322 résultats pour "narratif"

• Les points de vue dans la narration

  La narration : Méthodologie Narrate ur et point de vue 1) L’auteur est une personne réelle, « un être de chair et de sang », qui écrit une histoire. Le narrateur est « un être d’encre et de papier » qui raconte une histoire dans laquelle vivent des personnages. 2) Le récit peut être écrit à la première personne : le « je » peut ou non représenter l’auteur (c’est le cas dans les autobiographies). 3) Le récit peut être écrit à la troisième personne : - le narrateur voit tout et sait...

• russe, littérature.

  3. 1 Pouchkine et ses contemporains L’expression littéraire russe entra dans sa phase la plus riche — son âge d’or — avec les œuvres du poète, dramaturge et romancier Alexandre Sergueïevitch Pouchkine. Celui-ci s’inspira des formes anciennes du langage littéraire, qu’il synthétisa pour créer une langue nouvelle, toujours d’actualité aujourd’hui. Homme extrêmement cultivé, il s’imprégna de l’ordre et de l’harmonie du classicisme français, ce qui ne l’empêcha pas de participer par la suite à cert...

• L'Analyse Critique De La Petite Fille Qui Aimait Trop Les Allumettes De Gaétan Soucis Selon Les Théories De La Lecture

  Lorsqu'un lecteur lit un texte pour la première fois, il adopte généralement le mode de la lecture-en-progression,c'est-à-dire qu'il se contente d'une compréhension fonctionnelle de l'univers narratif en se limitant aux informationscontenues dans le texte. En revanche, cet acte de lecture n'encourage pas le lecteur à faire des inférences. Parconséquent, sa compréhension du texte peut être faussée par des interprétations boiteuses, ce que Gervais appelledes illusions cognitives :L'illusion cognit...

• L'étranger, Albert Camus. Incipit : du début à «pour n'avoir plus à parler».

  Isolement du présent de l'indicatif qui semble être la seule référence possible du narrateur. «Aujourd'hui» «hier» «demain». Lestrois instances apparaissent dès les premières lignes.→ On a l'impression que le narrateur ne peut ni se souvenir, ni se projeter. Disparition de la hiérarchie.Un récit des évènements qui semble s'abstraire de toute échelle d'importance. C'est peut être cette donnée qui est surtout àl'origine du malaise. → Les évènements s'enchaînent dans la même linéarité. Aucune impl...

• les ritals

  t’avais p a s e nvie, d’un coup d’ œil tu te fais ais ta p etite idé e d e la cho s e, et e n plu s tu te m arr ais p arc e qu e c’ét ait d e s d e s sin s humoristiqu e s, ç a veut dire qu’ils s o nt faits pour faire rigoler le s g e n s, m ais p a s b êt e m e nt , comm e a u cirqu e, non : e n leur fais a nt compr endr e d e s cho s e s difficile s ». Mais é g al em e nt p ar un effet d e style ou le n arr at e ur s e repo sitionn e comm e l’enfant qu’il a...

• Bible - résumé.

  l’« Ancienne Alliance » conclue par Dieu avec Israël et la « Nouvelle Alliance » instaurée à travers Jésus-Christ (voir par exemple Épître aux Hébreux, VIII, 7). Parce quel’Église primitive croyait en la continuité de l’histoire et de l’action divine, elle a inclus dans la Bible chrétienne les récits écrits de l’Ancienne et de la Nouvelle Alliance. 6.1 Les livres de l'Ancien Testament L’Ancien Testament peut être abordé selon de nombreuses perspectives différentes. Du point de vue des textes, l...

• Le parasite (1715). Gil Blas

  I. - L'ensemble. — Une narration d'un piquant intérêt et dont l'ensemble est une véritable scène de comédie. —Quels sont les personnages mis en présence? Comment vous expliquez-vous que Gil Blas se laisse prendre auxflatteries excessives du parasite? Ce dernier a un but : lequel ? Indiquez les principaux traits du caractère de Gil Blaset de celui du dupeur; L'attitude de l'hôte Corcuelo ne vous parait-elle pas suspecte? (raisons à l'appui); A quelpersonnage des fables de La Fontaine pouvez...

