s'inspire ici largement pour ce sujet : « Théâtre et Châtiments », Colloque Châtiments, So­ ciété des études romantiqu...

• - Indéniablement, le XVIIe siècle est celui de l'apogée théâtrale avec une reconnaissance de ses auteurs qui se fait jour....

  - Indéniablement, le XVIIe siècle est celui de l'apogée théâtrale avec une reconnaissance de ses auteurs qui se fait jour. C'est aussi le siècle de Louis XIV de la création de la Comédie Française et de l'émergence de trois dramaturge clés : Racine, Corneille et Molière. - Ce dernier s'illustre particulièrement dans des comédies comme le Tartuffe. Cependant, Molière est également le père de pièces dites « inclassables ». C'est le cas de Dom Juan, parue en 1665. Communément rangée dans les comédi...

• • Vous devez respecter les règles du genre théâtral et présenter votre texte avec le nom des personnages, éventuellement des...

  • Vous devez respecter les règles du genre théâtral et présenter votre texte avec le nom des personnages, éventuellement des didascalies… • Il vous faut réfléchir à des raisons pour lesquelles Hector condamne aussi la guerre. Votre travail préparatoire est d’imaginer des raisons de condamner la guerre. Vous pouvez vous appuyer sur celles qui ont été déjà données par Andromaque ou, au contraire, reprendre les arguments de Priam pour les remettre en cause. Raisons de condamner la guerre : • « Ma f...

• La transposition de l’œuvre théâtrale vers sa représentation pose le problème de la fidélité au texte. Pour ces raisons il...

  La transposition de l’œuvre théâtrale vers sa représentation pose le problème de la fidélité au texte. Pour ces raisons il est intéressant de s’interroger sur le rôle du metteur en scène : peut-il ou doit-il rester fidèle à la pièce qu’il souhaite faire jouer? La mise en scène est-elle l’aboutissement de la création ou une recréation inévitable? I/Texte et représentation : deux éléments complémentaires · Le théâtre comprend différents types de pièces (comédie, drame, tragédie, tragicomédie). So...

• La transposition de l’œuvre théâtrale vers sa représentation pose le problème de la fidélité au texte. Pour ces raisons il...

  La transposition de l’œuvre théâtrale vers sa représentation pose le problème de la fidélité au texte. Pour ces raisons il est intéressant de s’interroger sur le rôle du metteur en scène : peut-il ou doit-il rester fidèle à la pièce qu’il souhaite faire jouer? La mise en scène est-elle l’aboutissement de la création ou une recréation inévitable? I/Texte et représentation : deux éléments complémentaires · Le théâtre comprend différents types de pièces (comédie, drame, tragédie, tragicomédie). So...

• L'écriture théâtrale de Lorenzaccio L'écriture d'une œuvre, ce n'est pas seulement l'expres­ sion, mais plus globalement les orientations stylistiques :...

  L'écriture théâtrale de Lorenzaccio L'écriture d'une œuvre, ce n'est pas seulement l'expres­ sion, mais plus globalement les orientations stylistiques : la position adoptée dans le choix des tonalités - comique, dra­ matique, tragique, etc. -, dans la conduite des récits, des descriptions, de la peinture des caractères. L'écriture théâ­ trale, c'est l'art de tenir compte des conditions particulières du genre, de donner la vie aux personnages, de rendre natu­ rels les dialogues. Ce qui frappe dan...

• Dom Juan, pièce à machines : pluralité et synthèse des tons et des registres Dans la production théâtrale du classicisme...

  Dom Juan, pièce à machines : pluralité et synthèse des tons et des registres Dans la production théâtrale du classicisme qui entend respecter la vraisemblance et les codes de bienséance, la pièce de Molière détonne par ses écarts, par son goût du merveilleux (les scènes avec la Statue automate, avec le spectre de la femme voilée et du Temps, l'apothéose finale), par son intrigue pour partie disséminée et par les nombreux jeux de décor (comme l'ouverture du mausolée du commandeur à l'acte III)....

• Dans Lire le théâtre, Anne Ubersfeld souligne l'importance de la mise en scène pour révéler les potentialités du texte théâtral...

  Dans Lire le théâtre, Anne Ubersfeld souligne l'importance de la mise en scène pour révéler les potentialités du texte théâtral : la représentation est la somme de T (le texte) et T' (la mise en scène); elle précise que le texte au théâtre est troué, laisse des vides; et c'est à la représentation de combler ces vides. La notion de genre comique complexifie cette réflexion : s'il est évident que la mise en scène permet de déployer le texte, encore faut-il se demander dans quel sens elle le déploi...

• La problématique du rapport entre maîtres et valets vous parait-elle s'inscrire dans le domaine théâtral ou dans le contexte politique...

