Jean-Jacques Rousseau, Confessions: Sous forme de commentaire composé, vous expliquerez ce texte en montrant comment le site et les circonstances concourent à créer chez l'auteur un sentiment de bonheur presque parfait.

« « Bouquet d'impressions et de sensations» ! En effet ce n'est pas une véritable description qui nous est offerte.Tout demeure assez flou dans le lieu et dans le temps.

Il s'agit d'un « chemin » bien sûr, mais il côtoie « le Rhône ou la Saône ».

Ce ne sont pas les précisions géographiques qui comptent, mais l'image qui demeure et ses lignes : celles du « chemin », d'une part, parallèle à l'eau courante, d'autre part « des jardins en terrasse », au dessin mi-rectiligne, mi-fantaisiste, qui le surplombent.

Quant au jour, à la date : autant d'imprécision ; sans doute fin deprintemps ou été, car « il avait fait très chaud ce jour-là ».

Donc tout demeure sous forme d'impressions visuellesd'abord, puis tactiles ; la chaleur écrasante de la journée, suivie d'une fraîcheur agréable et reposante : « l'air étaitfrais sans être froid » (octosyllabe dans cette prose rythmée).

La qualité de l'air, à laquelle Rousseau est toujourstrès sensible, l'a frappé au point qu'il la rappelle par le rythme des phrases courtes, à la cadence lente, imita tive de souffles qui se posent (cf.

Hugo : « Les souffles de la nuit flottaient sur Galgala » dans Booz Endormi) : « point de vent,/une nuit tranquille » (encore un octosyllabe I).

De nouvelles sensations visuelles : ciel aux « vapeurs rouges», « eau couleur de rose » et auditives (chères à ce grand musicien : se rappeler que Rousseau fut d'abord célèbregrâce au succès de son opéra Le Devin de Village) remontent à la mémoire par bouffées.

Tout à la délicatesse du rêve et du bonheur.

Rien ne choque brutalement les sens.

Pourtant Rousseau présente en réalité un coucher desoleil.

Mais que nous sommes loin des futures palettes mordorées et rougeoyantes des Romantiques et surtout desParnassiens I (tel, chez Heredia : « Ferme les branches d'or de son rouge éventail »).

Les teintes deviennent pastel,grâce à la « réflexion » dans l'eau.

Quant à l'oreille, elle est comblée autant que l'oeil par une « réflexion » auditivede « chants se répond[ant] l'un à l'autre ».

Une telle symphonie de sensations poétise la scène ; elle persiste aucours du sommeil où images (« ciel de lit.., formé par les têtes des arbres ») et sonorités (« un rossignol était ...au-dessus de moi », « je m'endormis à son chant ») se confondent pour rendre « doux » le « sommeil» du jeunehomme.

Elle éclate au réveil où, comme après l'andante puis la berceuse, le « tempo di marcia » salue brillamment le« grand jour ».

Un bruit léger (« eau ») perçu visuellement (« virent » ; véritable correspondance avant Baudelaire); couleur (« verdure ») et beauté (« paysage admirable ») entraînent le garçon à des réactions de jeune animal quis'ébroue (« je me secouai ») avant de chercher sa pâture, car « la faim pr[end] » tout être sain au réveil.

Sadernière sensation est toute d'activité : le voilà reparti sur les routes, lui qui écrira dans l'Emile : « Je ne conçois qu'une manière de voyager plus agréable que d'aller à cheval, c'est d'aller à pied.

On part à son moment, on s'arrêteà sa volonté...

Partout où je me plais, j'y reste.

A l'instant que je m'ennuie, je m'en vais ». * * Pas de « manière ...

plus agréable » ! C'est ce sentiment de joie qui domine, d'autre part, ce passage.

Deuxépithètes en donnent la note fondamentale : « délicieuse » et « charmante ». Voilà le bonheur, et il ne peut se concevoir pour Rousseau qu'hors de la ville, loin des plaisirs décevants de lacivilisation, dans la nature pour laquelle son amour est ici à la fois profond et rudimentaire.

Il ne s'agit pas desexaltations mystiques de la 3e Lettre de M.

de Malesherbes ou de la 5e Promenade des Rêveries d'un promeneur solitaire.

C'est simplement la joie d'un jeune vagabond libre de toute entrave.

Une fusion indistincte de sensations subtiles touchent ses sens et, à travers eux, son coeur.

Le monde physique pénètre son âme et y rejointle bonheur d'être libre.

Une véritable « jouissance », celle de « tout cela » l'envahit ; il s'y livre sans réflexion.

Mais iln'est pas passif, comme dans certaines rêveries « où l'âme se réduit alors à la simple conscience de la vie organiqueet végétative », et qu'il analyse dans le paragraphe qui suit ce passage.

Ici, il s'agit d'une rêverie consciente, nond'un « ravissement ».

Cependant la joie atteint une « sorte d'extase » dont la seule ombre est « le regret de jouirseul » de son bonheur.

C'est donc une joie dépourvue d'égoïsme jaloux et mesquin.

La phrase : « Je me promenais...

jouir seul » est plus longue que les précédentes, sans coupes rythmiques, et suggère la « douceur » de lapromenade, de la rêverie heureuse ; seule la lassitude physique, le besoin naturel de dormir pourront l'interrompre.Mais la jouissance n'est pas, elle, interrompue ; les préparatifs sont joyeux : il aime bien mieux « la tablette d'uneespèce de niche ...

enfoncée dans un mur » et un ciel de lit composé des « têtes des arbres» que le plus beaupalais ! Il s'y « couche voluptueusement ».

Tout est joie intérieure et simple.

De même, au réveil, tout est joie devivre ardente, émerveillée devant la renaissance de la nature à l'aube d'un nouveau jour.

Le rythme de la phrasetraduit cette ivresse et cette plénitude de « mes yeux/en s'ouvrant/virent l'eau/, la verdure/, un paysage admirable».

L'allégresse qui le saisit le pousse à l'action, à la marche, à la quête d'un bon déjeuner.

Le paragraphe, comme lanuit, s'achèvent « gaiement », « de si bonne humeur » que seule la musique, transmission naturelle du bonheursimple et vrai de l'homme, peut permettre de l'extérioriser.

La phrase bondit comme un jeune animal, comme cechevreuil de Ronsard qui, à l'aurore printanière, « Pour mieux brouter la feuille emmiellée..., Or, sur un mont, or, dans une vallée..., Libre, folâtre où son pied leconduit ». Rousseau « folâtre » lui aussi, « chantant le long du chemin », libre, riche d'espoirs, de beaux rêves et de quelquesdeniers.

On comprend de quel bonheur ce souvenir vient réchauffer le coeur du philosophe vieilli auquel la vie a étécruelle. * * Ce paragraphe des Confessions est justement célèbre.

Certes, il demeure classique de pensée et de forme : il évitele pittoresque, tandis qu'il atteint une portée universelle, car cette belle nuit est la synthèse symbolique de toutesles autres heures de bonheur simple et pur goûtées par Rousseau dans des circonstances parallèles.

L'émotion del'adolescence y est peinte avec un art magique, capable de nous faire goûter les « délices » éprouvées par le poète.Car Rousseau se révèle ici « Poète » au même titre que dans les Rêveries.

Sa prose lyrique aux harmonieuses. »