• ALLÉGORIE MÉDIÉVALE (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  l'usage, pour désigner le texte, d'un vocabulaire spécifi­ que («lettre» et « vérité», « matière» et « sentence») et d'indices formels (invraisemblance, insuffisance du sens premier). Elles juxtaposent une série d'images et leur commentaire, avec des transitions bien marquées : le registre figuré combine métaphores, métonymies, comparaisons, ordonnées autour d'une image-force (le voyage, la guerre, le mariage) qu'elles développent et dramatisent. Ainsi la v...

• Explication de texte Aladin dans les Mille et Une Nuits.

  actions sont insérées dans un réseau logique et temporel l assez stricte. "ainsi, après avoir, aussitôt que, alors, a peine. Cette série d'action conduit à l'enfouissement d'Aladin dans la grotte qui crée au niveau narratif un blocage. En tant que personnage il n'a plus de perspective et se retrouve sans arme dans ce combat contre la magie. La pouvoir de la magie Le texte constitue la première apparition de la magie dans Aladin, celle-ci constitue un pouvoir terrible. D'abord, elle donne aux pie...

• Homer I INTRODUCTION Homer According to tradition, the Greek poet Homer is believed to be the author of the Iliad and the Odyssey, two great epics of ancient Greek literature.

  The Return of OdysseusAfter the Greek warrior Odysseus returns from the Trojan War to his home in Ithaca, he kills the uninvited and unwantedsuitors of his wife, Penelope, who believed him to be dead. Odysseus’s astonishing skill with the bow convinces Penelopethat he is indeed her long-absent husband. This anonymous engraving is of an unknown date.Corbis The Odyssey narrates the return of the Greek hero Odysseus from the Trojan War. The opening scenes depict the disorder that has arisen in Ody...

• Mythology.

  Across cultures, mythologies tend to describe similar characters. A common character is the trickster. The trickster is recklessly bold and even immoral, but through hisinventiveness he often helps human beings. In Greek mythology, Hermes (best known as the messenger of the gods) was a famous trickster. In one version of acharacteristic tale, Hermes, while still an infant, stole the cattle of his half-brother Apollo. To avoid leaving a trail that could be followed, Hermes made shoes from thebark...

• Herman Melville I INTRODUCTION Herman Melville These lines (recited by an actor) begin the novel Moby Dick (1851), by Herman Melville.

  short novel Billy Budd in manuscript form. Melville’s death in New York City on September 28, 1891, went virtually unnoticed. None of his books was still in print. VI MELVILLE’S EARLY WORKS With the exception of Mardi , all of Melville’s early books are narratives of maritime adventure based upon his own experiences and on his wide reading. Although London publisher John Murray accepted Typee for his Home and Colonial Library as a strictly factual account of South Seas travel, he was lar...

• Les paramètres du mode et de la voix dans Du côté de chez Swann : une étude de la mémoire narratologique

  593). C'est l'opposition entre la narration pure et la présentation scénique. Le mode, particulièrement la distance, désigne le récit comme diégétique car il ne peut jamais montrer, seulement donner « l'illusion de mimesis » (Genette, 166).  Combray consiste des « scènes » qui sont plutôt « itérative. » Ces scènes créent un effet plus mimétique que les autres formes narratives (169). Nous distinguons quelques types de distance plus ou moins proche au narrateur, qui apparaissent dans Du coté de c...

• feuilleton - littérature.

  George Sand, sous contrat pour un roman intitulé Jeanne, s’était engagée à livrer une copie hebdomadaire, mais déplorait de ne pouvoir assurer à cette cadence une qualité satisfaisante. 4. 3 Contraintes formelles Le feuilleton populaire imposait en outre des thèmes ou des schémas narratifs, tels que l’idylle amoureuse ou la multiplication des rebondissements de l’action ; il imposait aussi de créer un effet de suspens à la fin de chaque épisode. Il incitait en outre les auteurs les moins scr...