  La problématique du rapport entre maîtres et valets vous parait-elle s'inscrire dans le domaine théâtral ou dans le contexte politique et social du XVIIIe siècle ? NB : au XVIIe siècle, Sganarelle semble être le seul valet qui ait un peu de prestance. Sinon, ils sont tous simplement les serviteurs (exceptés quelques servantes de Molière qui critiquent leur maître !). XVIIIe siècle : Plus grande place des valets dans le théâtre (qu’au XVIIe siècle) XVIIIe siècle > prépare la Révolution, les idé...

• Texte et mise en scène L'essentiel du cours Le texte théâtral occupe dans la littérature une place bien particulière. Il...

  Texte et mise en scène L'essentiel du cours Le texte théâtral occupe dans la littérature une place bien particulière. Il est même parfois d�crit comme un « texte à trous», signe d'un manque à combler par la mise en scène. Ces rapports entre le texte et la mise en scène sont donc à la fois essentiels et variés. Le texte comme guide de la mise en scène • L'auteur peut, dans le texte de sa pièce, guider la mise en scène. Victor Hugo, dans ses drames romantiques, rédige par exemple des didascalies...

• Le traitement de l'espace Chez les meilleurs dramaturges, le lieu théâtral ne se réduit jamais à une simple indication topographique:...

  Le traitement de l'espace Chez les meilleurs dramaturges, le lieu théâtral ne se réduit jamais à une simple indication topographique: il remplit toujours une fonction. Tel est le cas dans Fin de partie, où le lieu possède simultanément plusieurs caractéristiques qui sont parfois contra­ dictoires. C'est en effet un lieu clos, qui peut se transformer en lieu d'évasion ou d'observation. UN LIEU CLOS Comme les tragédies classiques du XVII" siècle, la pièce respecte l'unité de lieu. Elle dessine en...

• Corrigé disponible Vous avez rencontré de multiples personnages dans l'univers romanesque, théâtral ou cinématographique. Jouent-ils un rôle important dans votre...

  Corrigé disponible Vous avez rencontré de multiples personnages dans l'univers romanesque, théâtral ou cinématographique. Jouent-ils un rôle important dans votre goût pour la fiction ? Pour vous attirer, un personnage doit-il avoir toutes les caractéristiques d'une personne ? Ce sujet est assez personnel dans la 3e partie : certaines personnes préfèrent des héros aux pouvoirs surnaturels… Si vous partagez ce goût, il vous faudra modifier le plan et développer vos arguments en faveur...

• De nombreuses œuvres théâtrales mettent en scène des personnages de valets et de servantes. A l'aide d'exemples précis, vous essaierez...

  De nombreuses œuvres théâtrales mettent en scène des personnages de valets et de servantes. A l'aide d'exemples précis, vous essaierez de dégager les caractéristi· ques et le rôle de ces personnages. Corrigé PLAN DÉTAILLÉ Introduction Le valet, la servante : des personnages traditionnels. Déjà les comédies grecques et latines mettaient en scène des personnages d'esclaves (surtout Plaute : le servus currens, l'esclave empressé ...). Voir aussi la comédie italienne. Le sujet est difficile à délim...

• Russie (1999-2000): Un nouvel autoritarisme ? Boris Eltsine aura donné à sa sortie de la vie politique une qualité théâtrale...

  Russie (1999-2000): Un nouvel autoritarisme ? Boris Eltsine aura donné à sa sortie de la vie politique une qualité théâtrale aussi remarquée que celle de son entrée, juché sur un char et s'opposant à la tentative de putsch d'août 1991. Il a choisi le 31 décembre 1999 pour annoncer sa démission des fonctions de président, se déclarant désireux de voir la Russie entrer dans le nouveau millénaire avec un homme nouveau, son dauphin désigné, Vladimir Poutine, et demandant pardon à la population pour...

• Écrivez une courte scène théâtrale dans laquelle une Marceline moderne intervient devant un auditoire masculin hostile pour réclamer une insertion...

  Écrivez une courte scène théâtrale dans laquelle une Marceline moderne intervient devant un auditoire masculin hostile pour réclamer une insertion de plus en plus réelle des femmes dans la société. Vous devez réfléchir aux rôles que la femme pourrait avoir en plus dans la société moderne. À vous aussi de réfléchir et d’intégrer vos propres exemples, vos propres réfléxions et remarques… MARCELLINE : Hommes ! Hommes ! Mon Dieu, vous n’évoluez pas… Vous continuez à penser qu’une femme, c’est bien...

• L'histoire du genre théâtral Concepts clés LE MOUVEMENT BAROQ.UE • Le terme baroque vient du portugais barroco, mot qui désigne...

