La Bruyère Les Caractères Livre IX remarque 48

« 1 La Bruyère Les Caractères Livre IX remarque 48 Introduction : Accroche : La cour de Louis XIV au XVIIe siècle, reflet de la société de cette époque apparaît comme un jeu de pouvoir où règne l'hypocrisie et la vanité.

Ce lieu emblématique attire l'attention de nombreux écrivains et philosophes de ce temps qui exerceront leur regard critique. L’auteur et son œuvre : C’est ainsi que La Bruyère, moraliste issu de la bourgeoisie parisienne écrivit son unique ouvrage en 1688 intitulé « Les Caractères ou les mœurs de ce siècle » s’inspirant des caractères de Théophraste auteur grec.

Cette œuvre de La Bruyère composée de 16 livres et de 1120 remarques vise à dénoncer les vices et travers de la société de l’époque, véritable comédie sociale et dresser l’idéal de l’honnête homme cher aux auteurs classiques Le texte : Le portrait de THEOGNIS, objet de la remarque 48 du livre 9 intitulé « des grands » s’attache plus particulièrement aux hommes de la Haute noblesse.

LB remarque qu’ils ont les mêmes vices que les petits courtisans ou les parvenus : orgueilleux, vaniteux, imprévisibles, corrompus et écrasant les plus « petits condamnant ainsi les privilèges acquis par la naissance. Lecture Problématique : nous allons nous attacher à analyser la manière dont la Bruyère s’y prend pour dresser une critique du mondain. Mouvements du texte : Dans un premier temps La Bruyère nous dresse le portrait d’un mondain coquet « Théognis est recherché…nul ne lui échappe » (ligne 1 à 5). Ensuite il le met en scène publiquement « (ligne 6 à 10) « marche-t-il ….

Celui qu’il a embrassé Enfin la Bruyère nous décrit le comportement hypocrite « quelqu’un a besoin… content d’être ….refusé » (ligne 10 à 16) 2 Analyse linéaire 1ER MOUVEMENT : le portrait du mondain coquet Ligne 1 à 3 : Théognis est recherché dans son ajustement, et il sort paré comme une femme.

Il n’est pas hors de sa maison, qu’il a déjà ajusté ses yeux et son visage La remarque s’ouvre par un nom, LB exploite une nouvelle fois les possibilités de l’onomastique (ce qui est relatif aux noms propres) : c’est le nom d’un grand « Théos » en grec veut dire Dieu et renvoie à l’image qu’il doit se faire de luimême. C’est également un nom d’origine grec qui donc se démarque de ses contemporains. C’est d’abord un portrait physique « recherché dans son ajustement » avec une pointe d’ironie « paré comme une femme » Le portrait « efficace » l’utilisation du présent « et il sort » rend la scène dynamique et actuelle.

LB insiste sur l’efféminement Ce portrait physique s’enrichit d’éléments d’ordre psychologiques : la volonté de plaire Ligne 3 à 5 : afin que ce soit chose faite quand il sera en public, qu’il y paraisse tout concerté, que ceux qui passent le trouvent déjà précieux et leur souriant et que nul ne lui échappe Pas moins de 4 propositions (circonstancielles de but) : afin que, (afin) qu’il y paraisse, (afin) que ceux qui passe et (afin) que nul… montre l’obsession du personnage de plaire à tous sans exception. transition LB nous prépare à une théâtralisation : Théognis entre en scène ( quand il sera en public) 2 eme MOUVEMENT : la mise en scène du mondain coquet Ligne 6 à 10 : « marche t-il dans les salles, il se tourne à droit où il y a un grand monde et à gauche où il n’y a personne ; il salue ceux qui y sont et ceux qui n’y sont pas : il embrasse un homme qu’il trouve sous sa main, il lui presse la tête contre sa poitrine, il demande ensuite qui est celui qu’il a embrassé » Localisation de la scène : « dans les salles » évoque toute suite l’immensité du lieu et fait référence immédiatement à Versailles fréquenté par de nombreux 3 courtisans appelé ironiquement « grand monde »( c’est-à-dire à la fois beaucoup de monde et hommes de grandes importance. Théognis parade de façon ridicule. Nous noterons la succession des verbes d’action : il se tourne, il salue, il embrasse, il lui presse, il demande amène une certaine vivacité à la scène. Cette vivacité est renforcée par la description des deux actions symétriques.... »