• FROISSART (1337-1410). Dévouement des six bourgeois de Calais.

  elle en sa chambre, et les fit habiller, et leur donna largement à dîner.Puis elle donna à chacun six nobles, et les fit conduire hors de l'armée, en sûreté. (Liv. I, ch. Lxvi.) QUESTIONS D'EXAMEN I. — L'ensemble. — Nature du morceau : une narration. — Narration d'un grand intérêt dramatique. — Quels sont lespersonnages mis en présence, — du côté des Calaisiens ? du côté des Anglais ? Dans quel but les six bourgeois ont-ils consenti à aller remettre, en chemise et la corde au cou, les clefs de C...

• LE ROMAN POLICIER (Histoire de la littérature)

  et ce que ne peut pas contenir un texte > pour un récit policier. le cadavre étant ce signe ambigu qui, simultané­ ment, indique .'existence d'un récit antérieur dont il est la conséquence et tait la narration qui, seule, aurait pu en tracer J'évolution. Dans la perspective d'une telle définition fonction­ nelle, les diverses catégories secondaires du roman poli­ cier sont aisées à décrire. Pour celles qui nous concernent ici (il y en a d'autres), nou...

• Commentaire : Victor Hugo, Notre Dame de Paris, livre VIII, chapitre IV, (1831), « Ecoute. Un jour…Je le crus »

  ▪ « ange » : « un spectacle pas fait pour des yeux humains », « Dieu l'eût préférée à la vierge, et l'eût choisi pour sa mère »,« beauté surhumaine » + Caractère lumineux du portrait : « à son front une couronne d'étoiles », « comme une nuit d'été »,« quelque chose de lumineux dans la lumière même du soleil » : (Cf. tableau religieux avec auréole représentée autour de la têtedes saintes, imagerie traditionnelle dans l'iconographie au Moyen Age)▪ Démon : référence à « l'enfer », à « Satan », « C'...

• LA FARCE DU MOYEN-AGE AU XVIIème SIECLE.

  En dehors des recueils amateurs, on a des copies manuscrites => suppose un public d'amateurs plus cultivés.Autres formes=> les rollets. Format facile à tenir à la main qui servait à la récitation publique. Les farces elles-mêmes ne figurent pas dans les manuscrits desmystères.Reliques d'un théâtre qui était plus pratique que littéraire. b) La part de l'improvisationDans ce passage, un théâtre dans le théâtre => présence du rollet, mise en forme après coup du jeu de scène ? Possibilité de coller...

• Flaubert, Gustave - écrivain.

  Les œuvres de jeunesse de Flaubert annoncent souvent, par leur thématique, celles de sa maturité. C’est le cas de ses Mémoires d’un fou (écrits en 1838), qui se présentent comme le récit autobiographique de sa passion pour Mme Schlésinger, une femme mariée qu’il a rencontrée à Trouville en 1836. Bien que composé dans une veine encore très romantique, ce récit annonce déjà la problématique désenchantée de l’Éducation sentimentale. Quant à Smarh (écrit en 1839), c’est une sorte de « mystèr...

• roman - littérature.

  la retranscription en prose d’une épopée « la narration devient une fin en soi » (Dumézil) ; ils semblent déplorer que le foisonnement narratif brouille le sens du mythe, rompe sa structure et le fasse verser dans le romanesque (Lévi-Strauss). Dès son apparition moderne, le roman est vu comme une forme mineure de l’épopée. Au XIX e siècle, Hegel lui donne une place dans son Esthétique et livre à propos du roman du XVIII e siècle une définition restée célèbre : « moderne épopée bourgeoise qu...

