L’apport de Baudelaire à la poésie moderne.

« traditionn elle des te chniciens du vers .

Le choix du vocabulaire, le mouvement des phrases , la ver sificaüon ne compor tent guère d' innovations .

Le vocab ulaire Les surréalistes s'ind ignaient que durant tant de siècles la poésie n'eût été qu'u ne prose ryth mée : de fait, Baudelair e ne semble pas avoir évité ce défaut, et de nombreux vers nous paraissent au jourd'hui particulière­ ment plats, tels ceux-ci extraits de La Pipe : « Je suis la pipe d'un auteur ; On voit, à contempler ma mine ...

Que mon maîtr e est un grand fumeur.

» Les mots , lorsqu 'ils sont choisis plus sévèrement, ap partiennent so uvent à une l angue noble, conventionnelle, où les adjectifs ac compag nent les noms aussi fatalement que dans les plus mau­ vais poèm es de Lec onte de Lisle.

C' est ainsi que dans la pièce dédiée « à une dame créole » les clichés se multiplient sous la plum e de Baudelaire : «p ays parfumé », «arbr es tout empo urprés », «charmes ignorés », «verte Loire», «ombreuses retraites ».

Dans 1 'un des meilleurs sonnets, Recueillement, nous trouvons les allian ces de mots les plus connues de la poésie moralisatrice : « le jouet du plaisir », « la fête servile ».

Les périphrases dont les Romantiqu es n'a vaient pas su se dépou iller totalement se rencontrent ici, même dans des textes aussi fréquem­ ment cités que 1 'A lbatros : « les gouffres amers », « ces rois de 1 'A zur », «le pri nce des nuées », «le voyageur ailé».

Delille ou J.-B.

Rousseau n'auraient pas trouvé mieux.

Le mouvement des phrases Du moins ce vocabulai re banal pourrait-il acquérir dans le bou­ leversement des structures traditionnelles de la phrase une force nouvelle.

Souvent, il n'en est rien, et l'exemple de l'Al batros nous rend sensible, jusque dans son thème , la soumission de Baudelair e aux poncif s ro mantiques .

L'im age banale du poète isolé, incompris de ses semblables, est évoquée en un style pom­ peux où abond ent les procédés de la rhé torique : le tableau est soi gneusement brossé en trois strophes, le symbole est conscien­ cieusem ent expliqu é et développé dans la quatrième.

Le poème Sp leen lui-même, qui contient quelques-u nes des images les plus neuves des Fleurs du Mal, est composé dans sa pre­ mièr e partie selon la technique oratoire chère à Victor Hugo : chaqu e strophe commence par un« quand » suivi de l'énon cé des. »