Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) « Le Barbier de Séville »

« s’enfuirn ; Bartholo va fermer la porte ; mettant à profit cet instant d’inattention, Rosine   retourne la situation et se joue du barbon en com édienne accomplie. Le comte se pr ésente   sous un nouveau d éguisement, celui du bachelier Alonzo,  élève de Bazile qui serait malade   et l’aurait charg é de le remplacer pour la le çon de musique de Rosine. Bartholo ne se d éfait   de sa m éfiance que lorsque « Alonzo » lui fait voir une lettre que Rosine lui a  écrite. Rosine   arrive et reconna ît « Lindor». Le Comte lui donne rendez­vous mais Bartholo surprend la   confidence. Furieux, il chasse Figaro et le Comte. Rosine s'inqui ète du retard de « Lindor »  à   son rendez­ vous. Bartholo la surprend alors et la persuade qu'elle a  été trahie. Rosine   avoue qu'elle attendait son amoureux et accepte d' épouser Bartholo. Il s'absente juste au   moment o ù le Comte et Figaro arrivent. Almaviva r évèle enfin son identit é à Rosine qui   comprend alors que Bartholo l'a tromp ée. Bartholo revient mais Almaviva vient d' épouser   Rosine avec la complicit é de Bazile ! Descrpition d'un personnage: Le personnage de Rosine rel ève du r ôle ; d'une jeune fille innocente et na ïve, elle ment  à   son tuteur du d ébut  à la fin de la pi èce et le trompe toutes les fois que ca d éfiance le lui   permet ! Elle est donc au moins libertine qu'ing énue. Rosine est de sang noble, ce qui permet de lui attribuer de la g énérosit é, ainsi qu'une   grande spontan éité. Ainsi Beaumarchais  à cr ée l'un de ces r ôles d'adolescents qui font   l'originalit é de son th éâ tre. Un cour passage a present é: Acte 1 sc ène 2   : Cette sc ène met en place la rencontre fortuite de deux protagonistes, Figaro et le comte   Almaviva. C'est une sc ène d'exposition mais aussi de reconaissance, car ils se connaissent   d éjà, c'est  à travers leurs souvenirs qu'ils vont informer les spectateurs de leur pass é. Le   dialogue pris sur le vif tire son authenticit é de son int égration a un contexte social que Figaro   ne cesse de remettre en cause: l'ironie, l'insolence du valet pr éserve le ton de la com édie   malgr é la virulence de la satire.

  Le comique repose s   le comte voit Figaro grotesque et Figaro voit le comte noble. Rupture entre l'insulte "maraud"   et l'antiphrase. Rupture entre "te voil à si gros" et Figaro qui lui r épond "c'est la mis ère". Il ne   mange pas forc ément  à sa faim. Insolence de Figaro lorsqu'il signale le d écalage entre la   recommandation du comte et les r ésultats obtenus "le ministre ayant  égard... dans les haras   d'Andalousie". On peut aussi voir une insolence du valet qui souligne "votre excellence"   alors qu'il ne lui a pas suffit d'assurer le poste convoit é. Figaro fait  également sourire   lorsqu'il associe la po ésie et le malheur "Fais­tu des vers? ­ Voil à pr écis ément la source de   mon malheur" Figaro joue sur les mots lorsqu'il  évoque les sous­entendus car "ces   m édecins de cheval" ont  également sauv é l'espagne. . »