302 résultats pour "théatrale"

• Paris, A la Librairie Nouvelle, 1854, in-16, 150 pp.

  141. Les Grands hommes enrobe dechambre. HenriIV. Paris, A.Cadot, 1855,2vol. in-8 de322 et 330 pp. 142. Les Grands hommes enrobe dechambre. Richelieu.Paris, A.Cadot, 1856,5vol. in-8. 143. L’Orestie. Tragédie entrois actes eten vers, imitée del’antique. Paris, Librairie Théâtrale, 1856,in-12de108 pp. 144. Le Lièvre demon grand-père.Paris, A.Cadot, 1857,in-8de309 pp. 145. La Tour Saint-Jacques-la-Boucherie.Drame historique en5actes et9tableaux, parMM. A. DumasetX. de Montépin. Représenté pourlapre...

• CHARLES PERRAULT : CONTES : LE PETIT CHAPERON ROUGE

  Ne sont pas de la même sorte ;Il en est d'une humeur accorte,Sans bruit, sans fiel et sans courrouxQui privés, complaisants et doux,Suivent les jeunes DemoisellesJusque dans les maisons, jusque dans les ruelles ;Mais hélas ! qui ne sait que ces Loups doucereux,De tous les Loups sont les plus dangereux. Analyse : I) Aspect théâtral, dramatique et suspens A. Composition et structure Rapidité du récit : Phrases courtes.Brièveté de l'histoire.Structure concise : schéma narratif : Situation ini...

• Huitième scène de la comédie théâtrale l'île des esclaves

• n?. n.m., genre théâtral japonais. Issu de formes de théâtre

• Depuis le VI e siècle avant J.

  créant ainsi une action théâtrale dialoguée entre des acteurs, et non plus seulement restreinte au dialogue entre le coryphée et le chœur. Les acteurs n'en continuèrent pas moins à jouer chacun plusieurs personnages, en fonction des besoins de la pièce. Quant à la comédie, on lui attribue plusieurs précurseurs, mais elle n'atteignit sa plénitude qu'avec Aristophane dont les pièces, à caractère politique, apparurent dans la seconde moitié du Ve siècle avant J.-C. ( les Acharniens , 425)....

• Dissertation : Représentation théâtrale

  Victor Hugo a travers cette citation c'est que le théâtre est un spectacle joués par des êtres humains, et que même si le paysage n'est que du faux, les acteurs eux sont bel et bien la. La représentation est une fête pour les émotions, selon si la représentation est réussie ou ratée, le spectateur peut ressentir de la tristesse, de la pitié de l'amusement, de la colère, de l'indignation, de l'enthousiasme, de la réflexion, de l'effroi, de l'ennui, de la perplexités, de la déception, du d...

• La Reine morte de Montherlant : l’œuvre théâtrale marquante

  --- Informations sur l'utilisateur --- Sujet que l'utilisateur souhaitait consulter : (Id: 146811) Racine: Andromaque - scène 7 de l'acte III Nom : Pauline BENOUDIBA E-mail : [email protected] Id user : 99161 Pour visualiser son profil suivez ce lien : http://www.devoir-de-philosophie.com/compte/poche.html --- Informations sur le document transmis --- Titre : La reine morte, Montherlant. Catégorie: Littérature Envoyé par téléchargement --- Contenu du document: --- Montherlant, célèbre éc...

• Neuf versions théâtrales du mythe de Don Juan

  branches divergentes. La Chronique de Séville a donné don Juan Tenorio, celle de Grenade don Juan Albarren : les deux légendes sont fort proches, rapportant la mort du séducteur châtié, après avoir tué dans un duel le Commandeur Ulloa dont il avait enlevé la fille. De passage dans un couvent de Franciscains où se trouvait la tombe de sa victime, il aurait été assassiné par les moines qui auraient déguisé leur meurtre, en prétendant q...

• MARIVAUX, Pierre Carlet de Chamblain de : sa vie et son oeuvre

  précis de l'histoire littéraire et de l'histoire des idées, des articles comme les « Pensées sur différents sujets » ou des journaux comme le Spe ctateur français, dans les­ quels Marivaux défend et illustre sa conception des devoirs de l'écrivain en laissant deviner toute sa passion pour la littérature. Les premiers succès En 1 717, Mari vaux se marie, et des problèmes maté­ riels, qu'il semble avoir ignorés jusque-là, se posent sou­ dain à lui. Lorsqu...

