Scène II, acte 5 - Huis-clos de Sartre

« Assieds-toi.

Approche-toi.

Encore.

Regarde dans mes yeux : est-ce que tu t'y vois? ESTELLEJe suis toute petite.

Je me vois très mal. INÈSJe te vois, moi.

Tout entière.

Pose-moi des questions.

Aucun miroir ne sera plus fidèle.Estelle, gênée, se retourne vers Garcin comme pour l'appeler à l'aide. ESTELLEMonsieur! Monsieur! Nous ne vous ennuyons pas par notre bavardage?Garcin ne répond pas.Mais... (I, 5) Introduction et situation dans l'oeuvre Cette page se situe au début du deuxième mouvement de la scène 5.

Elle suit immédiatement la chanson d'Inès quia servi d'intermède.

Le précédent mouvement, un trio, s'était achevé dans la violence et par le retrait de Garcin ; leduo qui commence est d'un rythme plus lent ; c'est un moment d'apaisement, presque de légèreté.Dans cette scène où il flirte volontiers avec la comédie, Sartre n'en revient pas moins sur des thèmes qui lui sontchers.

Par le truchement des personnages, il médite sur les oppositions entre regard d'autrui et regard sur soi, entreprofondeur et superficialité, entre être et paraître, et pose une fois encore la question du désir amoureux. Jeux de miroirsTout le mouvement se construit ici autour d'un accessoire manquant : le miroir d'Estelle.

La jeune femme va tour àtour en demander un à Garcin qui ne répond pas, à son imagination qui lui en renvoie d'inutiles et à Inès qui n'entrouvant pas essaiera vainement de se faire miroir elle-même pour y piéger l'alouette qu'elle désire.La tête dans ses mains, ainsi que le précise l'indication scénique, Garcin cache à la fois son visage et son regard :de miroir, il ne veut ni servir ni se servir, ne voulant ni voir ni se voir ni être vu.

Silencieux et comme retiré du jeu, ilfigure l'opposé du personnage d'Estelle, obsédée par son image, à la fois exhibitionniste et narcissique.

Ainsi laconstruction dramatique elle-même repose-t-elle sur un jeu de double et d'envers qui rappelle la thématique dumiroir.Absentes ou inutilisables à l'image des objets infernaux en général, les glaces d'Estelle n'apparaissent que dans l'au-delà mondain que leurs visions révèlent aux personnages.

Ce sont les glaces de sa chambre à coucher, dont le tainrenvoie l'univers abandonné dans lequel Estelle ne peut que constater sa propre absence : « ...comme c'est videune glace où je ne suis pas», commente la coquette avec une fatuité qui vire à la frayeur.

Se voir, en effet, n'estpas seulement pour Estelle un motif de satisfaction futile, mais la seule preuve que sa conscience défaillante peut luidonner de son existence.

Illustration à la lettre et presque caricaturale du concept de superficialité, le personnagede la jeune femme est sans épaisseur aucune : « [...] quand je ne me vois pas, j'ai beau me tâter, je me demande sij'existe pour de vrai.»Double d'Estelle en tant que femme, mais inverse parce que lesbienne, Inès, elle aussi, participe à ce jeu de miroirs.Certes la femme « damnée, déjà damnée», telle qu'elle se qualifie elle-même, et qui, se sentant «toujours del'intérieur», n'a pas besoin de voir sa propre image pour s'assurer qu'elle existe, bien au contraire.

Mais ellen'échappe pas, cependant, aux ruses du miroir.

Désirant faire de son regard le miroir d'Estelle, dans l'espoir de larendre dépendante de cette image d'elle-même qu'en l'absence de vraie glace elle serait la seule à lui pouvoiroctroyer, Inès sait qu'elle court le risque de se ravaler au statut de femme-miroir, autrement dit de femme-objet.

Etcela dans un univers infernal où les objets finissent toujours par sombrer dans l'absence ou l'inutilité.

Mais c'est unrisque qu'elle court, autant par désir que sous l'effet d'une rébellion résignée : «Puisqu'il faut souffrir, autant que cesoit par toi. Assieds-toi.

Approche-toi.

Encore.

Regarde dans mes yeux : est-ce que tu t'y vois?»Sous le regard d'Estelle, le visage d'Inès s'efface pour n'être plus que le reflet des yeux qui s'y mirent.

Sous leregard d'Estelle, Inès devient objet et bientôt s'anéantit.

Victime de son propre désir. Un duo d'amour et de comédieEn ce moment de légèreté érotique après la crise qui vient de s'achever, le dialogue prend parfois les accents dumarivaudage.«Aucun miroir ne sera plus fidèle», dit Inès à Estelle, avec un jeu de mots qui, sous couvert d'optique, est unedéclaration d'amour.

Plaisanterie cruelle, d'ailleurs, qui à l'amour mêle un humour cinglant : comment la lesbienne, en. »