Michel Butor - La modification

« tension, de malaise, on a donc sa description MORALE. Puis à la ligne 18 « habits qui le g ênent, le   serrent et lui p èsent » nous donne une id ée d'emprisonnement, d' étouffement. C'est donc un homme malheureux dans sa vie quotidienne. Le sentiment d'emprisonnement et ce d ésire   d' être libre se retrouve  à la ligne 25  à travers le verbe «  échapper », cela confirme donc « qu'il n'en peut   plus ».  Cette id ée de poids, de difficult é, se retrouve tout au long de l'extrait,  à bout de nerf,  étouff é par sa propre   vie. C'est ainsi que le lecteur doit  être tr ès actif dans la compr éhension du personnage puisqu'il doit   davantage interpr éter les choses. II) Une nouvelle approche du genre romanesque Les premi ères lignes du roman montrent que l'auteur conteste les proc édés traditionnels du roman. a) L'emploi des temps L'auteur utilise ici les temps du discours (pr ésent, pass é compos é) alors que c'est un r écit. Ligne 1 « vous   avez mis le pied », ligne 7 « vous la soulevez ». Cela cr éé  un effet de modernit é.  Pourtant  à la fin de l'extrait nous avons un subjonctif imparfait  à la ligne 24 « il ne fallait pas que quelqu'un   s ût chez Scabelli ». On a l'impression que le nouveau romancier veut constamment  échapper  à toute   forme de codifications romanesques. b) Descriptions pr écises d'objets, de sensations, ou d'espaces anodins On a dans ce passage constamment un effet de zoom. ­ La valise: ligne 4 « votre valise couverte de granuleux cuir sombre couleur d' épaisse bouteille », on a   donc des pr écision sur la texture ainsi que sur la couleur (c'est en fait une valise en cuire verte). ­ La sensation qui d écoule de la prise de cet objet: lignes 6  à 10: le verbe « sentir » qui est un verbe de   sensation, de plus il y a le champ lexical de l'anatomie humaine: « muscle, tendon, phalange, paume,   poignet, bras,  épaule, dos, vert èbres, cou, reins ». Il y a un aspect quasi scientifique.  Cette sensation est mise en relief puisque cinq lignes y sont consacr ées; pourtant c'est une action   totalement ordinaire que de prendre une valise, que tout le monde fait. De plus, cette sensation anodine   envahie tout le corps du personnage car c'est une mani ère de le mettre en relief. ­ Une mani ère tr ès pr écise de situer le si ège dans l'espace du compartiment: lignes 21­22: « c'est que le   coin couloir face  à la marche  à votre gauche est libre ». Grands nombres d'indicateurs spatiaux renforcent   cette id ée d'hyper pr écision pour dire simplement: « la place  à gauche est libre ». Tout cela cr éé  une impression de minutie, de froideur. (c'est une des caract éristiques du Nouveau   Roman). c) D écouverte d étourn ée de l'intrigue. »