• D'après votre propre expérience du théâtre et d'après ce que vous en avez étudié, estimez-vous que l'on apprécie davantage une pièce en la lisant ou en assistant à sa mise en scène au théâtre ?

  être enrichi par le jeu des comédiens ou l'interprétation d'un metteur en scène, ce que nous développerons dans un deuxième temps. Enfin, nous verrons que le théâtre ne doit pas être limité à la question de l'interprétation d'un texte, et que le langage théâtral peut dépasser nos attentes en matière de révélations. I - Lire le théâtre Accéder à une oeuvre théâtrale par la lecture de son texte nous garantit de façon évidente la jouissance intime de son contenu et la liberté de son interpré...

• Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être...

  Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être lu mais sa spécificité le destine à être représenté – excepté le « théâtre dans un fauteuil » de Musset => véritable spectacle. Salle de théâtre => endroit fermé, moment à part, le temps de la représentation. Salle dans le noire : personnes regroupées le temps du spectacle. Moments ritualisés : les coups de bâton, les entractes… Qu’apporte au texte de théâtre sa représentation sur scène par des co...

• Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être...

  Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être lu mais sa spécificité le destine à être représenté – excepté le « théâtre dans un fauteuil » de Musset => véritable spectacle. Salle de théâtre => endroit fermé, moment à part, le temps de la représentation. Salle dans le noire : personnes regroupées le temps du spectacle. Moments ritualisés : les coups de bâton, les entractes… Qu’apporte au texte de théâtre sa représentation sur scène par des co...

• Les Genres littéraires

  nécessité de plaire et d’instruire. Aristote invente la notion de Bienséance : « ce qui convient » Travail des scolastiques au Moyen age (philo scolastique : mentalité aristotélicienne = classificatrice) :Reprise des notions d ‘épopée et de drame (+) lyrisme (expression d’un jeu qui ne relève pas de la représentationdirecte dramatique ni de l’épopée) ð littérature divisée en 3 canons littéraires (triade) : lyrique / dramatique/ épique lyrique = expression d’une subjectivité propre, poète q...

• Faut-il préférer le théâtre littéraire et ses didascalies ou la représentation théâtrale ?

• L'illusion comique

  tout cela cousu ensemble fait une comédie ». L'Illusion comique résume donc tout l'univers théâtral ; à travers cette pièce Corneille démontre qu'il maîtrise tous les genres théâtraux. [citation nécessaire] Personnages Alcandre : magicien. Pridamant : père de Clindor. Dorante : ami de Pridamant. Matamore : capitan gascon, amoureux d'Isabelle. Clindor : suivant du capitan et amant d'Isabelle. Adraste : gentilhomme, amoureux d'Isabelle. Géronte : père d'Isabelle. Isabelle : fille de Gér...

• Quelle est la part du texte dans une représentation théâtrale ? Quelle est la part du texte dans une représentation...

  Quelle est la part du texte dans une représentation théâtrale ? Quelle est la part du texte dans une représentation théâtrale ? Le théâtre est-il destiné à être lu ou à être vu ? I- Théâtre : un texte littéraire A- Un texte littéraire • Beauté du texte : métaphores, allitérations, assonances => véritable travail de poésie. Qualité du texte. Cf. les alexandrins des tragédies… « Le temps n'est plus, Phénice, où je pouvais trembler./Titus m'aime, il peut tout, il n'a plus qu'à parler ». ex : Bérén...

• Dissertation : L'oeuvre de La Bruyère, Les Caractères, relève-t-elle de la tradition théâtrale ?

  Dissertation : L'oeuvre de La Bruyère, Les Caractères, relève-t-elle de la tradition théâtrale ? Introduction : Au 17ème siècle la comédie sociale est un topos littéraire très connu permettant d’expliquer le monde et la société contemporaine à l’auteur. Celle ci relève du theatrum mundi qui est une grande métaphore datant de l’Antiquité. Des auteurs comme Théophraste utilise cette notion pour leur ouvrages celui ci décrit l’époque et le monde qui l’entoure comme un théâtre. La Bruyère un...