• LE ROMAN 2 : LES DIFFÉRENTES FORMES NARRATIVES

  C’est une dimension fantastique, mais complaisante où le lecteur se retrouve plongé dans un univers qui n’existe pas (Exemple : sorcières, êtres malfaisants, bonne fée, etc.). (Exemple : Le Seigneur des Anneaux). Dans les pays ou diasporas anglaises et états-uniennes, on peut retrouver ce terme par fantasy ou l’héroïque- fantasy . Au cours de ce récit, le héros est confronté à de nombreuses péripéties, au sein desquelles, il devra surmonter pour acquérir une...

• Étudiez la temporalité et le schéma narratif dans Le Procès de Kafka.

  Il. La répétition : mode de composition Le processus d'écriture le plus récurrent semble la répétition, qui n'est peut-être pas un phénomène caractéristique du Procès, mais de l'œuvre de Kafka tout entière. La scène obsessionnelle En reproduisant des situations identiques, le romancier dissimule sous une apparence de progression, un sous-texte qui dévoile que l'évolution n'est qu'une illu­ sion. La répétition est le marqueur de la stagnation ou du nœud...

• AUGUSTIN THIERRY (1795-1856). Meurtre de Thomas Becket

  QUESTIONS D'EXAMEN I. — L'ensemble. — Nature du morceau : une narration d'un puissant intérêt dramatique. — Quels sont lespersonnages mis en présence? Pourquoi les chevaliers normands sont-ils envoyés auprès de Thomas Becket? (direqui les envoie); Comment vous apparaît l'archevêque? De quelles qualités fait-il preuve? (le calme, une inébranlablefermeté, le mépris de la mort); Quelle impression produisent en vous ses paroles et son attitude? Par quoi estassurée l'unité de ce récit...

• Article DAVID, Le Dictionnaire Philosophique, Voltaire

  Exemple : Voltaire ajoute une circonstance aggravante qui n'existe pas : « pourquoi égorgeait-il les enfants à la mamelle ? ». Ildonne une explication illogique : « de peur que ces enfants n'en portassent la nouvelle au roi Akis » qui relève de l'absurdité carles bébés ne savent pas parler.• Périphrase ironique « le divin auteur juif » qui achève la discréditation de l'histoire très violemment.• Références bibliographiques fausses : Voltaire ment. Une parodie de la forme biblique Un personnage...

• La Passante du Sans-Souci est une auto-fiction de Joseph Kessel, écrite en 1935 et publiée en 1936, s’inscrivant dans la lignée des reportages kesseliens.

  apparition, marquant la fin de la fuite du narrateur de sa propre vie. Il en reprend possession, revêtit son rôle d'écrivain-reporter dans un troisième temps du récit, qui le ramène à la réalité d'une époque qu'il ne peut fuir, filant droit vers la terreur. Le récit est à l'image d'une boucle, qu'une parenthèse ne parvient pas à interrompre, accentuée par l'utilisation d'une forme d'épanodiplose narrative. Il confond les destins de deux acteurs du récit (Elsa et le narrateur), que la narration r...

• Roman

  narrateurs), distinct(s) de l'auteur, ainsi que les points de vue narratifs choisis et la structure chronologique de l'oeuvre. Genre polymorphe, le roman exploite aussi bien les différents discours (direct, indirect, indirect libre), la description (cadre spatio-temporel - portraits) que le récit proprement dit (péripéties), le commentaire ou l'expression poétique. Depuis son apparition, le genre romanesque a connu de nombreuses évolutions formelles et mises en question, aussi bien dans sa récep...

• AUBIGNÉ (Théodore Agrippa d')

  la dernière à avoir été connue du public (en 1874 seulem en t); quant aux Tragi­ ques, leur date tardive de public atio n (1616) fit que l'œuvre ne toucha plus, lorsqu'elle paru t, le public auquel elle était destinée : œuvre caduque dès sa naissance. Le paradoxe -et l'infortune - de l'œuvre de d'Aubigné so n t ceux d'une œuvre qui, par ses dates de publication, appartient presque tout entière au xvn• s., tout en étant, par son esprit co=e par son...