  L'histoire du genre théâtral Concepts clés LE MOUVEMENT BAROQ.UE • Le terme baroque vient du portugais barroco, mot qui désigne une perle de forme irrégulière. • Ce mouvement du début du siècle se caractérise par son refus des contraintes et de la mesure. Il ras­ XVII" semble des œuvres littéraires, pictu­ rales ou encore architecturales ayant pour point commun la richesse des images, la démesure et la recherche d'une forme de complexité. Jean de Rotrou s'est distingué sur la scène du théâtr...

• Bergman Ingmar Cinéaste suédois * 14.7.1918, Uppsala Célèbre pour ses productions théâtrales et cinématographiques, ce fils de pasteur luthérien est...

  Bergman Ingmar Cinéaste suédois * 14.7.1918, Uppsala Célèbre pour ses productions théâtrales et cinématographiques, ce fils de pasteur luthérien est récompensé par de nombreux prix, dont l'Oscar du meilleur film étranger en 1960, le Prix Goethe en 1976 et le Lion d'Or du festival de Venise pour l'ensemble de son oeuvre en 1983. Directeur de plusieurs théâtres suédois, Bergman s'intéresse autant au répertoire classique que contemporain tout en privilégiant les auteurs scandinaves (Ibsen, Strindbe...

• Corrigé disponible Écrivez une courte scène théâtrale dans laquelle une Marceline moderne intervient devant un auditoire masculin hostile pour réclamer...

  Corrigé disponible Écrivez une courte scène théâtrale dans laquelle une Marceline moderne intervient devant un auditoire masculin hostile pour réclamer une insertion de plus en plus réelle des femmes dans la société. Vous devez réfléchir aux rôles que la femme pourrait avoir en plus dans la société moderne. À vous aussi de réfléchir et d’intégrer vos propres exemples, vos propres réfléxions et remarques… MARCELLINE : Hommes ! Hommes ! Mon Dieu, vous n’évoluez pas… Vous continuez à penser qu’un...

• Brook (Peter)

  Brook (Peter) 83 4 Toutefois, la faveur de Peter Brook va aux œuvres violentes, à une forme de théâtre voisine de ce .. théâtre de la cruauté " cher à Antonin Artaud : " La violence est le langage artistique naturel de notre temps "• a-t-il dit. Admirateur de Brecht dramaturge, il condamne les théo­ ries brechtiennes, surtout cellés qui concernent l'acteur. Pour lui, J'acteur est créateur au même titre que J'auteur et son art de la mise en scène...

• Le théâtre est-il un art fait pour être vu ou pour être lu ?

• A Athènes, dans l'Antiquité, les citoyens assistaient en masse aux représentations théâtrales. Le théâtre y était considéré, non seulement comme un divertissement, mais comme un moyen d'éducation morale et civique. Parmi les oeuvres dramatiques, anciennes ou modernes, que vous avez étudiées, ou découvertes par vous-même, en voyez-vous qui puissent remplir ce double rôle ? Ou bien, si vous estimez que la fonction du théâtre est toute différente, expliquez votre point de vue.

  PLAN Introduction On dit souvent qu'on ne fait pas de la littérature avec de bons sentiments. Pourtant, le théâtre se propose parfois d'éduquer moralement, religieusement et civiquement le public. Quelles pièces répondent à ce critère? A quelles conditions peuvent-elles le mettre en pratique? D'autres formes théâtrales ne le refusent-elles pas? Développement I -L'éducation par le théâtre. -Le théâtre peut éduquer moralement. a) En faisant naître...

• Car il ne peut y avoir théâtre qu'à partir du moment où commence réellement l'impossible. Antonin Artaud

  passé, à savoir les forces magiques, la métaphysique agissante d'un drame originel que racontent les mythes desgrands tragiques anciens :« Avec cette manie de tout rabaisser qui nous appartient aujourd'hui à tous, 'cruauté', quand j'ai prononcé ce mot,a tout de suite voulu dire 'sang' pour tout le monde. Mais 'théâtre de la cruauté' veut dire théâtre difficile et cruelpour moi-même. Et, sur le plan de la représentation, il ne s'agit pas de cette cruauté que nous pouvons exercer lesuns contre les...

• Corpus Theatre

  « les pas », pour que Dona Sol s'imagine vivre la situation à travers ses mots. Il utilise des mots forts pour décrire la vie future dans laquelle elle serait amenée à vivre. Et enfin, Hernani conclue par une mort certaine si elle le suit, « (...) - à l'échafaud ». De ce fait il noircit volontairement la situation pour la dissuader.      Ensuite pour Le Malade imaginaire, cette pièce appartient au genre théâtrale comique, c'est donc une comédie. L'extrait qui est en notre possessions est l'acte...