• LE DRAME EN LITTERATURE

  res qu'il faut mettre sur la scène. mais les conditions. Jus­ qu'à présent. dans la comédie. le caractère a été l'objet principal. et la condition n'a été que l'accessoire; il faut que la condition devienne aujourd'hui l'objet principal et que le caractère ne soit que l'accessoire. C'est du caractère qu'on tirait toute l'i ntri gue . On cherchait en général les circons­ tances qui le faisaient sortir, et l'on ench aîn ait ces circons­ tances. C'est la con...

• Théatre

  Oral Évaluations   - Étudier le genre théâtral en analysant une situation dramatique : le conflit.   - Dégager les caractéristiques des différents registres (tragédie et tragi-comédie, comédie et drame).   - Se familiariser avec le langage théâtral.   - Revoir les formes du comique.   - Connaître les conditions de représentation au XVIIème s.            

• Sujet: Dans Le théâtre, A Ubersfeld affirme: "Une des caractéristiques les plus étonnantes du texte théâtral, la moins visible, mais...

  Sujet: Dans Le théâtre, A Ubersfeld affirme: "Une des caractéristiques les plus étonnantes du texte théâtral, la moins visible, mais peut-être la plus importante, c'est son caractère incomplet". Pour elle le texte théâtral est donc un texte troué qui exige du metteur en scène une interprétation. Vous discuterez ce point de vue en prenant appui sur les oeuvres que vous avez lu ou étudié. Anne Ubersfeld adopte une position provocatrice en affirmant que le texte théâtral est "incomplet", ce qui sug...

• LE PARIS THÉÂTRAL de 1900 à 1909 : Histoire

  LE PARIS THÉÂTRAL. En 19C9. Sarah Bernhardt trou•·e tm rôle il sa mesure dans le Procès de Jeanne d'Arc. © Bibliorlrèqur dr• l'Arsenal -BN -Paris Certain� auteurs seront moins délaissés par la postérité: c'est pour la Comédie-Française que Courteline écrit la Conversion d'Alceste, une suite imaginaire au Misamhrope de Molière, représen­ tée en 1905 ; le redoutable financier Isidore Lechat imaginé par Octave Mirbeau dans Les affaires som les affaires est jou...

• Dissertation sur le théâtre : Autrefois dans la Grèce antique, le théâtre était un art destiné à être regardé par un public.

  fois. De telles reprises sont impossibles au théâtre même si on revoit une représentation d’une même troupe car chaque représentation est unique et ne peut être reproduite à l’identique. Cette possibilité de concevoir des allers-retours dans l’œuvre est capitale tout d’abord pour cerner le message implicite que l’auteur a voulu cacher derrière son écriture. Chaque élément, qu’il soit dans les répliques ou dans les didascalies a un sens, rien n’est anodin car même dans les pièces que l’on peu...

• Illusion comique acte I scène 1

  La scène va entièrement jouer autours de d'Alcandre, son lieu de vie, sespouvoir…alors que le sujet de la pièce est Clindor. (II. Un univers magique et symbolique) Par les lieux : Cette scène se déroule en pleine nature, dans une grotte. C'est un lieu qui est caractérisé par l'obscurité qui est le lieu de teintedu surnaturel. On observe alors l'oxymore du surnaturel aux vers 4 et 5.C‘est un lieu intermédiaire entre vivants et morts Les tabous magiques : Ici, l'art du magicien va assurer la d...

• La problématique du rapport entre maîtres et valets vous paraît-elle plutôt s'inscrire dans le domaine théâtral ou dans le contexte politique et social du XVIIIe siècle ?

  III. Les implications socio-politiques ou historiques du couple maître(s) / valet(s) au XVIIIe siècle 1. Un hasard qui fait bien les choses : Le jeu de l'amour et du hasard rétablit les unions dans un schéma «politiquement correct ». En jouant outrageusement au grand seigneur, Arlequin se rend ridicule aux yeux de Silvia,qui le trouve « plaisant « (I, 7), tandis qu'elle se montre bien plus intéresséepar Dorante, qui la « surprend » (I, 4) dès leur première rencontre, et son jugement...

