Nathalie Sarraute extrait du « Planetarium »
Publié le 21/09/2018
Extrait du document
« Qui est là ? — C'est moi, ton frère, c'est Pierre ... » Il entend comme un pépiement, un remue-ménage heureux, un déclic rapide, un bruit de chaîne léger, joyeux, la porte s'ouvre... « Ah, c'est toi.. . » Il avait oublié ce regard sous les paupières usées, fardées, un bon regard d'où ruisselle une tendre émotion... « C'est toi, Pierre... Mais bien sûr que tu ne me déranges pas... Je suis contente de te voir, tu viens si rarement... Mais fais voir un peu, que je te regarde, que je regarde un peu la mine que tu as. Mais tu as une mine superbe, dis-moi, tu sais que tu es un phénomène... tu ne changes pas, tu vivras jusqu’à cent ans, tu seras comme grand-maman Bouniouls...
— Grand-maman Bouniouls... non, ma petite Berthe, je ne crois pas, je crois plutôt que j'ai pris un bon coup de vieux ces derniers temps... » Tandis qu'elle le précède à travers l'entrée, le salon, il regarde sans pouvoir en détacher les yeux sa vieille nuque fragile, le petit creux livide entre les deux tendons saillants un peu plus creusé encore ... un endroit très vulnérable, s'offrant innocemment, où plongerait sans rencontrer de résistance le poignard de l'assassin... Il a envie de s'en aller, comment a-t-il pu accepter? ... Elle glisse une main caressante le long de son bras ... « Allons, mais assieds-toi donc, mets-toi donc là... tu as l'air tout empêtré... » Il rougit, il se baisse pour cacher son visage, il se penche, il fixe les yeux sur le coin du tapis qu’il a retourné en passant, il le saisit entre ses doigts, il faut se donner une contenance, gagner du temps... Voilà, il le retourne, il l'aplatit, c'est fait, le mal est réparé. Elle le regarde d'un air soupçonneux et comme un peu vexé : « Ça n’a pas d’importance, voyons... Laisse donc ça. .. » Il y a comme un reproche attristé dans sa voix... et il lâche le tapis, se redresse aussitôt, un peu gêné : il l'a froissée, blessée, elle doit penser qu'il a voulu lui remettre le nez dans ses petites manies, renchérir encore sur elle pour se moquer... elle doit le trouver mesquin, impur, incapable une seule fois pendant un seul instant, de jeter, d'éparpiller au vent dans un élan de confiance, de générosité toutes ces bribes d’elle, ces parcelles infimes, insignifiantes qu'il a pendant si longtemps méticuleusement amassées, ne laissant rien passer ; incapable juste une seule fois de balayer tout cela et de la voir tout entière comme elle est : sincère, pure, large, capable, elle, de tout oublier dans un moment de tendresse, d’abandon...
Mais elle a tort, il n’est pas si mauvais, si stupide... il la voit ainsi, lui aussi, il sait comme elle peut être, comme elle est, il la connaît mieux qu’elle ne croit... Il ne peut plus attendre, soutenir un instant de plus ce regard qu’elle tient posé sur ses yeux, il ne veut pas avec elle — qui tromperait-il d’ailleurs ? — avoir recours aux petites ruses mesquines, aux petites sournoiseries... « Écoute, ma petite Berthe... Voilà... Il s’éclaircit la voix... Voilà pourquoi je suis venu ... ça m’embête terriblement de te parler de ça ... mais j’aime mieux t’en parler tout de suite... Gisèle est venue me demander. Les enfants disent... » Mais c’est de sa faute'' à elle, après tout, pourquoi tant s’attendrir, c’est elle, après tout, elle, de ses propres mains qui a préparé tout cela, c’est par sa faute à elle, qu’il a été acculé à faire ce qu'il fait en ce moment... tant pis pour elle, comme on fait son lit on se couche, qu’elle se débrouille avec eux maintenant... « Il paraît que tu leur as proposé de leur céder ton appartement ».