• Exemples de sujets de bac sur le Roman

  2. En conclusion du roman de Guy de Maupassant,  Une Vie , Rosalie déclare : « La vie voyez­vous,  ça n'est jamais si bon ou si mauvais qu'on   croit   ». Pensez­vous qu'un roman doit ouvrir les yeux du lecteur sur la vie ou bien au contraire permettre d' échapper  à la r éalit é ? 3.   Un   philosophe   a   d éclar é  qu’il   avait   beaucoup   plus   appris   sur   l’ économie   et   la   politique   dans   les   romans   de   Balzac   qu’en   lisant   les   é conomistes et les historiens. ...

• NARRATION DU DÉSASTRE DE DE LA TERRE RUSSE (résumé de l’oeuvre)

• En quoi ces trois textes argumentatifs s'appuient-ils sur un registre comique ?

  fables sur le bout des doigts ? On peut également penser à Denis Diderot, avec “ Jacques le Fataliste et sonmaître ”, où le récit de Jacques à son maître est le point le plus intéressant de l'apologue : l'allégorie comique ducouteau et de la gaine ravit le lecteur et c'est elle qui fait qu'il se souviendra de cet apologue, et donc de sa morale; c'est le récit qui ancre cet enseignement dans la tête du lecteur et qui fait, qu'ensuite, divertit par ce récit il ira leconter plus loin. Le réci...

• La narration dans Jacques le Fataliste

  I. La narration comme témoignage de la déconstruction du roman. A) Le problème des repères spatio-temporels · Refus des conventions narratives traditionnelles dans le roman : Pas d’indice sur le but du voyage, pas d’indication précise des lieux où se trouvent Jacques et son maître etc… CITATION 1 · Des indices sur le temps et l’espace que l’on peut finalement trouvés par déduction. CITATION 2  Ainsi, il n’y a pas de véritable début, ni de véritable fin, car il y en a plusieurs...

• Charles Dickens I INTRODUCTION Charles Dickens English author Charles Dickens ranks as one of the most popular writers in the history of world literature.

  Papers of the Pickwick Club (1836-1837; 1837); The Adventures of Oliver Twist (1837-1839; 1838); The Life and Adventures of Nicholas Nickleby (1838-1839; 1839); The Old Curiosity Shop (1840-1841; 1841); Barnaby Rudge (1841); The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit (1843-1844; 1844); Dombey and Son (1846-1848; 1848); The Personal History of David Copperfield (1849-1850; 1850); Bleak House (1852-1853; 1853); Hard Times (1854); Little Dorrit (1855-1857; 1857); A Tale of Tw...

• Le roman et le genre narratif

  2.3.1 Définition de l’épopée Au chapitre V de La Poétique, Aristote s’attarde à décrire l’épopée qui n’est pas, à ses yeux, structurellement différente de la tragédie ; la différence se situe ailleurs : « L’épopée est conforme à la tragédie jusque dans le fait qu’elle est l’imitation d’hommes nobles dans un récit versifié ; mais le fait qu’elle emploie un mètre uniforme et qu’elle est une narration, les rend différentes. Et elles le sont par leur étendue : puisque l’une e...

• Charles Dickens.

  The Old Curiosity Shop broke hearts across Britain and North America when it first appeared. Later readers, however, have found it excessively sentimental, especially the pathos surrounding the death of its child-heroine Little Nell. Dickens’s next two works proved less popular with the public. Barnaby Rudge, Dickens’s first historical novel, revolves around anti-Catholic riots that broke out in London in 1780. The events in Martin Chuzzlewit become a vehicle for the novel’s theme: selfishne...

• ACTANT; ACTEUR

  l'adjuvam et de l'opposant, il relève plutôt de la typolo­ gie des acteurs. Le terme d'acteur (sans rapport avec l'emploi classi­ que du mot au théâtre) désigne toute unité du récit, dis­ tincte dans le discours, et notamment nommée de manière stable, par un nom -si c'est un nom propre humain, il s'agit alors d'un personnage du récit. Cet acteur peut être individué, humain, concret, mais il peut aussi être collectif, non humain, abstrait. Sur le plan sém...