• BILLETDOUX, François (1927-1991) Né à Montmartre, il débute dans la jeune troupe théâtrale des Mascarilles, récite des poèmes au Lapin agile et est " artiste de complément " à la Comédie-Française.

• introduction d'une dissertation " le spectacle théâtral renvoie t'il le spectateur à sa propre image ou est-il un miroir déformant dans lequel il ne peut se reconnaître ?"

• : En vous appuyant sur votre expérience de lecteur et de spectateur, vous vous demanderez dans quelle mesure le genre théâtral peut être défini comme une d'"Illusion comique "

• > Montrez queLorenzaccio est une mise en abyme de la représentation théâtrale . Les clés pour réussir · Bien comprendre...

  > Montrez queLorenzaccio est une mise en abyme de la représentation théâtrale . Les clés pour réussir · Bien comprendre le sujet Mise . .ei:i abyme • Procédé qui consiste à insérer une O:!UVre dans un�()3UVre du nÎêmetype. • Là i< mise en abyme de la représentation théâtrale » est l'insertio.n.. du . théâtre dans le théâtre. . • Dans Lorenzaccio, il r:t'Y a au.eune représentation théâtrale ·mais des'· . ·.. ' . si_mulacresde représentation théâtrale: Représentation théâtrale • Pour une repré...

• baroque, art - peinture.

  En peinture, on distingue deux écoles fondamentales : « l’école de Bologne » et « l’école napolitaine ». Les peintures du Caravage, avec leur opposition de lumière et d’ombre très marquée, font partie de cette dernière. Les frères Carrache, refusant tout maniérisme au profit de principes de clarté, de monumentalité et d’équilibre, font partie, en revanche, de l’école de Bologne. Ces deux tendances s’avèrent décisives dans l’évolution du « plein-baroque » des années 1620-1650, et participent du...

• baroque, art - sculpture.

  En peinture, on distingue deux écoles fondamentales : « l’école de Bologne » et « l’école napolitaine ». Les peintures du Caravage, avec leur opposition de lumière et d’ombre très marquée, font partie de cette dernière. Les frères Carrache, refusant tout maniérisme au profit de principes de clarté, de monumentalité et d’équilibre, font partie, en revanche, de l’école de Bologne. Ces deux tendances s’avèrent décisives dans l’évolution du « plein-baroque » des années 1620-1650, et participent du...

• Dans la préface de Cromwell, Victor Hugo s'insurge contre la règle des trois unités que le classicisme a imposé au genre théâtral.

• Dans les fausses confidences le stratagème théâtrale n’est-il qu’un ressort comique ? Problématique : le stratagème a-t-il une autre fonction que le comique ?

  Dissertation sur les fausses confidences sujet : dans les fausses confidences le stratagème théâtrale n’est-il qu’un ressort comique ? Problématique : le stratagème a-t-il une autre fonction que le comique ? Plan : I/ le stratagème sert à l’amour 1) mise en place du stratagème pour l’amour 2) la surprise de l’amour II/ mais le stratagème permet de servir le comique 1)les différents types de comique 2)fonction du comique dans la pièce III/ le stratagème à un autre but 1) enjeux drama...

• Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique...

  Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique ? Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique ? I- La mise en scène théâtrale révèle le comique : A- Le jeu des acteurs •Les acteurs ont une grande importance => leur jeu peut insister sur le comique. Cf. on sait par exemple, que Molière était un acteur très drôle qui avait la capacité à rouler de très gros yeux....

• Intentions du dramaturge : se trouvent dans le texte théâtral (didascalies…). => Quel est le rôle du metteur en scène...

  Intentions du dramaturge : se trouvent dans le texte théâtral (didascalies…). => Quel est le rôle du metteur en scène : artiste ou serviteur ? I- Théâtre : un texte pour le spectacle A- Un texte écrit pour lu et mis en scène • Beauté du texte : métaphores, allitérations, assonances => véritable travail de poésie. • Qualité du texte. Cf. les alexandrins des tragédies… • Présence de l’auteur dans les didascalies. • Le dramaturge lorsqu’il écrit sous texte sait que son premier lecteur sera le mette...

