L'espace de la pièce: La vie est un songe, de Calderon

« E X P 0 S É S F C H E S Un espace baroque L'esthétique baroque est une esthétique de la mobilité, du mouvement, qui re­ flète l'instabilité du monde, l'incertitude des repères.

Pas de point fixe comme le voudra Descartes : à l'instar du picaro*, le héros calderonien cherche sa place dans le monde.

Au début, Rosaura s'est égarée dans la montagne, et d'em­ blée le monde se découvre à travers la métaphore récurrente du labyrinthe : « Ou veux-tu donc[ ...

]/ dans le labyrinthe confus/de ces rocs dénudés,/ t'emballer et te précipiter?» (v.

3 à 7).

À la fin de la première journée, Clothalde déclare : «Quel est ce labyrinthe/ confus, où la raison ne peut/ trouver le fil?[ ...

] Que le ciel dé­ couvre un chemin ...

» Ill -UN ESPACE DRAMATIQUE ET IMAGINAIRE Un espace dramatique La pièce est partagée entre deux lieux fortement opposés : la montagne sau­ vage où vit, solitaire, séparé du monde social, Sigismond, et le Palais, situé au bord de la mer et centre du monde social.

Les personnages passent de l'un à l'autre.

Au­ tant le premier est clos, interdit aux regards (Clothalde est chargé d'infliger la mort aux indiscrets).

dépositaire d'un secret, autant le second est public, lieu de ren­ contres et de mondanité.

Chaque journée est construite sur l'opposition et la communication entre ces deux lieux : quatre scènes devant la tour, puis quatre autres au Palais pour la première journée.

La deuxième journée opère un renversement: d'abord le Palais où se déroule l'essentiel de l'action (quinze séquences), puis retour à la tour pour les trois dernières.

Enfin, la dernière journée reproduit le mouvement de la pre­ mière, se déplaçant de la tour pour s'achever devant Je Palais assiégé.

Chaque personnage est en outre lié à un espace qui le symbolise : Sigis­ mond à la tour ; Basyle, Astolphe, Étoile au Palais.

Assurant Je lien entre les deux, Clothalde.

dont le personnage opère d'ailleurs la continuité entre les deux in­ trigues.

Rosaura, en revanche, erre dans l'entre-deux comme elle oscille entre masculinité et féminité, dissimulant son identité.

Un espace imaginaire La montagne est l'espace inculte, sauvage, dangereux, inquiétant qui expose Rosaura et Clarfn à la mort, et Sigismond est, avant la lettre, une sorte d'enfant sauvage dont les vêtements - il est couvert de peaux de bête lors de sa première apparition -suggèrent l'assimilation au monde des bêtes.

Elle est encore l'espace inquiétant du désordre, voué au désir et à l'instinct (la tour est comparée à la caverne, à l'antre, à la grotte et Sigismond à une bête) opposé à l'ordre policé et dynastique du Palais soumis à la juridiction du prince.

Enfin, thème obsédant qui parcourt l'œuvre, celui de la prison: prison maté­ rielle de la tour qui renvoie à un autre emprisonnement, celui de l'homme dans son corps et ses sens (Sigismond est enchaîné à ses instincts), et dont il lui faudra se délivrer pour accéder à l'humanité.

Conclusion : Poétique et imaginaire, délié de toute fonction référen­ tielle, l'espace dans lequel se déroule la pièce contribue à lui conférer une dimension universelle qui l'arrache à son ancrage historique dans l'Es­ pagne du Siècle d'or.

==. »