LA MARCHE DES GROGNARDS - Edmond ROSTAND, L'Aiglon, tirade de Flambeau

« spectateurs.Nous allons donc étudier, synthétiquement, ces deux aspects, sans oublier bien entendu qu'ils ne produisent qu'unseul effet d'ensemble. LES EFFETS DRAMATIQUES Il s'agit d'une scène à trois personnages.

L'un, l'ex-maréchal Marmont, traître à l'Empereur, vient d'invoquer la plusmauvaise excuse : la fatigue.

L'autre, le jeune Aiglon, duc de Reichstadt, victime de ceux qui veulent salir lamémoire de son père, est tendu, admiratif, vers ce laquais, surprenant orateur.

Ce dernier, grognard authentique,produit par son discours un effet de révélation sur ceux qui l'écoutent.

Il est le Bon, face au méchant traître qui setait.Les didascalies (indications scéniques, voir Clef n° 20) confirment ce dispositif : le laquais parle en « descendantpeu à peu vers Marmont », il marche donc physiquement vers le traître; le duc, quant à lui, est peu à peutransporté par le discours du grognard, dont il saura qu'il s'appelle Flambeau : il a les mains crispées », « les yeuxardents » et il parle « transfiguré de joie »; quant à Marmont, il se tait, ce qui ne veut pas dire qu'il ne joue pas : ildoit paraître stupéfait, sans voix devant la parole flamboyante qui le remet à sa place; sa honte contraste avec lajoie de l'Aiglon, comme sa lâcheté contraste avec la grandeur de Flambeau (peu après, d'ailleurs, Marmont se repentet rejoint la conspiration de Flambeau).Devant cette situation, le public est naturellement conduit à l'admiration.

Depuis le début de la pièce, il compatit aumalheur du Duc, il espère un glorieux sursaut pour lui.

Et voici que se révèle la chance de sa vie, en la personne deFlambeau.

Celui-ci, personnage tout d'un bloc, fidèle à son Empereur, représente la légende napoléonienne.

Il nefaut pas oublier qu'en 1900, date où est créée la pièce, le public français n'est pas très éloigné de Napoléon.

Lesecond Empire n'est pas loin (30 ans), et le nationalisme français ne s'est sans doute pas encore consolé de la findes Empereurs.

Bref, le sentiment patriotique des spectateurs est tout prêt à s'enflammer pour « Flambeau ».Or, celui-ci dit « nous ».

Dans l'élan progressif de son discours c'est toute une collectivité qu'il incarne peu à peu :la grande Armée, et au-delà de cette Armée, toute l'histoire glorieuse liée au mythe du grand conquérant.

Au coursde la représentation théâtrale, nous l'avons déjà noté, il se produit bien plus que l'identification de chaquespectateur, pris isolément, à tel ou tel héros : on a une projection collective du public sur les émotions vécues surscène.

Ici, le fait que Flambeau incarne une collectivité — celle des humbles soldats de base — suscite l'adhésionimmédiate de cette autre collectivité qu'est le public patriote.Ces quelques remarques donnent au discours de Flambeau une dimension qu'il n'aurait pas s'il n'était qu'un simpletexte écrit, lu à voix basse, par une personne seule.

Mais à l'inverse, sans ses qualités textuelles propres, cediscours ne parviendrait pas à soutenir l'intérêt dramatique au service duquel il a été conçu.

Il nous faut doncétudier maintenant les caractères de ce morceau de bravoure fait pour être dit, c'est-à-dire sa rhétorique (soninvention et son style), son lyrisme. LE TABLEAU ET SA RHÉTORIQUE La thématique de cette tirade est assez simple.

Il s'agit d'évoquer la grandeur des « petits».

Contrairement auxgradés, qui sont plus ou moins intéressés, les «sans-grades » marchent dans une totale abnégation.

Le tableau estentièrement fondé sur le contraste entre les souffrances quotidiennes de leur condition matérielle et ladétermination de leur moral inaltérable.

D'un côté, la boue, la maladie, la faim, le fardeau, la marche sans fin; del'autre le courage, la persévérance, la chanson, l'ardeur au combat, la fidélité aveugle en tous lieux et par toustemps, bref, le coeur au ventre malgré les infortunes. Bien entendu, cette situation n'est pas seulement décrite : elle est exaltée.— Le premier moyen d'expression, qui domine toute cette tirade et lui donne son « souffle », est l'anaphore.L'anaphore est ce procédé qui consiste à commencer une série de phrases ou de membres de phrases 'par un mêmemot, une même expression.

Ici : « Nous », « nous.

qui », « nous sur lesquels », « nous qui », « qui », etc.

La tiradecomporte une seule phrase, ponctuée par toutes ces subordonnées, et culminant dans la principale, au derniers vers: « Nous, nous ne l'étions pas, peut-être, fatigués?»L'anaphore a deux effets : elle permet d'organiser le discours, en mettant en série une variété de situations de tousordres; elle permet ensuite de donner une impression de gradation de cette série d'évocations.

Dans cette tirade,elle exige bien entendu un souffle puissant de l'acteur; mais elle lui permet réciproquement de manifester ce souffleen l'ordonnant par degrés.— A l'intérieur de ce grand trait stylistique, les accumulations et les reprises de mots clefs vont donner au tableautout son poids, toute sa densité.

Accumulations au fil des vers (« petits », « obscurs », « sans grades »; « fourbus,blessés, crottés, malades »; « sac, sabre, tournevis, pierres à feu, fusil »; « à force de trompette, de fièvre et dechansons »; « maigres, nus, noirs et gais »).

Répétitions sur l'ensemble de la fresque : c'est le motif de la maladie,c'est le motif de la faim, et, bien entendu, le motif de la marche sans fin (on peut rassembler tous les termes relatifsau champ lexical de la marche, et de tout ce qui l'environne : « marchions ! fourbus ! marchions ! avancions ! aller!marchant ! trottes' jambes ! boue ! chemins ! pied ! marchant ! marcher ! marcher! marcher ! marchant! »).

Les cinqderniers vers, où alternent et se fondent les verbes marcher et se battre produisent un effet de complainte, derefrain éternel chantant l'interminable et héroïque destin des soldats de la grande Armée, pour culminer sur le mot«fatigués » auquel toute la tirade prépare.— Les contrastes globaux ou les antithèses particulières forment la troisième série d'effets.

Nous avons souligné plushaut que tout le tableau, thématiquement, repose sur le contraste.

Mais on peut remarquer aussi de multiplesoppositions de détail :. »