Structure spatiale dans Une partie de Campagne (Maupassant et Renoir)
Publié le 05/12/2019
Extrait du document
Il ne s'agit donc pas ici d'une opposition entre deux espaces de signe contraire, dont l'un serait connoté positivement (comme la campagne et l'eau), l'autre négativement (comme la ville et la terre) ; l'opposition configurative entre la rivière et l'île traduit cette fois une progression dans le trajet du désir. Après une lente dérive et un mol abandon au mouvement de l'eau, le désir s'accomplit en effet dans un espace approprié : celui du « nid », du refuge, qui isole et protège les amants.
La boutique et ^’auberge
On peut être tenté d'ajouter, dans le même registre, l'opposition qui concerne l'intérieur* et l'extérieur*. Il est en effet question, dans les deux textes, d'une boutique et d'une auberge, assimilables a priori à des lieux clos.
La boutique, lieu d'enfermement, joue bien évidemment en contraste avec l'espace naturel. Mais les environs de Paris, lieu ouvert, s'y opposent également. En fait, la boutique évoque davantage un enfermement psychologique, un espace « asphyxiant », et c'est en quoi elle s'oppose à l'espace de liberté que constitue la nature.
Quant à l'auberge, s'inscrivant dans l'espace de la liberté et du désir, elle ne peut en toute cohérence, être connotée négativement comme espace d'enfermement D'ailleurs, le récit de Maupassant n'offre aucune scène d'« intérieur d'auberge ». Renoir, en revanche, filme les canotiers en train de déjeuner dans l'auberge. Faut-il, pour autant, construire une relation antithétique intérieur/exté-rieur ? Non, bien sûr. Car, de toute évidence, cette séquence* d'intérieur n'a qu'une fonction, celle de permettre l'effet d'ouverture de la fenêtre (voir le chapitre sur la narration*, p. 110). L'opposition intérieur/extérieur n'est, dans ce cas, aucunement signifiante.
«
re
poussant -laideur , sale té, puan teur -, sont liés à la ville
et con trastent avec la vision de « ravissement » qui va
su ivre.
La confr ontation entre les deux espaces s'opère par le
truchement de la voiture du laitier, instrument du chan ge
ment de lieu et de monde.
Le film de Renoir , in trod uit une modi fication qui, si elle
n' affecte pas la struc ture spatia le et sa sign ification glo
ba le, a des réper cussions sur la tonal ité de l'œu vre
l' espace urba in n'ap paraît jamais à l'image -pou r des rai
sons, nous l'av ons vu, en partie circons tanc ielles, les
scènes * de bou tique prévues dans le scénario* n'ayant
finale ment pas été tournées.
Les deux séquences* narra
tives qui, chez Maup assant, se déroulent à Pa ris ou dans
ses environs sont donc supprimé es dans le film.
Renoir
main tient ainsi dans le hor s champ* l'espace chargé de
conno tations négatives (enfermement, laideur, puan
te ur ...
).
Cet espace demeure jusqu'au bout imaginair e et
ab stra it dans la mesur e où il est seulement évoqué par le
car ton* introductif et le disc our s des personnag es.
Il a
donc tendanc e à se dissoudr e dava ntage, à se faire oubli er,
même s'il rempli t tou jour s sa fonction de contr epoint par
rapp ort à la vision aimable du monde naturel.
Les circons
ta nces fortuites ont par fois d'heur euses conséque nces :
l' ab sence des séquences* de bou tique prod uit le même
effet que l'ab sence de repr ésentation des environs de
Pa ris.
La cohér ence du récit s'en trouve ainsi accrue ...
En résumé, chez Maup assant la « partie de campagne »
fo rte ment encadrée par les deux fr agments narratifs se
dér oulan t dans l'espace de la ville, apparaît com me me na
cée par celui-c i.
Comme si l'écriv ain voulait su ggér er que
ce tte échapp ée vers la liber té ne pouva it être qu'un
moment fragile et éphémèr e, voué à ne subsister qu'à
l'é tat de souv enir nostalgique.
La « par tie de campagne >> de Renoir , est, au contr aire,
lib érée en partie de la pesant eur et de l'empr ise d'un
espace urbain jamais représenté à l'image ; elle acqui ert du
même coup une tonalité moins sombre que celle de la nou
ve lle.
L'espace naturel, sans concurrence à l'im age,
imp ose sa lumi nosité.
99.
»
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