Un roman nouveau - Jacques le fataliste de Diderot

« du marquis constitue une nouvelle 1 indépendante du reste du récit.

Certaines pages sont de véritables scènes de théâtre : la dispute de Jacques et de son maître (p.

207} pourrait figurer dans une comédie de Molière.

Avec Diderot, le roman accueille toutes les formes, tous les types d'écriture.

Il cesse d'être un simple récit en prose, centré sur une intrigue, sur une étude des passions et des caractères.

UNE FORME UI A UN SENS Déroutante, la structure de Jacques le Fataliste n'en obéit pas moins à une intention précise.

«Mais, pour Dieu, lecteur, vous répon­ drai-je, est-ce qu'on sait où l'on va? Et vous, où allez-vous?,, (p.

83), interroge Diderot.

Où va le voyage? Où va le récit? C'est la même question.

Le vocabulaire du voyage, de la route, du chemin, de l'éga­ rement, est doublement symbolique.

D'une part, il figure l'incompré­ hension que l'homme a de son destin : l'homme ignore où la desti­ née le mène, mais il s'y précipite.

Jouet d'une fatalité injustifiable, l'être humain se trouve comme soumis au hasard.

D'autre part, le hasard trouve son correspondant dans la volonté du romancier de mener les événements à sa guise, dans l'acte même d'écrire.

En effet, l'arbitraire de !'écrivain n'est pas moins grand que celui de l'au­ teur du «grand rouleau,,, L'écriture romanesque, soumise à l'inven­ tion du romancier, illustre ainsi le thème philosophique de la condi­ tion humaine livrée à un caprice aveugle, et le thème de la liberté du créateur.

En donnant un sens et une fonction à la forme, Diderot inaugure une réflexion moderne non plus sur le contenu mais sur la manière de concevoir l'organisation d'un livre et sur la façon de l'écrire.

UNE FORME EN MOUVEMENT En fait, la question essentielle pour Diderot est de déterminer à quelle esthétique doit se plier un récit.

Par esthétique, il faut com­ prendre l'idéal artistique qu'un créateur se propose d'atteindre dans 1.

Nouvelle : récit bref, généralement dramatique.

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