Vénus Anadyomène: analyse linéaire - Rimbaud

« Vénus Anadyomène Arthur Rimbaud, un poète révolté et engagé du XIXème siècle, qui n’accepte pas le statu quo et cherche sans cesse à se renouveler tout en renouvelant la langue et la poésie, écrit à seulement 16 ans le recueil des « Cahiers de Douai » en 1870 (le recueil sera publié à titre posthume en 1895).

Dans ce recueil, ses textes évoquent les premiers émois amoureux, le désir d’errance et de liberté ainsi que la remise en cause de la politique et des injustices de son époque causées par le deuxième empire de Napoléon III.

Le poème étudié, « Vénus Anadyomène », tiré du premier cahier est un sonnet dans lequel Arthur Rimbaud y représente une prostituée sous des traits empruntés à Vénus, déesse de la beauté, pour laisser voir progressivement sa vulgarité, sa laideur et sa maladie. Ainsi dans le but de guider notre explication du poème, nous nous demanderons : Comment ce poème parodie le thème de la Vénus sortie des eaux afin de rejeter la poésie traditionnelle ? Afin de mener cette analyse linéaire du poème Vénus Anadyomène d’Arthur Rimbaud, nous suivrons les strophes du texte qui donnent à voir un contreblason (genre littéraire inverse de blason, décrivant de manière critique un objet ou une personne) en insistant tour à tour sur différentes parties du corps. D’abord la vue d’ensemble de la femme dans la strophe 1.

Ensuite le dos de la femme dans la strophe 2.

S’en suit le bas du dos dans la strophe 3.

Enfin, les fesses dans la dernière strophe. On constate que le mouvement est descendant, de la tête à l’arrière-train. I.

Strophe 1, la vue d’ensemble de la femme. Le nom “cercueil” s’oppose au thème de la naissance de Vénus car il suggère l’idée de mort. Les couleurs présentes dans les vers 1 et 2 : “vert” ; “blanc” ; “bruns” peuvent également rappeler le tableau de La Naissance de Vénus par Cabanel.

Seulement, ici, ces couleurs sensées désigner la mer et l’écume de manière méliorative qualifient en fait une baignoire usée. L’adjectif épithète péjoratif “vieille” qui qualifie la “baignoire” confirme d’ailleurs cette lecture. Mais ce que le poète veut donner à voir, c’est la femme qui émerge de la baignoire. Elle est artificielle, en témoigne ses cheveux “fortement pommadés”, ce qui s’oppose à la beauté naturelle de Vénus. Cependant, même avec tous ses artifices, elle ne peut cacher sa laideur comme le montre le groupe nominal “déficits mal ravaudés”. La baignoire de laquelle émerge la femme rappelle avec humour le coquillage duquel émerge Vénus.

On sent bien ici la volonté de parodie du poète. Au niveau du rythme, les enjambements entre les vers 1-2 et 2-3 créent un déséquilibre et une disharmonie à l’image de la femme présentée ici. De plus, les deux adjectifs “lente et bête” insistent sur l’idée que la femme est malade.

Elle est presque animalisée par le mot “bête” et son mouvement n’a rien de gracieux. II.

Strophe 2, le dos de la femme. La seconde strophe commence par un adverbe de liaison : “puis”.

Cet adverbe, repris au vers 7, montre une volonté d’exagération du poète dans la précision avec laquelle il décrit la femme. L’animalisation se poursuit car Rimbaud évoque, non pas le cou, mais le “col” de la femme. On assiste à une sorte de transformation en vache : “col gras et gris” ; “larges omoplates / qui saillent”. De plus, le poète cherche à donner un sentiment désagréable au lecteur, notamment par l’usage de l’allitération en -g (“gras et gris”) qui émet un son disgracieux. Le mouvement de la femme est répétitif et évoque celui d’un animal en mouvement avec le parallélisme “le dos court qui rentre et qui ressort”. La maigreur suggérée par la proposition subordonnée relative “qui saillent” rejetée en début de vers 6 participe au portrait horrible d’une femme laide et malade. Pourtant, la maigreur est contredite par “les rondeurs des reins” au vers 7.

On voit donc que le physique de la femme est tout sauf harmonieux.

Il s’oppose parfaitement à la perfection habituelle de Vénus. On note ici une nouvelle allitération en -r (vers 7 et 8) qui continue d’émettre des sons désagréables, proches d’un râle. La graisse n’est pas non plus la belle graisse de la Vénus traditionnelle.

Au contraire, elle “parait en feuilles plates”, ce qui signifie qu’elle ne participe pas à lui octroyer de chaleureuses rondeurs. III.

Strophe 3, le bas du dos. Le premier tercet apporte une nouvelle couleur au tableau d’ensemble : le rouge. Cette couleur vient s’opposer à la blancheur pure avec laquelle est fréquemment représentée Vénus.

Ici, “L’échine est un peu rouge” suggère une fois de plus que la colonne est saillante, et donc que la maigreur de la femme décrite est maladive. Dans cette strophe, le poète mobilise plusieurs sens du lecteur pour mieux montrer l’horreur de la femme décrite.

On trouve l’odorat avec.... »