Le mélange des genres DANS Les ''Châtiments'' de Victor Hugo

« le genre par excellence de l'époque moderne, est une consé­ quence du christianisme qui a dit à l'homme: «Tu es double, tu es composé de deux êtres, l'un périssable, l'autre immortel, l'un charnel, l'autre éthéré».

Ce raisonnement conduit à définir« le réel » comme « la combinaison toute naturelle de deux types, le sublime et le grotesque», et« la poésie vraie» comme« l'har­ monie des contraires».

La versification doit s'adapter à cette nouvelle conception de l'art.

Hugo souhaite pour le drame romantique un type de vers qui vaut aussi pour la poésie, un vers « pouvant parcourir toute la gamme poétique, aller de haut en bas, des idées les plus éle­ vées aux plus vulgaires, des plus bouffonnes aux plus graves».

Ces idées conditionnent largement l'esthétique des Châtiments.

La diversité des tons et des formes poétiques dans Les Châtiments Les Châtiments ne sont pas construits comme un roman ou une tragédie, ils ne sont pas dotés d'une trame chronologique.

Les poèmes se succèdent et répètent les mêmes obsessions, les mêmes invectives, les mêmes schémas imaginaires.

Les Châtiments sont un cri d'indignation et de révolte, qui cherche à secouer la léthargie du lecteur.

Et Hugo a fort à faire, car il a le sentiment d'être seul contre tous: les Français en effet ne se sont guère soulevés pour empêcher l'installation de la tyrannie.

Pour briser l'hostilité du nouveau régime et convaincre ses concitoyens du bien fondé de son combat, Hugo multiplie dans son livre les stratégies de la persuasion: certes la matière reste la même, mais avec une grande virtuosité, il mélange autant qu'il est possible les tons et les formes poétiques.

Nox, qui sert d'ouver­ ture au recueil, met en place au niveau thématique comme au niveau stylistique et métrique, la dynamique qui sera à l'œuvre dans le reste du livre.

Dans les neuf parties qui composent ce long poème, on trouve de l'épopée, du lyrisme élégiaque, de la satire qui oscille entre la raillerie et la bouffonnerie; le discours en alexandrins domine, mais on trouve d'autres mètres et d'autres schémas strophiques, qui créent des respirations et des effets de contraste.

En fait Les Châtiments sont pour Hugo une occasion d' explo­ rer des contrées nouvelles de son génie poétique.

L'exil le fait renaître en quelque sorte à la poésie.

D'autant plus qu'entre Les 71. »