La portée politique de la pièce (le mariage de figaro de Beaumarchais)
Publié le 30/06/2015
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4 L'utilisation des langages : dans cette comédie, Le discours les valets et les maîtres disposent d'une langue identique. Dans une comédie comme Le Jeu de l'amour et du hasard, par exemple, la stratifica¬tion maîtres-serviteurs se lit à travers la stratifi¬cation de leurs discours ; parvient à se construire une opposition entre l'expression spontanée du désir dévolue aux domestiques, et les ajourne¬ments auxquels se livrent les maîtres dans leurs propos, ajournements qui tendent à imposer le caractère plus raffiné, vrai ou illusoire, de leurs relations amoureuses. Dans Le Mariage de Figaro les joutes oratoires mettent Figaro et le comte sur le même pied d'égalité; et se construit même, dans le dernier acte, l'évidence du caractère inter¬changeable de Suzanne et de la comtesse qui peut se comprendre comme dénonciation du caractère dépassé des hiérarchies sociales.
· dénonciation plus générale des prérogatives conférées par l'appartenance à l'aristocratie : « Souviens-toi qu'un homme sage ne se fait point d'affaire avec les grands... Qu'ils ont quinze et bisque sur nous par leur état « (ACTE V ; scène 2) ;
· dénonciation des privilèges insupportables de l'aristocratie dans le monologue de Figaro : « Noblesse, fortune, un rang, des places, tout cela rend si fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ? Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus... « (ACTE v, scène 2).
4 Mais on y retrouve aussi des attaques contre la société du xvme siècle en général.
· Dénonciation du fonctionnement de la justice : Brid-Oison : « Est-ce que j'ai acheté ma charge pour autre chose ? « Marceline : « C'est un grand abus que de les vendre « (ACTE III, scène 12) ;
· dénonciation de la condition féodale faite aux femmes : « Hommes plus qu'ingrats, qui flétrissez par le mépris les jouets de vos passions, vos victimes ! c'est vous qu'il faut punir des erreurs de notre jeunesse ; vous et vos magistrats, si vains du droit de nous juger, et qui nous laissent enlever, par leur coupable négligence, tout honnête moyen de subsister « (ACTE Hl, scène 16).
Ces dénonciations portent sur le théâtre les griefs de la bourgeoisie, mais aussi du peuple, à l'encontre de la classe dominante.
n Un théâtre subversif
Au théâtre, la manière dont sont exploitées les structures théâtrales produit du sens et ces effets de sens s'ajoutent à la réalité plus explicitement signifiante du texte. Dans Le Mariage de Figaro, il y a un décor, des indications de mise en scène, un recours aux parties chantées et dansées qui construisent plus qu'un spectacle et renforcent la dimension politique de la pièce.
«
rien de plus, de ne plus entendre le nom de
Figaro dans le titre, mais de comprendre plutôt
Le Comte ou J'Amour puni.
Cependant, ce pro
pos d'auteur, acculé par
la censure à minimiser
ses ambitions et ses audaces de penseur, de dra
maturge, et peut-être de philosophe, nous inter
dit de conclure aussi simplement que
le résumé :
«Voilà tout, rien de plus, la pièce est sous vos
yeux.,, Beaumarchais l'a précisé
lui-même:« Qui
dit auteur, dit oseur
»et Le Mariage de Figaro en
commençant par la plus badine des intrigues
prend vite les couleurs de la plus explosive des
comédies.
• Les dénonciations explicites de la pièce
~ Beaumarchais est certes respectueux de la
monarchie et de l'ordre établi, comme l'indique
clairement sa préface.
Pourtant, aux contempo
rains de la Révolution, elle parut explosive.
Ainsi
Danton s'écrie :
« Figaro a tué la noblesse» et
Napoléon ajoute :
« ...
Le Mariage de Figaro c'est
déjà la révolution
en action ».
Mais Beaumarchais
n'a voulu, ni cru être un précurseur de la Révo
lution.
Les lectures politiques de son théâtre sont
nées de ce que la Révolution a propulsé
sur le
théâtre de l'histoire le peuple et les critiques que
Figaro, porte-parole de la bourgeoisie, adresse en
1784 à l'aristocratie.
~ On peut poser le problème d'une manière
plus précise, en distinguant à l'intérieur du texte :
les intentions satiriques claires de Beaumarchais ;
les effets de sens produits par le texte en tant que
production autonome et, bien évidemment, sus
ceptibles de dépasser les intentions proprement
dites de l'auteur.
~ Dans sa préface, Beaumarchais exprime clai
rement ses intentions satiriques :
« ...
l'auteur a
profité
d'une composition légère, ou plutôt a
formé son plan de façon a y faire entrer la
criti•
que d'une foule d'abus qui désolent la société l>.
Effectivement, on entend dans la pièce des atta
ques virulentes contre l'aristocratie :
• dénonciation ouverte du droit de cuissage :
« Me feriez-vous un crime de refuser une vieille
fille, quand votre Excellence se permet de nous
souffler toutes les jeunes
? » (ACTE !II, scène 6) ;
La portée
révolutionnaire
La remise en cause
de l'ordre social
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45.
»
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