Hugo et le drame
Publié le 13/09/2015
Extrait du document
Le drame est la troisième grande forme de l’art, comprenant, enserrant et fécondant les deux premières. Corneille et Molière existeraient indépendamment l’un de l’autre, si Shakespeare n’était entre eux, donnant à Corneille la main gauche, à Molière la main droite. De cette façon, les deux électricités opposées de la comédie et de la tragédie se rencontrent et l’étincelle qui en jaillit, c’est le drame.
En se plaçant à ce point de vue pour juger nos petites règles conventionnelles, pour débrouiller tous ces labyrinthes scolastiques, pour résoudre tous ces problèmes mesquins que les critiques des deux derniers siècles ont laborieusement bâtis autour de l’art, on est frappé de la promptitude avec laquelle la question du théâtre moderne se nettoie. Le drame n’a qu’à faire un pas pour briser tous ces fils d’araignée dont les milices de Lilliput ont cru l’enchaîner dans son sommeil.
«
« ...
la poésie a trois âges, dont chacun correspond à
une époque de la société: l'ode, l'épopée, le drame.
Les temps primitifs sont lyriques, les temps antiques
sont épiques, les temps modernes sont dramatiques.
L'ode chante l'éternité, l'épopée solennise l'histoire, le
drame peint la vie.
Le caractère de la première poésie
est la naïveté, le caractère de la seconde est la simpli
cité, le caractère
de la troisième, la vérité.
Les rapsodes
marquent la transition des poètes lyriques aux poètes
épiques, comme les romanciers des poètes épiques aux
poètes dramatiques.
Les historiens naissent avec la
seconde
époque; les chroniqueurs et les critiques avec
la troisième.
Les personnages de
l'ode sont des colos
ses: Adam, Caïn, Noé; ceux de l'épopée sont des
géants: Achille, Atrée, Othello.
L'ode vit de l'idéal,
l'épopée du grandiose, le drame du réel.
Enfin, cette
triple poésie découle de trois grandes sources: la Bible,
Homère, Shakespeare.))
Il va de soi que, d'un point de vue historique et critique,
la grandiose fresque de Hugo relève totalement de
l'invraisemblable voire du délire.
Non content d'accu
muler les erreurs factuelles, Hugo est contraint de sim
plifier et de réduire à outrance pour faire entrer
l'histoire de l'humanité et de la littérature dans un
schéma aussi sommaire que celui esquissé dans
la« Pré
face».
Les contre-exemples et les arguments contraires
sont
si nombreux qu'il serait possible de remplir avec
eux un ouvrage aussi volumineux que
Cromwell.
L'essentiel, cependant, est ailleurs.
Hugo cherche à
démontrer que
le drame constitue comme le dépasse
ment et
le développement de toute la littérature anté
rieure.
Il écrit ainsi :
«Le drame est la poésie complète.
L'ode et l'épopée
ne le contiennent
qu'en germe; il les contient l'une et
l'autre en développement; il les résume et les enserre
toutes deux.))
Là encore, l'affirmation de Hugo est discutable, mais.
»
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