La variété des tons dans les Confessions de Rousseau

« ensemble imposant, les parties légères sont des parenthèses divertissantes qui nous détendent de la gravité générale du ton.

Dans les Livres 1 à IV, le recours à la grandiloquence signale les épisodes remarquables (la punition injuste, la rencontre avec Mme de Warens).

Les hyperboles 1 foisonnent quand Rousseau décrit le jardin d'Annecy:« Que ne puis-je entourer d'un balustre d'or cette heureuse place! que ne puis-je attirer les hommages de toute la terre ! Quiconque aime à honorer les monuments du salut des hommes n'en devrait approcher qu'à genoux» (L.

Il, p.

83).

Certains termes de ce passage ont même une résonance religieuse(« salut»,« à genoux») qui contribue à sacraliser l'évé­ nement.

Le recours au style élevé peut cependant être ironique.

Le nar­ rateur nous lance par exemple avec solennité : « ô vous, lecteurs curieux de la grande histoire du noyer de la terrasse, écoutez-en l'horrible tragédie et vous abstenez de frémir si vous pouvez! >> (L.

1, p.

53).

Ce ton, peu en rapport avec l'insignifiante histoire de l'aqueduc, introduit dans le récit une rupture savoureuse.

C'est là un procédé familier à Rousseau.

--· LES DÉCALAGES COMIQUES Le décalage est le principal ressort comique du début des Confessions.

Au seuil de cette œuvre sombre et angoissée, Rousseau a choisi d'amuser son lecteur en acceptant de faire rire de lui.

Le burlesque ou l'écart entre la chose et le ton Le style burlesque tire sa force comique d'un écart entre la chose dont on parle et le ton sur lequel on l'évoque.

La des­ cription d'une réalité noble sur un ton familier est burlesque.

Est également burlesque le fait de raconter sur un ton élevé un 1.

Une hyperbole est une figure de style qui consiste à mettre en relief une idée ou un sentiment, en utilisant une expression excessive, outrée.

Quand on dit: «C'est à mourir de rire>> ou« Je vous l'ai dit mille fois>>, on emploie une hyperbole.

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