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Le théâtre comme le lieu de l'affrontement et du conflit

Publié le 30/03/2014

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-DISSERTATION SUR LE THEATRE- Sujet : Pourquoi pourrait on définir le théâtre comme le lieu par excellence du conflit et de l affrontement?(intitule du deuxième objet d' étude )1.a. Le conflit socialLe théâtre est par excellence le lieu du conflit et plus précisément du conflit social. C est essentiellement le cas de la comédie qui a une dimension didactique et dont l objectif est d'éduquer tout en divertissent. La comédie généralement dénonce une société fortement hiérarchisé, et condamne les privilèges de la naissance. Le théâtre présente des conflits entre des individus qui représente les portes paroles d'une classe sociale il s agit donc d'un affrontement symbolique. Le personnage de théâtre est souvent en lutte contre la société il incarne une certaine forme de révolte. C est le cas du vallet typique de la commedia Del Arte qui tente de revendiquer ses droits et d'échapper a sa condition: - conflit entre maître et valet dans le mariage de Figaro, a l acte 5 scène 3 Figaro se bat contre son maître qui veut rétablir le droit de cuisage < il m a fallu déployer plus de sciences et de calculs pour subsister seulement> <noblesse fortune des places tout cela rend si fier> < qu'avez vous fait pour tant de biens ? Vous vous êtes donne la peine de naitre rien de plus>. Pièce de théâtre de Jean Genet (exemple 2) appelée les bonnes est appuyé sur un fait divers qui eut lieu en 1933, deux employés de maison les soeurs Papin avait assassiné sauvagement leur maitresses. Genet tente de réactualiser le conflit au théâtre avec deux bonnes : Solange et Claire qui se révolte contre leur maitresse au point de vouloir les empoisonnés toute la pièce rend compte de leur antagonisme profond. Le conflit théâtrale peut également opposer l état a un groupe social qui lui offre une certaine résistance exemple : le dialogue des carmélites de Bernanos, qui raconte l histoire de religieuses confrontes a des révolutionnaires français. La violence se donne libre cour sans pour autant venir a bout de leur résistance passive qui se termine par leur exécution.b. Le conflit amoureuxLe théâtre est également le lieu du conflit amoureux qui peut prendre plusieurs formes. Il peut s agir soit d'un affrontement direct entre les amants ou encore d'un conflit entre amour et raison d'état. Justement ces conflits amoureux peut permettre au dramaturge d'explorer toutes les facettes du comportement h...

« b.

Le con f l i t amou reux Le t héâ t re est égalemen t le l ieu du con f l i t amou reux qu i peu t p rend re p l usieu rs fo r mes.

I l peu t s agi r soi t d’un aff ron temen t d i rect en t re les aman ts ou encore d’un con f l i t en t re amou r et ra ison d’éta t.

J us temen t ces con f l i ts amou reux peu t pe r me t t re au d rama t u rge d’explo re r tou tes les facet tes du compo r temen t h u ma i n: ja lousie colère.... -t i rade d’ He r m ione dans And romaque au cou r de laquel le el le s ad resse a Py r r h us pou r l u i exp r i me r sa colère.

En effet Py r r h us amou reux d’And romaque l u i refuse le ma r iage qu’i l l u i avai t p rom i t et s app rê te même a la fa i re t uer.

He r m ione l a isse exploser sa ja lousie et sa colère el le se sen t t ra h is et h u m i l ier. -Bé rén ice 1670 qu i aborde le t hème de la sépa ra t ion l empereu r roma i n T i t us est amou reux de Bé rén ice re i ne de Palest i ne pa r conséquen t Rome s oppose a leu r ma r iage i l y a don con f l i t en t re amou r et ra ison d’éta t.

T i t us est con t ra i ns a la renvoyer chez el le.

I l y a aff ron temen t en t re deux i mpé ra t i f en t re i nconci l iab le. c.

Le con f l i t t r ag ique En f i n le con f l i t peu t p rend re la fo r me du con f l i t t rag ique.

Le con f l i t t rag ique appa raî t comme u ne expé r ience du déch i remen t de l a conscience.

I l y a con f l i t t rag ique lo rsque le hé ros a la l i be r té de choisi r ma is qu’i l ne peu t pas t ra ncher.

I l s agi t p l us d’une i l l us ion de l ibe r té car i l ne peu t pencher n i d' u n cote n i de l au t re c est ce que Desca r tes appel le l a l ibe r té d' i nd i f fé rence le choix est alo rs i mpossib le a fa i re. -Agamemnon dans I p h igén ie qu i doi t choisi r en t re perd re la gue r re ou sacr i f ie r sa f i l le.

Les d ieux avai t d i t a Agamemnon qu’i l fa l la i t t ue sa f i l le pou r que le ven t se lève (ba teau). -Rod r igue dans le cid doi t choisi r en t re perd re Ch i mène ou je té le déshonneu r su r sa fam i l le.

Le f i ls de don D ieg fa i t l expér ience du déch i remen t acte 1 scène 6 < perce j usqu’ au fond du cœur pa r u ne a t te i n te i mp révu aussi bien que mo r te l que je sens de r u de comba t> bien souven t la mo r t appa raî t comme u n des seules échappa toi res. 2 .

a.

Le con f l i t psychologique, la l u t te en t re les consciences Tou t d' abord le con f l i t a u ne d i mension psychologique car i l révèle la l u t te en t re. »

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