• Tentez d'apprécier «l'efficacité» théâtrale des trois pièces de Molière suivantes, Les Fourberies de Scapin, Les Fem­ mes savantes, Le Malade...

  Tentez d'apprécier «l'efficacité» théâtrale des trois pièces de Molière suivantes, Les Fourberies de Scapin, Les Fem­ mes savantes, Le Malade imaginaire. Problématique 1. A quoi l'efficacité scénique du théâtre de Molière tient-elle ? 2. Comment et pourquoi le projet scénique et le projet moral sont­ ils liés dans les trois œuvres ? 3. Au fond, l'efficacité théâtrale de Molière ne dépend-elle pas surtout du projet comique c'est-à-dire du pur plaisir du jeu et de l'appel à la joie de vivre ? P...

• N'y a-t-il, selon vous, aucun intérêt pour le spectateur à assister à une pièce de théâtre lorsque son action théâtrale...

  N'y a-t-il, selon vous, aucun intérêt pour le spectateur à assister à une pièce de théâtre lorsque son action théâtrale est connue d'avance ? I- Une action connue A- Un intrigue classée • Théâtre : genre très codifié. Aristote, La Poétique : « la représentation est mise en oeuvre par les personnages du drame et n'a pas recours à la narration; et, en représentant la pitié et la frayeur, elle réalise une épuration de ce genre d'émotions ». • Comédie ou tragédie : le spectateur qui se rend au théâ...

• LEXIQUE THÉÂTRAL POUR LIRE DOM JUAN APARTÉ (un) Discours que le personnage adresse à lui-même et non à un tiers....

  LEXIQUE THÉÂTRAL POUR LIRE DOM JUAN APARTÉ (un) Discours que le personnage adresse à lui-même et non à un tiers. Plus bref que le monologue, l'aparté se démarque du moment de dialogue entre les personnages et se destine plus directement au spectateur. Il livre souvent une pensée intérieure en décalage par rapport à la situation ou à la parole adressée à l'interlocuteur. BOUFFON Le bouffon comme le fou du roi détient une liberté de parole singulière. Il peut dire ce qui semble interdit : son...

• Après vous être demandé quelles diverses formes peut prendre le monologue, vous vous interrogerez sur ses diverses fonctions dans une œuvre théâtrale. Vous appuierez votre réflexion sur les pièces de théâtre de votre connaissance.

  I. Le monologue du point de vue de l’action - scène d’exposition - amorcer/anticiper l’action Le monologue se donne différents buts à atteindre, et avant d’être un long discours émis par une seule et même personne sans interruptio n, il va (peut ?) servir entre autre de scène d’exposition. Une scène d’exposition, comme sa définition l’indique, est une scène qui fournit les indications nécessaires à la compréhension de la situation initiale de l’œuvre. Comparable à l’incipit d’...

• «Apostrophe» «Titre», Le vendredi 28 juin à 20 heures, la troupe théâtrale du lycée vous invite à la représentation de Pierre et le Loup, pièce sur laquelle les " comédiens " ont travaillé tout au long de l'année.

• II. Tentez d'apprécier «l'efficacité» théâtrale des trois pièces de Molière suivantes, Les Fourberies de Scapin, Les Fem- mes savantes, Le...

  II. Tentez d'apprécier «l'efficacité» théâtrale des trois pièces de Molière suivantes, Les Fourberies de Scapin, Les Fem- mes savantes, Le Malade imaginaire. Problématique 1. A quoi l'efficacité scénique du théâtre de Molière tient-elle ? 2. Comment et pourquoi le projet scénique et le projet moral sontils liés dans les trois œuvres ? 3. Au fond, l'efficacité théâtrale de Molière ne dépend-elle pas surtout du projet comique c'est-à-dire du pur plaisir du jeu et de l'appel à la joie de vivre?...

• BILLETDOUX, François (1927-1991) Né à Montmartre, il débute dans la jeune troupe théâtrale des Mascarilles, récite des poèmes au Lapin agile et est " artiste de complément " à la Comédie-Française.

