Le Horla 1887 Guy de Maupassant

« STYLE • Le sty le fantast iq ue -l'interrogation : Est-ce la forme des nuages, ou la couleur du jour, la couleur des choses, si variable, qui, passant par mes yeux, a troublé ma pensée ? Sait-on ? -le jeu des pronoms: On a bu - j'ai ~u- toute l'eau, et un peu de lait.

On n'a touché ni au vin, ni au pain, ni aux fraises.

-la phrase interr ompue :j'ai vu ...

j'ai vu .

..

j'ai vu 1 ..

je n e puis plus douter ...

j'ai vu! ..

.

j'ai encore froid jusque dans les ongles ..

• Le lyrisme - l'exclamation: Quell e journée admirable![.

.

.} Comme il faisait bon ce matin! -la prière : Oh ! mon Dieu ! Mon Dieu ! Mon Dieu ! Est-if un Dieu ? S'i l en est un, délivrez -moi, sauvez-moi! secourez-moi! Pardon 1 pitié! Grâ ce ! Sauv ez-moi! • Le style réaliste - le voca bulaire méd ical : }'ai la fièvre, une fièvre atroce, ou plutôt Lift énervement fiévreux , qui rend m on âme aussi soufframe que mon corps.

- le vocabulaire de la fo lie : i\lla is était -ce bien une hallu cination ? -la généralisation : Nous subissons effroyablement l'influ ence de ce qui nous entoure .

SOURCES ET INSPIRATION L'a ctualité médicale .

Le magnétisme, l'hypnotisme et la télépatlùe sont alors très en vogue.

Maupassant s'intéresse à la para -psychologie, à l'hys­ térie et aux al iéné s; il connaît les travaux de Charcot et ceux de l'éco le de N ancy , citée dans le Horla .

De pl us, le cho léra qui frap pe le Midi en 188 4 symbo lise pour lu i u ne force mysté rieuse qui d étru it l 'homme .

Des élémen ts autob iographiques.

En 1887, Maupassan t souffre déjà de maux de têtes, d'hallu cinations et de troubles de la vue.

Il se ra interné en 1892 après une tentative de su ici de au cours d'une crise de folie.

ACCUEIL ET POSTÉR ITÉ L'œuvre connaît un succès immédiat car elle répond à un goût pour le su r­ naturel.

Elle reste une réfé rence majeure du fantastiq ue en France.

POINT DE VUE SUR L'ŒUVRE «L'accent es t alo rs mis su r le fait qu'il si ag it du discours d'un personnage plus que d'un discours de l'auteur : la paro le est su j ette à caution, et nous pouvons bien su pposer que tous ces personnages sont des fous ; tou tefo i s, du fa it q u' ils ne sont pas i ntrod uits par un discours dis tinc t du na rrateur, nous leur prêtons encore une paradoxa le confiance .

On ne nous dit pas q ue le narrate ur ment; et la possibilité qu'il mente, en quelq ue sorte stru c­ turalemen t, nous choque ; ma is ce tte poss ib li té existe (puisq u'il est aussi personnage), et l' hésitat ion peut naître che z le lect eur.

» T.

Todorov, Introduction à fa littérature fantastique, Seui l, 1970.. »