L’apport de Baudelaire à la poésie moderne.
Publié le 21/09/2018
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Les sensations olfactives se succèdent, nous transportant des pays exotiques au « port retentissant ». De la même façon L Invitation au voyage nous entraîne par le jeu d’une versification savante, de sonorités adoucies, de rythmes murmurés, vers un monde étrangement unifié et serein, situé derrière les apparences. La même impression se dégage d'Harmonie du soir : les mots précieux, les sonorités languissantes ou éclatantes, les répétitions de vers, donnent au texte le ton d’une incantation, d’une véritable « sorcellerie évocatoire » à laquelle rien, aujourd’hui, ne nous paraît manquer. Baudelaire a donc réussi à briser le carcan de la poésie traditionnelle. « Le beau, écrivait-il, est toujours bizarre » : il annonce par ce goût de l’insolite, les plus audacieuses recherches modernes.
Mais ces libertés sont rares, et nous ne trouvons rien là que les poètes romantiques n’aient pratiqué : l’alexandrin, intérieurement libéré, reste un bloc intangible dans Les Fleurs du Mal. Au terme de cette étude, nous pourrions nous étonner que Baudelaire ait encore un tel prestige aux yeux des lecteurs modernes, malgré un si lourd héritage de traditions caduques.
II. BAUDELAIRE NOVATEUR
Ses successeurs, il est vrai, ne s’y sont pas trompés : ils ont trouvé en lui un souffle nouveau, s’exprimant à la fois dans l’exposé de conceptions esthétiques originales et dans des réalisations qui constituent d’incontestables réussites.
«
traditionn elle des te chniciens du vers .
Le choix du vocabulaire,
le mouvement des phrases , la ver sificaüon ne compor tent guère
d' innovations .
Le vocab ulaire Les
surréalistes s'ind ignaient que durant tant
de siècles la poésie n'eût été qu'u ne prose
ryth mée : de fait, Baudelair e ne semble pas avoir évité ce défaut,
et de nombreux vers nous paraissent au jourd'hui particulière
ment plats, tels ceux-ci extraits de La Pipe :
« Je suis la pipe d'un auteur ;
On voit, à contempler ma mine ...
Que mon maîtr e est un grand fumeur.
»
Les mots , lorsqu 'ils sont choisis plus sévèrement, ap partiennent
so uvent à une l angue noble, conventionnelle, où les adjectifs
ac compag nent les noms aussi fatalement que dans les plus mau
vais poèm es de Lec onte de Lisle.
C' est ainsi que dans la pièce
dédiée « à une dame créole » les clichés se multiplient sous
la plum e de Baudelaire : «p ays parfumé », «arbr es tout
empo urprés », «charmes ignorés », «verte Loire», «ombreuses
retraites ».
Dans 1 'un des meilleurs sonnets, Recueillement,
nous trouvons les allian ces de mots les plus connues de la poésie
moralisatrice : « le jouet du plaisir », « la fête servile ».
Les
périphrases dont les Romantiqu es n'a vaient pas su se dépou iller
totalement se rencontrent ici, même dans des textes aussi fréquem
ment cités que 1 'A lbatros : « les gouffres amers », « ces rois
de 1 'A zur », «le pri nce des nuées », «le voyageur ailé».
Delille
ou J.-B.
Rousseau n'auraient pas trouvé mieux.
Le mouvement des phrases Du
moins ce vocabulai re banal
pourrait-il acquérir dans le bou
leversement des structures traditionnelles de la phrase une force
nouvelle.
Souvent, il n'en est rien, et l'exemple de l'Al batros
nous rend sensible, jusque dans son thème , la soumission de
Baudelair e aux poncif s ro mantiques .
L'im age banale du poète
isolé, incompris de ses semblables, est évoquée en un style pom
peux où abond ent les procédés de la rhé torique : le tableau est
soi gneusement brossé en trois strophes, le symbole est conscien
cieusem ent expliqu é et développé dans la quatrième.
Le poème
Sp leen lui-même, qui contient quelques-u nes des images les
plus neuves des Fleurs du Mal, est composé dans sa pre
mièr e partie selon la technique oratoire chère à Victor Hugo :
chaqu e strophe commence par un« quand » suivi de l'énon cé des.
»
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