• JARRY, Alfred (1873-1907) En 1896, il publie Ubu Roi, s'inspirant de son expérience théâtrale scolaire sous la houlette du père Heb, professeur dont il pastiche les traits.

• William Pitt Ier 1708-1778 William Pitt, plus tard comte de Chatham fut l'homme d'État anglais le plus original, le plus théâtral et le plus perspicace du XVIIIe siècle.

  un moment quelconque, étaient les ennemis de la France. Il prêcha cette doctrine avec une énergie déchaînée. Mais Pitt ne se contentait pas de parler. Il travaillait dur. Il en savait plus long sur la puissance navale française que n'importe quel autre homme politique anglais. Il établit des liens étroits avec les marchands britanniques en Amérique, en Afrique, aux Indes et aux Antilles, acquérant ainsi une connaissance détaillée, non seulement de la nature et de la valeur du commerce qui pouvai...

• Dans son ouvrage Le Retour du tragique (1967), Jean-Marie Domenach définit ainsi notre intérêt pour le théâtre : « Vivre une vie plus intense dans un monde où se produisent des événements et des passions extraordinaires, tel est sans doute le ressort classique de la fascination théâtrale. » (Littérature). ?

• Le langage dramatique LE DIALOGUE En dépit des apparences, rien n'est plus délicat à analyser qu'un dialogue théâtral. En effet,...

  Le langage dramatique LE DIALOGUE En dépit des apparences, rien n'est plus délicat à analyser qu'un dialogue théâtral. En effet, il faut considérer sa situation, ses formes et ses fonctions. 1 La situation de dialogue Ce que se disent deux personnages est aussi important que le contexte dans lequel ils conversent. Qui sont-ils ? En quelle qualité s'expriment-ils : en roi, en maître, en valet, en amoureux, en rebelle... ? Quels rapports hiérarchiques de supériorité, d'égalité ou d'infériorité -...

• En vous référant aux pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées, ou vu jouer, dites les réflexions que vous inspirent ces remarques d'un directeur de troupe théâtrale : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière l'avait bien compris. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent les forces de l'imagination, où s'organise l

• En vous référant aux pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées ou vu jouer, dites les réflexions que vous inspirent ces remarques d'un directeur de troupe théâtrale de province : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière, et bien avant lui, Sophocle l'avaient ainsi comprise. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent

• Le Tartuffe de Molière: Une métaphore de l'illusion théâtrale

  On était en pleine redondance, en plein redoublement des signes, en plein mimétisme : la réalité théâtralisée étaitappelée à se corriger, c'est-à-dire à se déthéâtraliser, à retrouver sa normalité, en contemplant au théâtre sapropre image, sa « représentation ».On comprend que les dévots aient eu le sentiment d'être trahis. Au lieu de contribuer à l'aliénation générale, au lieud'aider à la simulation, le théâtre comique devenait un instrument de désillusion, d'assainissement.L'horreur du sca...

• Dans ses Témoignages sur le théâtre (1952), Louis Jouvet écrit : « le but du théâtre ne peut pas être une recherche d'ordre intellectuel, mais plutôt une révélation d'ordre sentimental ». Vous commenterez et vous discuterez cette affirmation en vous appuyant sur des exemples précis empruntés à vos lectures ou à vos diverses expériences théâtrales.

  Le théâtre est rarement de pur divertissement. Le plus souvent l'auteur n'entend ni distraire à tout prix, ni délivrerun message. Une leçon se dégage spontanément du déroulement narratif. On reconnaît ainsi à Molière une aptitudeindéniable et rarement égalée à la théâtralité ainsi qu'une réflexion sur la société de son temps. Cependant lespièces ne sont pas réductibles à des traités de satire morale ou sociale : Le Bourgeois Gentilhomme n'est pas que lacritique du snobisme, Tartuffe la dénon...

• Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être...

  Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être lu mais sa spécificité le destine à être représenté – excepté le « théâtre dans un fauteuil » de Musset => véritable spectacle. Salle de théâtre => endroit fermé, moment à part, le temps de la représentation. Salle dans le noire : personnes regroupées le temps du spectacle. Moments ritualisés : les coups de bâton, les entractes... Concrétisation : le texte n'est pas suffisant pour représenter une...