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LE PAIN de Ponge (commentaire composé)

Publié le 05/11/2016

Extrait du document

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La surface du pain est merveilleuse d'abord à cause de cette impression quasi panoramique qu’elle donne : comme si l’on avait à sa disposition sous la main les Alpes, le Taurus ou la Cordillère des Andes.
 
Ainsi donc une masse amorphe en train d’éructer fut glissée pour nous dans le four stellaire, où durcissant elle s'est façonnée en vallées, crêtes, ondulations, crevasses... Et tous ces plans dès lors si nettement articulés, ces dalles minces où la lumière avec application couche ses feux, sans un regard pour la mollesse ignoble sous-jacente.
 
Ce lâche et froid sous-sol que l'on nomme la mie a son tissu pareil à celui des éponges : feuilles ou fleurs y sont comme des sœurs siamoises soudées par tous les coudes à la fois. Lorsque le pain rassit ces fleurs fanent et se rétrécissent : elles se détachent alors les unes des autres, et la masse en devient friable...
 
Mais brisons la : car le pain doit être dans notre bouche moins objet de respect que de consommation.
 
Francis Ponge.
Né en 1899, Francis Ponge est l'inventeur du proème (terme formé par contamination de prose et de poème) qui par tout un jeu d’analogies découvre une forme de poésie dans 1 ’exploitation par le langage objectif ou voulu tel d’objets banals. D’où le titre d’un de ses recueils : Le Parti-pris des choses un titre sans ambiguïté malgré les apparences : « Du seul fait de vouloir rendre compte du contenu entier de leurs notions, je me fais tirer,
Conclusion : malgré sa volonté d’être guidé par l’objet, la poésie de Ponge guide 1 ’objet au gré de sa fantaisie et de son désir.
 
Il s’agit moins d’un problème de regard au sens neutre que d’un problème de vision : c’est-à dire de la transcription subjective d’une réalité qu’on refuse d’appréhender en tant que telle.

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« par les ob jets, hors du vieil humanisme ...

>> Aussi a-t-on pu écrire que la poésie de Ponge était tout à la fois existentia liste (Sartre dans Situations) et le correspondant en poésie du « nouveau roman n.

e Bien suivre les étapes de la construction du proème qui métamorphose le pain en objet géologique : la sur fa ce/la croûte vue de haut, puis de profil (au sens géogra phique de « profil d'une vallée n), enfin le sous-sol/la mie.

Essayer de situer la position du narrateur par rapport à sa fiction : est-il totalement détaché d'elle ? PLAN SUGGÉ RÉ In troduction : si la peinture s'était depuis longtemps intéressée aux « natures mortes n, il aura fallu attendre la seconde moitié du XIX e siècle (Lautréamant, Cros) et surtout le xxe siècle pour que la litt érature fasse de l'ob jet un sujet de narra tion.

Sujet qui peut devenir, à la limite extrême dans le> ne laisse guère prévoir de sur prise.

Et pourtant, dès la première phrase le ton est donné : 1 'abord adopté la« vision panoramique nsurprend s'agissant d'un objet que la vue embrasse comme par habitude.

C'est donc dans cette vision originale que réside la transformation de 1 'habituel en extraor dinaire : a) mise en perspective de l'obj et : d'où jeu sur les formes (assimiliées à un relief) et les matières ; b) cette première analogie en suscite une seconde liée à la texture (le tissu minéral devient tissu végétal) qui ramène indirec tement à l'objet lui-même : « la masse en devient friable n.

2.

Une vision analytique.

Le regard de Ponge est un regard en trompe-! 'œil: en effet, d'une masse unique, il constitue une succession d'objets appréhenda bles séparément et par analogie.

De plus, sa présentation est une pré sentation a posteriori puisque, si le pain est brisé à la dernière strophe seulement, la rec omposition poétique qui en est proposée suppose une fragmentation antérieure : la mie n'est en effet pas 11 3. »

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