PIEYRE DE MANDIARGUES André
Publié le 27/11/2018
Extrait du document
«
L'Allemagne
romantique, il la retrouve avec plus
d'ampleur dans la Motocycle tte ( 1963), où une jeune
fille de dix-neuf ans, Rébecca, accomplit un long périple
à moto de Haguenau à Heidelberg, pour rejoindre son
amant.
Les thèmes du romantisme sont ici délibérément
transcrits sur le plan moderne : aux forêts ténébreuses
s'est substituée l'autoroUie; au cheval qui emporte le
cavalier répond la machine, ce « taureau noir » dont
Rébecca aime sentir la puissance entre ses jambes.
Il se
crée peu à peu un climat de fatalité, jusqu'à l'accident
final -et prévisible, car la moto, objet sexuel, est évi
demment aussi un instrument de mort.
On remarque que les protagonistes de ces récits sont le
plus souvent des femmes ou des jeunes filles, qui s'avan
cent en frissonnant au-devant du danger; elles ont un
caractère indépendant, quoique finalement soumis à
l'homme, et leur décision des' engager dans 1' aventure ne
va jamais sans être accompagnée d'une intuition violente,
d'un pressentiment qui oriente le choix de leur destin.
En 1968, la Motocyclette était portée au cinéma.
Mais
l'année précédente, Je nom d'André Pieyre de Mandiar
gues avait connu une large notoriété avec l'attribution
(inattendue) du prix Goncourt à la Marge.
Il est vrai que
c'est sans doute là son roman le plus ambitieux, et, pour
une fois, le héros est masculin.
Sigismond Pons arrive à
Barcelone, une étape dans un voyage d'affaires, où il
compte se reposer trois jours.
Son premier geste est d'al
ler retirer à la poste une lettre que sa femme lui a expé
diée et qui est restée en attente.
Mais la lettre est écrite
d'une autre main, et, pressentant son contenu tragique, il
décide d'en remettre la lecture à plus tard.
En attendant,
il va occuper ces trois jours de liberté exactement comme
il 1 'avait prévu: c'est la , la distance qu'il
interpose entre son destin et lui.
Il déambule dans Barce
lone, et spécialement dans le quartier des prostituées,
où il trouve une compagne pour passer ses trois nuits.
L'échéance venue, il ouvre la lettre : ayant pris connais
sance de la mort accidentelle de son fils, qui a entraîné
le suicide de sa femme, il se tire à son tour une balle de
revolver.
Depuis la .'14arge, Mandiargues a renouvelé l'expé
rience romanesque avec le Deuil des roses (1983) et Tout
disparaîtra (1987).
Il se tourne vers le théâtre (Isabella
Morra, 1973; Madame de Sade, traduit de Mishima,
1976; la Nui• séculaire, 1979; Arsène et Cléopâtre,
1981), la critique d'art (Bona, l'amour et la peinture,
1971, consacré à son épouse le peintre Bona Tibertelli;
Arcimboldo le merveilleux, 1977), revient à la poésie
(Ruisseau de�: solitudes, 1968; l'Ivre Œil, 1979).
Il
retrouve enfin sa prédilection pour les récits courts, et
publie deux recueils, Mascarets ( 1971 ), Sous la lame
(1976).
Mascarets s'ouvre sur l'une de ses meilleures
nouvelles, « IJ Marée», rituel d'initiation érotique de
deux adolescents sur une plage, au rythme de la montée
des eaux.
Le c:inéaste Borowczyk a porté à l'écran cette
nouvelle (Contes immoraux, 1974), puis d'autres: le
résultat est assez navrant.
On ne transpose pas si aisé
ment en images de tels textes, même -et surtout -si
l'image y est omniprésente.
Ces décors ouvragés, ces
rues la nuit, ces enseignes emblématiques, ces corps nus
ont une magie qui tient d'abord au pouvoir de l'écriture.
BIBLIOGRAPHIE Un saturne g:zi, entretiens avec Y.
Caroutch, Gallimard, 1982;
H.
Friebel.
die Utopische Dimension in den Erzahhmgen André
Pieyre de Mandiargues », Heidelberg, C.
Win ter, 1975; S.
Stetié,
Pieyre de Mandôargues, Paris, Seghers, 1978.
B.
VISAGE.
»
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