STENDHAL, La chartreuse de Parme. Vous ferez de ce texte un commentaire composé, que vous organiserez de façon à mettre en lumière l'intérêt qu'il vous inspire. Vous pourriez, par exemple, étudier comment Stendhal confère à cette page descriptive l'unité et la résonance d'une médiation poétique.

« - l'arène - est certainement le lac lui-même. • Gina vient d'en parler quelques lignes auparavant et de son « hardi promontoire », qui le sépare en « deuxbranches », celle de Côme si voluptueuse et celle qui court vers Lecco pleine de sévérité. • Dans le passage étudié ici, ce sont les bords qui sont présentés, ce qui l'environne ; on y remarque plusieursétages (présentation en verticale) et plusieurs profondeurs en horizontale, les deux niveaux se réunissant pourconstituer une forme en entonnoir avec pentes, les lointains horizontaux et verticaux se rejoignant. • Reconstitue, le dessin géographique est donc le suivant : - « Par-delà [les] collines », ce sont « les pics des Alpes », les plus élevés, les plus loin en distance...; - « le faîte des collines » offre des « ermitages » : hauteur et distance encore importantes...

; - partant de ces sommets, s'égrènent le long des « pentes » de haut en bas: «l'architecture» des clochers («leverbe « s'élève » et le complément « au-dessus des sommets des arbres » les situent assez précisément), puis les «grands arbres », ensuite « les bouquets de châtaigniers et de cerisiers sauvages » moins élevés sans doute, enfin «les villages situés à mi-côte » et « quelque petit champ » disséminé çà et là. • Mais si l'on veut tracer la carte des lieux en suivant les indications nettes données au cours du passage, on serend compte que la narration est en réalité plus fantaisiste; passant d'un étage à un élément horizontalement pluslointain, ou d'un autre plus proche à un autre étage, le tout comme en butinant, sans rigueur excessive. • C'est un « œil satisfait » qui perçoit les détails et qui les note, retenant non seulement cette structure, mais aussides « formes », celles des « collines », qualifiées avec passion d'« admirables », mais présentées aussi avecrectitude comme « se précipitant vers le lac par des pentes ». • Les formes priment d'ailleurs sur les couleurs, aussi pense-t-on plus à un dessin qu'à un tableau, la seule notion deteinte étant suggérée par la « neige » qui couvre les « pics ». • Les lignes et masses par contre sont bien délimitées : les villages et les arbres sont groupés, « cachés » les unssous les autres ; la ligne des clochers qui « s'élève » dépasse celle des sommets des arbres ; les îlots des champs «interrompent] les bouquets » (autre forme) de « châtaigniers et de cerisiers ». • On va de formes arrondies à lignes pointées vers le ciel : « Clochers », « pics »... • Mais ce n'est pas visuellement seulement qu'est transcrit le paysage, c'est aussi auditivement : un son adouci parla distance, « lointain », « caché, sous les arbres », transformé par les eaux du lac qui le portent en ondes auxoreilles comme les collines pourraient s'en faire l'écho... II.

Ce que voit - ou revoit - la Comtesse Pietranera. • Mais c'est le cœur en réalité qui écoute... • ...

car cette description est transmise de façon très subtile. • Ce qui frappe d'abord, c'est que, malgré les deux voix qui parlent : la Comtesse - plus directement - ou enseconde main son « historien » (terme de Stendhal lui-même), i.e.

Stendhal, ne font que transmettre le « langage »des « lieux ». • C'est donc comme si le site parlait par leur truchement soit au lecteur, soit à Gina qui vient retrouver là sessources, soit peut-être seulement au cœur de Stendhal - qui fut souvent tenté d'écrire pour lui seul. • Ce paysage est d'ailleurs doté de qualificatifs plutôt réservés aux humains : « tout est noble et tendre », «architecture charmante», «jolis clochers», «plantes...

plus heureuses là...

», « austérité sévère », « lieux ravissants». • On est ainsi assez proche d'une certaine manière de peindre de Rousseau avec des qualificatifs qui sont desimpressions, des notations qui à travers les sens touchent le cœur.

Adjectifs sentimentaux et conceptuels... • Ce choix de vocabulaire rappelle volontiers le XVIIIe siècle finissant. • Un courant affectif s'établit entre paysage et Comtesse, et la, c'est le romantisme qui apparaît.

Quelques lignesauparavant, l'indication « disait-elle » - juste avant cet extrait - a bien précisé qu'il s'agit d'une méditation. • Mais ce n'est pas un monologue, c'est d'abord un dialogue avec lac et rivage.. »