« les paupières usées, fardées » qui nous renseignent sur sa coquetterie et son âge ; et si nous notons la tendre émotion qu’exprime son regard, nous ne connaissons pas la couleur de ses yeux. Dans les paroles qu’ils échangent et dans leur comportement nous apparaissent surtout les sentiments plus ou moins fugitifs qu’ils éprouvent : la joie que Berthe ressent à voir son frère s’exprime dans l’allure tumultueuse de ses propos autant que dans ses protestations d’affection. Une nuance d’agacement passe dans sa voix quand le visiteur pour se donner une contenance remet à sa place le tapis qu’« il a retourné en passant ». De son caractère nous avons des notions très fragmentaires et superficielles. Sa futilité apparaît dans les flots de son bavardage : les mêmes mots reviennent à satiété dans le rebondissement incessant des phrases où la banalité des locutions toutes faites s’insère complaisamment et sans contrôle de la propriété de leur emploi.
«
pur e, large, capable, elle, de tout oublier dans un mom ent
de ten dress e, d'aban don ...
Mais elle a tor t, il n'est pas si mauv ais, si stupide ...
il la voit
ai nsi, lui aussi , il sait comme elle peut être, comme elle est,
il la conna ît mieux qu'elle ne croit.
..
Il ne peut plus attendre,
sout enir un instant de plus ce regard qu'elle tient posé sur
ses yeux, il ne veut pas avec elle-qui tromp erait -il d'ailleu r s ?
-a voir aux petites ruses mesquines, aux petites sour-
noi series ...
ma pe tite Berthe ...
Voilà ...
Il s'é clai rcit
la voix ...
Voilà pourquoi je suis venu ...
ça m'em bête terri ble-
ment de te parler de ça ...
mais j'aime mieux t'en parler tout de
su ite ...
Gis èle est venue me demander.
Les enfants disent.
..»
Mais c'est de sa faute à elle, après tout, pourquoi tant
s'a ttendr ir, c'est elle, après tout, elle, de ses propr es mai ns
qui a prépar é tout cela, c'est par sa faute à elle, qu'il a été
acculé à fai re ce qu' il fait en ce mom ent ...
tant pis pour elle,
comme on fait son lit on se couche, qu'elle se débr ouille
avec eux maintenan t...
« Il pa raît que tu leur as proposé de
leur céder ton appar tement ».
INTR ODUCT ION
L' originalité de Nathalie Sarraute s'affir me avec netteté et
vigueur dans ce texte.
Du genre romanesque traditionnel elle
n'a conservé que les apparences : on entrevoit bien ici des per
sonna ges qui s'agitent et bavardent et le débat qui s'engage
constitue bien en un sens une actio n.
Mais ce n'est là, en réalité,
qu'u ne façade : les person nages sont sans consistance comme
est curieusement mesquin le pro blème qui les divise.
Aussi
fa ut-il chercher ailleurs 1 'i ntérêt du texte et sa richesse .
L'é crivain
s' attache à évoquer non les propos des acteurs, mais la qual ité
expressive de leur silence, non ce qu 'ils pensent, mais ce qui se
profile d'une manière fugit ive et peu cohérente dans les limbes
de leur conscience.
Et son talent réussit à cerner toutes ces nuan ces
presque impalpables, à suivre leur cheminement capricieux, en
se gardant de jeter sur elles une lumière trop crue.
Ainsi 1 'écri
vain atteint aux confins de l'in exprimable .
1.
LES ÉLÉMENTS TRADITIONNELS DU ROMAN
Les éléments traditionnels du roman n'existent ici qu'en sur
face.
Cet homme et cette femme qui se ren contrent et s'affro ntent,
nous ne les voyons guère.
De l'aspect physique de l'hom me ne
nous est révélé que cet air de prospérité qu'à entendr e sa sœur,
il porte sur son visage.
De la femme nous aperce vons furtivement.
»
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