L'intrigue: La vie est un songe, de Calderon

« E X P 0 S É S F C H E S Il -L'ORDRE sous LE DÉSORDRE !~~!_rie~ Symétries au plan des lieux : de la tour au Palais dans la première journée; tra­ jet inverse dans la deuxième.

Ce chiasme* spatial est souligné par la reprise du thème nocturne.

Dès lors, par son architecture, la troisième journée apparaît comme une synthèse: mêmes 4 «scènes» à la tour.

puis au Palais, qu'au premier «acte», reprises dans le même ordre; mais le déplacement dans l'espace ouvert de la campagne vient opérer la résolution d'une tension spatiale tour/Palais et servir de cadre au dénouement.

Ces effets de symétries se retrouvent au plan de la composition, Calderôn jouant de la reprise en écho des scènes : à trois reprises.

Sigismond se trouve en présence de Rosaura (1.

2; Il, 7; III.

10); en IL 8 Sigismond s'apprête à tuer Clo­ thalde ; en III, 4 il se réconcilie.

Ces scènes répètent (au sens théâtral) celles entre le prince et Basyle: violente querelle en Il, IO; puis pardon mutuel en III, 14.

!:~~ntrelacem_~~~-~ intrigue,~ L'unité de la pièce n'est pas compromise par la coexistence de deux intrigues.

D'emblée, celles-ci sont liées étroitement ; la sympathie mutuelle de Sigismond et de Rosaura souligne la similitude de leur situation : tous deux sont niés dans leurs droits, sans identité.

Tous deux sont en conflit avec Astolphe, rival de Sigis­ mond et amant qui a abandonné Rosaura -ce que le spectateur ne découvrira que progressivement (en I, 6 pour l'un; en I, 8 pour l'autre).

L'entrelacement est encore renforcé par l'interdépendance des deux situa­ tions: c'est parce que Basyle a déshérité son fils et contraint Astolphe à épouser sa cousine Étoile que ce dernier a abandonné Rosaura.

Les sorts de Sigismond et de Rosaura sont donc liés.

Le personnage de Clothalde assure en outre le lien : il est le commis-voyageur qui relie les deux espaces antagonistes de la tour et du Palais, le père symbolique de Sigismond, le père réel de Rosaura.

u~ in!dg~e en I!l!E~!: Le principe de la double intrigue est caractéristique du baroque, employé par Shakespeare dans Le Songe d'une nuit d'été comme par Corneille dans L'Iilu­ sion comique.

Mais, chez ces derniers, il s'agit d'une mise en abîme, la pièce ins­ crivant dans l'action une autre pièce en train de se jouer -théâtre dans le théâtre.

Chez Calderôn, la composition en miroir procède différemment.

Deux intrigues se déroulent en parallèle, se reflétant l'une l'autre : personnages en miroir (Ba­ syle/Clothalde, Rosaura/Étoile), héros engagés dans une même quête, endurant des épreuves similaires, mais l'un masculin, l'autre féminin.

Le tout souligné par les reprises inversées des lieux (tour nocturne/Palais solaire) et des scènes: en II, 5, Sigismond trousse un madrigal à Étoile.

repris deux scènes plus loin, mais cette fois en direction de Rosaura -Étoile redescendant cette fois à son statut stellaire et Rosaura se voyant promue soleil à sa place (v.

1594-1595).

Ces jeux de reflets sont orchestrés et dramatisés poétiquement: l'avènement de Sigismond est un lever de soleil annulant l'éclipse qui avait présidé à sa naissance (v.

689-690).

Conclusion : Sous le désordre, l'ordre.

La pièce débouche sur un retourne­ ment complet de situation et une redistribution complète des positions des personnages.

La composition dramatique reflète l'aspiration baroque à l'ordre.

r r an~. »