LITTÉRATURE ALLEMANDE : LE ROMAN DANS LA PREMIERE MOITIE DU XXe SIÈCLE

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et politiques montrent son éVolution du nationali sm e (Frédéric et 14 gra-nde coalition 1915) à l'esprit euro · péen (Oompte rendlu.

par isien 1926) , du tradit ionalism e (Ré[l6'ri&na d'un indifférent en politique ÜH9) vers un « nouvel humanisme social » (Sur la victoire tutwre de 14 démocratie 1938); sa lutte incessan te contre Hitler , « ce pléb éien qui s'est mi s à philosopher à partir de son instru ction primaire » et contre le nazisme , est consignée dans de nombr eux écrits, d epuis l'Appel à la raison de 1930 jusqu'à Auditeurs allemand s (discours à la radio américaine 1940 -42).

Cette œuvre imposante domine, dans le domaine de la prose, un demi-siècle de litté­ rature allemande.

Les recueils Noblesse de l'esprit - seize essais pour servir à l'idée d'humanité (au sens gœthéen de ce terme) - et Dernière Récolte (où se trouve le fameux Essai sur Schiller, discours prononcé par Th.

Mann, trois mois avant sa mort, pour le 150• anniversaire de la mort du poète) mon­ trent comment cette œuvre tend à faire une synthèse entre l'héritage du classicisme wei­ marien, le réalisme européen, les inquiétudes et la dialectique du temps présent.

La vigi­ lance de la pensée y ést soutenue par l'acuité de l'analyse psychologique - qui souvent est introspection -, un style d'une précision et d'une virtuo .sité rares en Allemagne, teinté d'humour, feutré d~ironie, non sans complai- Thomas Mann.

sance (comme naguère Fontane ) pour le détail caractéristique, les discussions, la flânerie, le jeu, mais toujour s d'une totale maîtrise.

Si Thomas Mann fut le maître de l'ironie, son frère Heinrich MANN (1871-1950) a été celui de la satire vengeresse.

Séduit d'abord par l'Italie (La Petit e Ville), il trouva sa véritable voie dans la « littérature engagée ».

Fidèle à la doctrine de Zola, c'est toute une époque, celle de GuiJlaume Il, qu'il stigmatise dans sa trilogie L'Empire, en montrant sa bourgeoisie oppressive et servile (Le Sujet 1918 - le plus grand succès de librairie de cette époque), la misère de son prolétariat (Les Pauvr es), l'indignité de ses chefs (La Tête) .

Auparavant, il s'était attaqué, dans un autre roman : Le Prof esseur Unrat - intitulé finalement l'Ange bleu comme sa célèbre mais peu fidèle version filmée de 1930 - à l'une des puissances du Reich wilhelminien : les pédagogues tyranniques .

La République de Weimar, dont il flétrit les spéculateurs, ne tr'ouva pas davantage grâce à ses yeux, comme le montrent aussi ses mémoires (Revue d'une époque, 1945).

Pourtant, Heinrich Mann oppose à ses romans les plus pessimistes - sans toutefois renoncer à l'érotisme qui joue un grand .

-rôle dans ses récits -des œuvreS. »