Les personnages dans Zazie dans le métro --> roman de Raymond Queneau
Publié le 30/01/2020
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enfantin qui ne se plie pas encore aux normes, mais conserve son naturel et son intégrité ; Zazie paraît d’ailleurs beaucoup plus gaie et malicieuse dans le film, où son rire crève l’écran, et sur l’affiche du film ! Son entrée en scène consacre le fait qu’elle est encore en dehors du monde adulte : en raison de sa petite taille, elle reste hors champ, mais manifeste déjà son pouvoir déstabilisant à travers le « ouille » de Gabriel qui va devoir la prendre dans ses bras pour qu’elle apparaisse enfin aux yeux du spectateur.
■ Elle semble échapper à toutes les situations scabreuses où sont précipités les adultes, sans en être atteinte, comme on le voit quand elle sort du cercle oppressant des badauds, à quatre pattes, le sourire aux lèvres. Alors qu’elle est parfois mise en difficulté ou rabrouée dans le roman (en particulier par Fédor), dans le film elle n’a jamais tort et apparaît toujours maîtresse de la situation, surtout face à Pédro-surplus qu’elle soumet à toutes sortes de gags ou qu’elle arrose copieusement de sauce au restaurant ! Elle porte un regard amusé et critique sur le monde des adultes qui lui paraît absurde et ridicule : elle se moque de Charles, de la veuve, de Pédro-surplus et même de Bertin Poirée, devant qui elle prend la place d’Albertine et qu’elle écoute en souriant sans paraître le moins du monde émue. Elle traverse le film, avec ses socquettes blanches de gamine et ses glaces, sans aucune équivoque et ne semble pas atteinte par le chaos (elle dort dans la brasserie de la fin), ni par la mollesse un peu lâche ou les intentions malsaines des adultes. La scène du cabaret (qui n’existe pas dans le roman) est la plus caractéristique de cette attitude de l’héroïne que l’on voit contempler sans bouger le désordre qu’elle a provoqué et exprimer toute sa condescendance amusée en s’exclamant à la fin : « À leur âge ! »
■ «Tu vois l’objet » (p. 14)
■ Zazie subit constamment le regard des adultes qui la transforment en « objet », que l’on peut faire rentrer dans des catégories : pour eux, elle n’est qu’une « mouflette », qui doit se coucher tôt, à qui l’on ne doit pas dire certaines choses, qui doit le respect et l’obéissance aux adultes, à qui il ne faut laisser aucune autonomie hors de la maison... Mais elle représente aussi un danger potentiel qu’exprime fortement Turandot : « je veux pas dans ma maison d’une petite salope qui dise des cochoncetés comme ça. Je vois ça d’ici, elle va pervertir tout le quartier » (p. 27). Elle devient un objet sexuel, dès le début du roman dans la bouche de sa mère qui ne veut pas « qu’elle se fasse violer par toute la famille » (p. 14), puis aux yeux de « satyres » éventuels (comme Turandot ou Pédro-surplus).
■ Mais Zazie refuse de rentrer dans ces codes et d’être traitée en « objet » - ce que manifeste sa « rage » réitérée à chaque fois que les adultes l’emmènent de force dans un véhicule ; si elle est enfant par l’âge, elle revendique une certaine autonomie - elle part toute seule dès le premier matin et Louis Malle la fait échapper à Gabriel à la sortie de la gare -, que les adultes, totalement défaillants,
l’ambiguïté se prolonge jusqu’à son dernier mot « J’ai vieilli », expression d’adulte et non d’enfant, qui aurait dit « J’ai grandi » : a-t-elle finalement quitté l’enfance en prenant le métro ? Dans son célèbre article « Zazie et la littérature » (Essais critiques, Seuil, 1964), Roland Barthes relève cette ambivalence en faisant de Zazie « un être irréel, magique, faustien, puisqu’il est contraction surhumaine de l’enfance et de la maturité, du “Je suis jeune, hors du monde des adultes” et du “J’ai énormément vécu” ».
«
peu borné en plaçant un portrait de Pétain dans son café et en le gratifiant d'une
petite moustache suggestive.
En revanche, il a des côtés énigmatiques par son
doigt en attelle et son appareil dans l'oreille ...
• Quant à Gridoux le cordonnier, qui a donc les « pieds sur terre », il semble
constituer le pendant de Gabriel l'aérien, puisque tous les deux « se mettent dans
une vitrine pour qu'on les admire » (p.
52).
Comme lui également, il connaît
les langues «forestières » -qu'il emploie un peu à tort et à travers, il faut
l'avouer-, et possède une certaine propension à manier la métaphysique (p.
54 :
« Vous avez un fond, vous ? » demande-t-il à Gabriel), dont il se sert parfois
pour déstabiliser l'interlocuteur et lui donner une « infériorité de complexe »
(p.
52) ! Mais c'est lui qui sera désarçonné par les vertiges existentiels de Pédro
surplus ...
Même s'il avertit Gabriel que Zazie a fait une fugue et qu'il est le seul
à reconnaître Trouscaillon, son savoir est tout aussi vain que celui des autres,
car il ne sait pas où est partie la fillette et se fait finalement traiter de « con »
par la veuve Mouaque.
Cette contestation de son savoir est accentuée dans le
film, où la diction rocailleuse de Jacques Dufilho ressemble parfois à celle du
perroquet.
• La veuve représente un personnage particulièrement comique dans sa frénésie
amoureuse et se voit constamment dégradée et moquée par les autres, au point
que Zazie finit par affirmer : « Elle ? c'est rien » (p.
132) ! Paradoxalement, elle
est la seule à mourir -traitement qui renforce encore le décalage des registres,
entre le grand-guignol et le macabre.
Louis Malle lui donne un rôle beaucoup
plus important dans le film et exploite son côté burlesque, servi par l'actrice
Yvonne Clech.
•Les plaisirs de l'onomastique 1
•Si ces personnages n'ont pas de profondeur psychologique, ils ont des noms
qui, vu l'immense culture de leur créateur et son plaisir à jouer avec lettres, mots
et références littéraires, peuvent donner lieu à des interprétations sans fin !
•Pour l'héroïne, Queneau lui-même a indiqué qu'il s'était inspiré de La Grande
Zaza, une figure des zazous, un mouvement de jeunes anticonformistes pendant
l'Occupation ; dans ses brouillons, on trouve aussi « Zazinanie ».
Il a peut-être
pensé également à Zizi Jeanmaire, danseuse et chanteuse, pour qui il a écrit plu
sieurs chansons.
Il écrivait dans ses brouillons que son roman devait commencer
avec la lettre A et finir sur la lettre Z ; s'il ne l'a finalement pas fait, le roman
s'ouvre et se ferme sur la gare d'AusterlitZ, et le prénom de l'héroïne réunit
ces deux lettres inversées ...
comme si Zazie était capable d'inverser l'ordre du
monde ...
• Gabriel évoque évidemment l'archange, qui, en venant annoncer à Marie sa
conception virginale, évoque déjà les mystères d'une sexualité ambiguë ...
1.
Étude des noms propres .
.
441 Zazie dans Le métro de R.
Queneau et de L.
Malle.
»
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