La Situation De Quiproquo Dans Une Pièce De Théâtre Vous Semble-T-Elle Seulement Un Artifice De Composition, Ou Présente-T-Elle Des Intérêts, Tant Dans Le Texte À Lire Que Lors De Sa Représentation ?

« tel cadre le quiproquo présente de véritables possibilités pour enrichir l‘intrigue et créer des situations amusantes.

Il ne s’agirait que d’arranger le dramaturge en lui procurant des effets, comiques faciles et des commodités qui l’arrangent en faisant bon marché de la vraisemblance, voire de l’honnêteté artistique. Toutefois ce ressort n’est pas uniquement une facilité pour auteurs en manque d’inspiration mais un outil dramatique universellement utilisé par tous les dramaturges.

Le grand Molière lui -même ne dédaigne pas se servir de ce niveau élémentaire du quiproquo : il n’est pas seulement auteur dramatique, mais aussi acteur, et il sait à quel point importe l’agrément du public : “Je voudrais bien savoir si la grande règle de toutes les règles n’est pas de plaire” écrit-il dans la Critique de l’École des Femmes.

Et pour plaire il ne faut pas toujours s’embarrasser de scrupules.

Dans Amphitryon, on voit ainsi Mercure obligé de prendre la forme de Sosie ; comme cette apparence peu glorieuse l’ennuie, voire l’agace, il s’amuse à provoquer le héros éponyme où à irriter Cléanthis, l’épouse de Sosie.

L’intérêt psychologique de ces deux scènes est fort réduit ; mais dans les deux cas on a une scène qui ne vise qu’à divertir le public, au milieu d’aspects plus sérieux ou plus graves de la pièce.

Le quiproquo du Médecin malgré lui a la même utilité : l‘épouse de Sganarelle, pour se venger des coups de bâton de son mari, le fait passer pour un médecin très habile mais un peu fou, qui n‘avoue ses compétences que sous les coups de bâton.

Deux valets en quête de médecin font ainsi subir les effets de ce remède à un Sganarelle tour à tour révolté et résigné.

Là encore le quiproquo se présente comme un moyen facile d’attirer des lazzi : la méprise entraîne des effets comiques peu raffinés mais Cned – 7FR40CTPA0410 5/8 fort efficaces.

Les coups de bâton, héritiers des vieilles farces, font toujours rire, ils alternent avec les hommages à l’homme de l’art et vont faire douter Sganarelle de sa raison.

De telles confusions seraient peu probables dans la vie courante ; elles pourraient effectivement se produire ; mais resteraient difficilement crédibles.

On sait depuis Boileau que : « Le vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable.

» Ainsi la vraisemblance de la vie n’est pas la vérité du théâtre. Mais le quiproquo ne vise pas toujours seulement à l’efficacité théâtrale : il peut parfois se justifier par l’apport de notations psychologiques qui sans lui n’auraient jamais pu apparaître. D’une part, le quiproquo peut être l’occasion non seulement de faire avancer l’intrigue, mais aussi, d’autre part, de contribuer à la connaissance des personnages ou à leur structuration.

Ainsi, dans notre scène d’Amphitryon (acte I, scène 3), Jupiter s’est d’abord servi du quiproquo qui lui a permis d’usurper la place d’Amphitryon ; il s’est ainsi conformé au destin qui exigeait. »