• Le théatre doit-il exprimer le réel ?

  Le théâtre est un genre littéraire dans lequel un texte est interprété pour un spectateur. Ce texte peut être lu par le lecteur dans un livre perçus s'il s'agit de la mise en scène d'une action par le biais du jeu des acteurs. L'interprétation est alors différente, dans un livre, le lecteur a besoin d'indications afin de bien cerner le comportement du personnage (aparté, didascalies), alors que sur scène, l'expression faciale et les mimiques du comédien suffisent au spectateur pour le com...

• A Athènes, dans l'antiquité, les citoyens assistaient en masse aux représentations théâtrales. Le théâtre y était considéré, non seulement comme un divertissement, mais comme un moyen d'éducation morale et civique. Parmi les œuvres dramatiques, anciennes ou modernes, que vous avez étudiées, ou découvertes par vous-même, en voyez-vous qui puissent remplir ce double rôle? Ou bien, si vous estimez que la fonction du théâtre est toute différente, expliquez votre point de vue.

  comment l'emploi de tout un arsenal scénique — sonore, filmique, etc. — contribue à créer le spectacle sansdétruire la démonstration.] Transition : Toutes ces tentatives réussies ont en commun de s'opposer à une même forme théâtrale, la « tragédieclassique ». Celle-ci représente donc une autre fonction de l'œuvre scénique : laquelle ? 2. Le théâtre, lieu de l'émotion. En vous fondant sur quelques exemples empruntés à Corneille, Racine, Voltaire et même aux drames romantiques(qui s'ils s'...

• Le théâtre est-il une copie de la réalité ?

  Chapitre 2 Le théâtre : texte et représentation d'amour. Dans Roméo et Juliette de Shakespeare, Le jeune Montaigu déclare sa flamme à Juliette et use du Lyrisme pour chanter son amour. Juliette est son «soleil», son« amour», dont Les yeux sont Les« deux plus belles étoiles dans tout le ciel». Nul renouvellement thématique dans Cyrano de Bergerac: c'est de nou­ veau une histoire d'amour contrarié qui est au cœur de La pièce. Dans La...

• THÉÂTRE ET EXAGÉRATION

  @l . Théâtre et exagération I 313 Paradoxalement, Ionesco ne se considère pas comme un grand amateur de théâtre. Il a toujours été, dit-il, gêné par le caractère artificiel d'un spectacle où l'imaginaire se pré­ sente à nous sous les traits de la réalité : des êtres vivants incarnent des personnages de fiction. Le théâtre est le lieu de l'illusion absolue, celui où, comme le soulignait Borges dans un texte consacré à Shakespeare, des gens font sem­ blant...

• LES DÉBUTS DU THÉATRE AU XVIIe SIÈCLE

  220 MANUEL D'HISTOIRE LJITERAIRÈ DE ~ FRANCE A partir de 1658, s'installe au jeu de paume· du Petit­ Bourbon, puis au Palais Royal la troupe de Molière après une première tentative infructueuse en 1643 sous Je titre d'Illustre théâtre. A quoi il faut ajouter le Théatre de la Foire et sa parade, et les troupes ambulantes qui sillonnent ·la province. ' ....... · -Organisation théâtrale Les salles sont souvent d'anciens jeux de paum...

• Le caractère incomplet du theatre

  naissance est une cérémonie initiatique pratiquée dans la religion juive. (L'islam ordonne aussi que les hommes soient circoncis avant le mariage.) 3 PUBERTÉ Masque yaka (Congo) Masque porté par les jeunes garçons lors de leur rite initiatique ; culture : Yaka (république du Congo, Afrique). Bois et fibre. Horniman Museum, Londres (Angleterre, Royaume-Uni).Bridgeman Art Library, London/New York Dans de nombreuses sociétés, des rites pubertaires s'élaborent et se maintiennent, en particulier dan...

• N'en croyez que vos yeux. Pierre Corneille

  Pridamant s'étonne, tout d'abord : « Quel charme en un moment étouffe leurs distords,Pour assembler ainsi les vivants et les morts? »(acte V. scène 6, v. 1751-1752) Puis il est rassuré, compte tenu des malheurs qu'il avait considérés comme vrais : «J'ai pris sa mort pour vraie et ce n'était que feinte, Mais je trouve partout mêmes sujets de plainte... »(acte V, scène 6, v. 1777-1778) Le magicien est un personnage plutôt familier aux spectateurs de la tragi-comédie de ce premier tiers du XVIIIesi...

• Antonin Artaud "le Théâtre Et La Cruauté"