Le système des couples dans Une partie de Campagne (Maupassant et Renoir)
Publié le 05/12/2019
Extrait du document
et les femmes entre elles. Dans la nouvelle, si les phases de la décomposition sont moins développées, le point d'aboutissement est à peu près semblable.
M. Dufour et Anatole ; Mme Dufour et Henriette
Deux sous-ensembles divergents vont ainsi résulter d'une première dislocation du bloc Dufour. Le premier réunit le quincaillier et son commis dont les grosses têtes hébétées, surprises par la soudaine colère de Mme Dufour, sont cadrées dans le même plan*. Les deux hommes, également laids en ce moment de rupture, sont ainsi brutalement expulsés de l'espace féminin. Plus tard, ils se retireront au bord de l'eau pour former un duo de pêcheurs ridicules et de mâles bafoués. Renoir reprend ici la situation de Maupassant. Le second sous-ensemble, lui, est propre au film. Il réaffirme, également dans une série de gros plans* associatifs, la solidarité de la mère et de la fille. La grasse Mme Dufour, à la limite de la crise de nerfs, ne trouve de soulagement à son ardeur inassouvie qu'en se retournant vers sa fille. Très significativement d'ailleurs, c'est ce que son mari n'a pas compris qu'elle désirait qu'il fît qu'elle demande à Henriette : lui dégrafer sa robe.
Un certain processus de régression, et même de régression désexualisante, de la famille Dufour est donc en marche, et la grand-mère elle-même, qui s'était légèrement assoupie, voit son chat, partenaire de substitution, lui échapper.
LES COUPLES DANS LA PASSION
Après la décomposition vient la recomposition. C'est en effet l'échec du rapprochement charnel entre les époux qui va précipiter, et comme autoriser, les nouvelles associations. Aussi bien dans la nouvelle que dans le film, deux couples nouveaux vont sortir de cette déflagration, produisant deux images complémentaires de l'amour.
réveille, il bâille, il commande. Henriette accourt, lui enfile sa veste comme ferait une domestique. Et. comme pour matérialiser la liaison agressive de ce couple révoltant sinon inattendu, Anatole saisit vigoureusement sa femme à la taille et la maintient tout près de lui, geste donnant l'image d'une épouse plus crochetée qu'enlacée. Henri est spectateur de cette sorte d'imposture. Il a bien échangé quelques mots avec Henriette, mais les deux amants resteront désormais cadrés dans des plans* séparés. Le couple le plus authentique du film est dans l'impossibilité de se reformer.
Notons que Renoir, en dotant Anatole d'une pointe d'agressivité, est plus mélodramatique que Maupassant. Chez ce dernier, le garçon aux cheveux jaunes reste un benêt, mais un benêt sans méchanceté. « Allons ma bonne », dit-il simplement à sa femme, « je crois qu'il est temps de nous en aller ». Le cinéaste a préféré ajouter le pincement de la laideur sûre d'elle-même à cette fin tout en médiocrité.
«
vis-à-vis.
On est ainsi en présence d'une structure triangu
laire qui, symboliquemen t.
rend visible le mode d'organisa
tion du clan :
la grand-mère
Mme Dufour
He nriette --
------------- -
Anatole
Ce schéma, qui reproduit le plan du pique-nique, désigne
M.
et Mme Dufour, solidement installés au centre de
l'espace, comme le couple principal : leur mariage est légi
time, consommé, réel.
À la base du triangle, plus éloignés
l'un de l'autre et occupant une posit ion périphér ique dans
l'image, Henriette et Anatole ne forment qu'un module vir
tuel.
Pour avoir la force statutaire de M.
et Mm e Dufour, ils
devront se rapprocher et s'installer au centre du dispositif.
Enfin, on voit bien que la grand-mère, située à la pointe du
tria ngle et cantonnée dans l'arrière-plan, représente le
deg ré zéro de la formation en couple.
Elle est veuve et le
pe tit cha t qu'elle tient sur ses genoux est en quelque sorte
un substitut du partenaire absent.
Cette disposition symbolique va se trouver renforcée et
dynam isée par le déplacement dans l'espace de Mm e
Duf our.
Ainsi, le repas s'achevant, la voit-on se diriger vers
son mari en marchant à quatre pattes.
Le but de cette
action est sans ambiguïté aucune : elle vise à actualiser la
formation en couple et à lui donner une traduction char
nelle.
« Si on faisait un p'tit tour dans le bois, derrière la
maison, Cyprien ! » minaude la grosse dame, « tu te rap
pelles l'année dernière, à Conf lans Sainte-H onorine, quand
on s'est perdu dans la forêt de Saint-Germain ? >>
Le refus de M.
Dufour, incapable de donner suite à ces
avances, de même que l'absence totale de relation entre
He nriette et Anatole vont marquer la faillite de la distribu
tion en modules conjugaux.
Dès lors, le groupe va devoir
cherche r un nouvel équilibre dans une recomposition en
couples homothétiques associant les hommes entre eux
42.
»
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