Zola, Nana, Chapitre 1 (Commentaire composé)

« 11-12), ce qui en soi induit quelques notes peu harmonieuses, mais s'oppose surtout àl'indifférence de la foule, fort éloignée des préoccupations artistiques et qui ne songe qu'àprendre d'« assaut » le théâtre, dans un désordre assez peu convenable. Transition Il semble bien, au regard de cette précipitation, qu'on puisse émettre quelques doutes sur lanature du spectacle auquel on se prépare à (assister. II.

Un spectacle douteux 1.

Le mauvais goût quelques fausses notes : « les peintures trop crues du plafond » (l.

6) attirent déjà l'attentionsur des aspects peu distingués du décor.

Le participe Lassé « jurant » (l.

8) souligne les fautesde goût, qui laissent deviner les « lézardes » sous les « dorures ».

Les musiciens accordantleurs instruments participent à leur manière à cette atmosphère douteuse.

un luxe suspect : des couleurs criardes (jaunes et roses, grenat, or(s), vert tendre, pourpre)barbouillent le décor de taches bariolées et sans goût ; l'éclairage « ruisselle » des feuxmodernes du Second Empire (« De hautes flammes de gaz ») ; le replâtrage du décor ensouligne les artifices et le clinquant outrageux. 2.

Un comportement populacier c'est une marée humaine qui monte à l'assaut de ce spectacle : toute la seconde partie dutexte insiste sur l'absence d'éducation et de retenue de l'assistance : le faux éclat du décorreprésente symboliquement la dissonance entre le caractère convenable des représentationshabituelles et la furie du public.

(cf.

le lexique de la violence, qui imprime sa marque au décor : « se brisaient » (l.

3) ; « brusque » (l.

7) ; « incendiait » (l.

7).les spectateurs se conduisent fort mal : tous « se poussaient » (l.

14) ; « la bousculade descouloirs était si rude » (l.

15) ; « lâchait » (l.

15).

Ce dernier verbe paraît fortement décrirel'attitude générale de l'assistance, débridée, prête à tous les excès...

On peut ici analyser lessonorités : allitérations en b, r, s (cf.

aussi l'onomatopée « brouhaha ») qui mettent en relief l'agitation générale. 3.

Une impatience suspecte la scène se déroule au Théâtre des Variétés, c'est-à-dire dans une salle qui peut a prioriaccueillir n'importe quel type de spectacle, et l'on n'a pas l'impression que celui-ci soitparticulièrement guindé ! Nous n'avons pas droit à la description de quelques dames du monde,c'est-à-dire de l'aristocratie ou de la haute bourgeoisie, mais assistons au contraire à unemêlée générale, indescriptible, ayant perdu toute idée de civilité (cf.

« assaut » ou « bousculade », termes qui ne s'appliquent guère à des gens bien élevés).l'impression générale de discordance et de mauvais goût a déjà été évoquée : cacher autantde « lézardes » sous des « dorures » semble particulièrement suspect, à l'image d'un public prêtà tout pour un spectacle dont on ne nous dit rien ici.la précipitation générale laisse en effet au lecteur un sentiment pénible, à l'image de ces portesqui permettent à peine au public de rentrer (l.

15) : pourquoi tant de hâte ? de sauvagerie ?Une réponse est peut-être donnée dans la dernière phrase du passage : « C'étaient des signesd'appel, des froissements d'étoffe...

» : il est clair que ce n'est pas l'aspect le plus positif del'humanité qui nous est ici montré, mais que nous avons affaire à des voyeurs plutôt qu'à desspectateurs, à une populace en quête de divertissements égrillards plutôt qu'à un peupledisposé à la révélation de son être profond.. »