• La quête du Saint-Graal : un texte qui s'auto-génère

  La structure générale de la narration est respectée dans son ensemble. C'est-à-dire que l'on retrouve bien une situation initiale, des éléments perturbateurs, des péripéties, des éléments de résolutions puis une situation finale. Les attentes classiques du lecteur ne sont donc pas bouleversées de ce point de vue. Le roman débute la veille de la Pentecôte, à la cour du roi Arthur, une jeune fille vient chercher Lancelot, l'emmène dans une abbaye de religieuses où il retrouve ses cousins Bohort et...

• La mimèsis didactique chez Diderot

  racontent des anecdotes ou bien entre le narrateur et son narrataire, associables à Diderot lui-même et au lecteur du roman : « Les voilà remontés sur leurs bêtes et poursuivant leur chemin. — Et où allaient-ils? — Voilà la seconde fois que vous me faites cette question, et la seconde fois que je vous réponds : Qu'est-ce que cela vous fait[4]? ». La mimèsis atteint ainsi un degré éminent puisque la narration passe obligatoirement par le discours direct, elle en est dépendante, tout l...

• Herman Melville.

  information in Omoo , but various religious groups condemned both books for their unfavorable comments on the work and insensitivity of missionaries in the South Seas. Mardi is a philosophical allegory framed by another adventure at sea. The book’s hero, accompanied by characters representing the intellect, poetry, history, and philosophy, searches the world for universal truth. The book is filled with descriptions—intended as allegories—of human customs, religions, governments, and historical...

• Narrative of the life of Frederick Douglass

• La danse comme tous les autres arts peut avoir plusieurs aspect . Une chorégraphie doit elle forcement dire quelque chose ? A l'aide d'exemple historique vous argumenterez sur ce sujet

  d'Afrique (danse Jazz , Capoiera); au fur et à mesure que la forme musicale de la musique noire va évoluer, la danseva en faire de même. Le hip-hop se compose de plusieurs spécialités: Le break dance (mouvements effectués au solde manière très acrobatique), Electric Boogie, connu en France sous le nom de Smurf ( notion narrative, qui, àl'origine raconte l'histoire d'une personne flottant sur l'eau et qui de manière saccadée, réussit à varier les positionssans jamais se noyer). L'un des princ...

• nouvelle - littérature.

  le même thème dans son roman l' Ensorcelée : on constate que, de façon générale, il y a souvent une thématique identique dans la création romanesque et la création nouvelliste d'un même auteur. Au XIX e siècle toujours, la veine réaliste-fantastique est illustrée par les nouvelles de Balzac (Contes drolatiques, 1832-1837) et surtout celles de Mérimée (Carmen, Colomba, l'Enlèvement de la redoute, Mateo Falcone, Tamango, la Vénus d'Ille, le Vase étrusque, la Partie de trictrac, Lokis, 1833...

• Une nouvelle est construite comme un roman, mais un roman en réduction. Commentez.

  I. La nouvelle est un roman en miniature La construction de la nouvelle insiste sur la brièveté a. Nous commencerons par dire que la construction de la nouvelle ne diffère pas de celle du roman car la nouvelle esten vérité un roman en miniature. En effet, ces deux genres poétiques sont rédigés en prose et mènent unenarration. Si l'on compare les nouvelles de Maupassant à ses romans, nous pourrons dire que la différence qui existedans leur construction n'est en d...

• La description quenien, parodie de la description réaliste

  2 La description Créer un personnage, c'est le donner à imaginer au lecteur et c'est la fonction de la description romanesque. La description est une rupture dans l'avancement du récit ou elle peut former un ensemble autonome, bien que le plus souvent elle prenne place dans la narration. Une description romane sque, au sens large du terme, est la présentation détaillée de lieux, de personnages ou d'événements et on l'oppose commodément à la narration. Tandis que celle -ci fa...

