Jean-Jacques ROUSSEAU, La nouvelle Héloïse, IVe partie - lettre 17.

« Paysage sentimental 2. Allons plus loin : la description de la nature n'est jamais ici purement matérielle, elle est constamment doublée parl'évolution des émotions et des sentiments.

La confidence personnelle se joint à chaque objet pour en faire unélément du décor.

Tout le passage est interprété à travers la personnalité du témoin — qui est à la fois Saint-Preuxet Jean-Jacques.

Le torrent est à vingt pas de lui, il entend le bruit de l'eau sur les pierres et les sables.

C'est lui quiimagine le commencement du monde, jouit de l'ombrage des sapins qui lui inspirent une vague tristesse.

Et c'est luiqui découvre tout naturellement les charmes du petit terrain : les arbres lui donnent l'impression de pencher sur satête : il dit « nos têtes », première allusion au second personnage, la très attachante Julie, la « nouvelle Héloïse », ilest vrai que dans le passage qui précède celui que nous avons à expliquer, l'auteur nous avait conté le début decette promenade de Julie et de Saint-Preux. De toute façon, il est à remarquer que la fin de ce texte constitue un épanouissement véritable : tous lesagréments du petit réduit sauvage semblent être faits pour deux amants isolés du reste du monde.

C'est vraimentun asile, comme celui que Vigny définira dans la première partie de La maison du berger pour y cacher l'amour. L'imagination du narrateur enrichit encore ce charmant séjour : il rêve un instant qu'ils sont les seuls survivants d'uncataclysme général, notons que ce cataclysme général aurait pu emporter M.

de Wolmar, mais ce n'est là qu'unetentation, qu'un souhait inconscient, conforme à ses désirs secrets... 3.

Technique, phrase, prose poétique La composition même contribue à créer ce mouvement de repli sur soi-même : nous avons eu d'abord la descriptionanalytique, par une sorte de « plan moyen » comme, au cinéma, lorsque la caméra embrasse tous les élémentsd'alentour .

, suscitant notre admiration et notre émotion...

Nous sommes revenus ensuite à un plan rapproché : l'objectif s'est fixé sur les environs immédiats et nous attendons une image en « gros plan » de deux amants qu'untel décor encourage et protège...

Il en est ainsi du choix des mots et des expressions : les uns désignent des objetsréels susceptibles d'intéresser cet homme sensible, d'éléments naturels significatifs tout autant que visibles et précis: torrent, eau bourbeuse, limon, sable, pierres, chaîne de rochers, sommets de glace, ruisseaux, rochers. Les autres sont plus rares et plus riches encore en émotions et en suggestions : esplanade, les Glacières, forêts denoirs sapins, commencement du monde, immense plaine d'eau, sein des Alpes, riches côtes du pays de Vaud, cimedu majestueux Jura, filets de cristal, arbres fruitiers sauvages, terre humide et fraîche, asile de deux amants,bouleversement de la nature...

C'est très souvent l'adjonction d'un adjectif épithète ou d'un complément de nomcaractéristique qui ajoute au mot ces vibrations d'émotion personnelle, par exemple dans les expressions : « réduitsauvage et désert, rochers inaccessibles ». On peut même parler d'une véritable prose poétique si l'on considère la souplesse des constructions, l'aisance desmouvements et du rythme, l'harmonie des phrases, l'ampleur des mouvements nous apparaît si nous remarquonsl'équilibre des deux paragraphes, en mettant à part la première phrase : « ce lieu solitaire...

», véritable annonce rythmique de ce qui suit... Après cela, le premier paragraphe comprend quatre phrases assez courtes (de 1 à 4 lignes, la dernière étant la pluscourte, conformément à l'élargissement de la vision).

Le second paragraphe comprend une longue phrase de 5 lignes(mais elle est aérée par plusieurs virgules), et une autre de 2 lignes et demie qui résume l'impression de l'ensemble:ces phrases s'ajoutent les unes aux autres sans arrêt ni coupure.

Pas de liaison logique, quelques compléments delieu qui ne rompent pas la continuité des images (derrière nous.., et au-dessus de nous...

au milieu de ces grandsobjets...).

L'unité du rythme s'impose d'ellemême, comme celle des visions et des émotions qui se succèdent danscette âme, sensible.

D'ailleurs, chaque phrase est calquée sur la vie intérieure du narrateur-témoin.

Sur ce pointRousseau n'annonce pas seulement le lyrisme romantique, mais aussi toute la « recherche du temps perdu » deProust, et ceux qui l'ont suivi.

Il suffit, pour le montrer, de donner quelques exemples : Dans la phrase « Derrièrenous, une chaîne...

» une proposition principale, complétée d'une courte relative, le tout finalement ancré par lecomplément de temps.

Dans la phrase « au milieu de ...

» prenant appui sur le complément de lieu, une propositionprincipale, encore complétée d'une courte relative, suivie de deux propositions symétriques, puis d'une troisièmelégèrement différente par le sujet, qui rappelle la première principale.

Autant de détails pittoresques, autantd'émotions, autant de propositions, dont les verbes à l'imparfait nous traduisent les trajets de la mémoire et la viede l'esprit...

Et l'attribut qui termine la dernière phrase du texte « l'asile de deux amants échappés seuls aubouleversement du monde », véritable envol verbal, résume bien le mouvement de l'ensemble. On retrouve ce même souci d'équilibre et d'harmonie dans la construction même des propositions : soit dans cellesde la dernière phrase du premier paragraphe « un grand bois de chênes...

», balancées par une symétrie interne : 16 syllabes soit 6, 2 (verbe était) 8; 48 syllabes soit 13, 22, 13 (à partir du verbe : nous séparait) suivies de 16 closes par le bref dissyllabe :tableau); soit dans, la première du dernier paragraphe, dont les membres symétriques sont tout à fait caractéristiques : 55 syllabes soit 21, 19 (sujet et relative), 15;. »