Le cheminement même de l’écriture. Claude Simon

« texte.

Pour lui, le roman ne naît pas d'un projet qui le précède et qu'il s'agirait de traduire par l'écriture.

Tout à l'inverse, le texte naît de l'écriture elle-même.

Autre­ ment dit, le romancier ne part pas d'une histoire qu'il voudrait raconter.

Il commence à écrire et, les mots s'enchaînant d'eux-mêmes, s'appelant les uns les autres, une histoire se construit par le simple -ou complexe -jeu du langage romanesque : « Avant que je me mette à tracer des signes sur le papier il n'y a rien, sauf un magma informe de sensations plus ou moins confuses, de souvenirs plus ou moins précis accumulés, et un vague -très vague -projet.

C'est seulement en écrivant que quelque chose se pro­ duit, dans tous les sens du terme.

Ce qu'il y a pour moi de fascinant, c'est que ce quelque chose est toujours infiniment plus riche que ce que je me proposais de faire.» Comment cet espèce d'engendrement du roman par lui­ même se produit-il? «Chaque mot en suscite (ou en commande) plusieurs autres, non seulement par la force des images qu'il attire à lui comme un aimant, mais parfois aussi par sa seule morphologie, de simples assonances qui, de même que les nécessités formelles de la syntaxe, du rythme et de la composition, se révèlent souvent aussi fécondes que ses multiples significations.

» Pour comprendre la nature de ce mécanisme par lequel le texte semble naître de lui-même, des échos et des résonances que chacun de ses mots produit, le plus sim­ ple est encore d'emprunter un exemple à l'un des romans de Claude Simon.

Histoire est sans doute, à cet égard, l'un des ouvrages les plus caractéristiques de son auteur.

A la manière de l'Ulysse de Joyce, il se présente comme le récit d'une journée complète vécue et relatée par le narrateur.

Mais en permanence le texte s'écarte de cette journée qu'il. »