• Bible d'Etienne Harding, feuillet 13 manuscrit 14

  Cornec Marjorie HAA médiéval Table des matières Introduction : ....................................................................................................................................... 3 Description : ......................................................................................................................................... 4 La Bible d'Etienne Harding, un exemple singulier. ......................................................................... 5 Réussir à intr...

• « Nommer un objet c’est supprimer les trois quarts de la jouissance du texte qui est faite de deviner peu à peu. Le suggérer voilà le rêve. »

  de trois étapes. Les études des mœurs, philosophiques et enfin analytique lui ont permis d’arriver à une reproduction complètement transparente de son milieu. Mais pour réussir à faire la démonstration de tout ce système, il était inévitable pour Honoré de Balzac d’utiliser un courant résultant principalement du genre narratif ; le réalisme. En effet, si le but de Balzac était que ce roman permette au lecteur de comprendre la société, de pouvoir la juger et de suivre ses histoires, il est...

• Balzac et la Petite Tailleuse chinoise (Chapitre 3, p 153-155)

  paragraphe. Ambiguïté du locuteur : dans le premier paragraphe, le lecteur est interpellé mais rien n'indique qui parle. Par déduction on pourrait penser au narrateur interne cependant un narrateur interne ne peut avoir tant de recul. Le lecteur est alors confronté à un doute : qui parle ? L'auteur ou le narrateur, plus vieux, qui a pris un certain recul par rapport à la situation ? à autre décalage provoquant un effet de surprise, donnant du relief à la scène car cela accentue le côté inattendu...

• « Analyse sémiotique du discours, de l’énoncé à l’énonciation », Joseph Courtés

  À la fin, l’auteur va nous proposer une étude d’une configuration discursive : la « grève ». La grève comme structure polémique qui met en jeu des « rapports deforce ». Destinateur (le patronat…) et anti-destinateur (la classe ouvrière), sont dotés chacun des modalités nécessaires telles que (le/vouloir-faire/, le/savoir-faire/etle/pouvoir-faire/). 2. Structures profondes et structures de surface :Il existe aussi un niveau de représentation, qualifié de « profond » qui censé sous-tendre le disco...

• Les Fleurs bleues (résumé et analyse)

  errabunda » des Fleurs du Mal (détournement du vers « Loin ! Loin ! Ici la boue est faite de nos pleurs », p. 15) ; c'est ensuite la prière d'insérer qui explique la construc­ tion du roman (p. 7) ; puis l'épigraphe du Théétète de Platon qui signifie : « En échange de ton songe, écoute le mien » (p. 11) ; c'est enfin la première page qui s'appa­ rente à tous les phénomènes de déplacements et de condensation d'un rêve historique s...

• La mort du loup

  - Nous allons donc étudier ce poème, en nous intéressant tout d'abord au récit, à sa narration et à ses descriptions, puis nous nous demanderons comment l'auteur faire pour passer du réalisme au fantastique et enfin nous nous demanderons qu'elle est la portée symbolique de ce poème.       • La mort et le loup est un récit, avec une narration mais aussi de nombreuses descriptions.   - Il y a dans le grand I une structure en trois temps, signalée par la typographie, tout d'abord, la quête e...

• Communications L'effet de réel Roland Barthes Citer ce document / Cite this document : Barthes Roland.

  Roland Barthes L'Effet de Réel Lorsque Flaubert, décrivant la salle où se tient Mme Aubain, la patronne de Félicité, nous dit qu' « un vieux piano supportait, sous un baromètre, un tas pyramidal de boîtes et de cartons l », lorque Michelet, racontant la mort de Charlotte Corday et rapportant que dans sa prison, avant l'arrivée du bourreau, elle reçut la visite d'un peintre qui fit son portrait, en vient à préciser qu' « a...