Grand oral du bac : LE ROMAN POLICIER

« Le roman policier confronté.

Il éprouve souvent plus de sympathie pour le coupable que pour la victime.

Ce qui lui permet de se mettre à la place de celui-ci et, par identification, de percer ses mobiles.

Sa bonhom­ mie, et son ironie sont trompeurs: Maigret est en réalité un rebelle qui remet profondément en cause l'ordre social.

Le temps des héros L'influence des héros a été considérable chez les romanciers de la fin du XIX' siècle.

Ces derniers créent des personnages qu'ils promènent, de découvertes en rebondissements, aux quatre coins du monde.

Le nom de ces héros est parfois plus connu que celui de leurs géniteurs.

Avec Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur et prince du travestissement, le héros n'est plus l'enquêteur mais le malfaiteur.

Il a reçu de son créate ur, Maurice Leblanc (1864-1941), des traits qui ont fait de lui le plus populaire des personnages de roman: «une force herculéenne, un courage .......

Maurice Leblanc crée, en 1907, avec le personnage d'Arsène Lupin, un type littéraire de cambrioleur mondain anarchisant, patriote et amateur d'art.

Léo Malet fut lié à ses débuts .....

au groupe surréaliste.

Il découvrit la littérature policière grâce à l'écrivain André Breton et au peintre Yves Tanguy.

narquois, une intelligence bien française ...

[qui console les Français de leur déculottée de 1870] »selon Jean-Paul Sartre.

Lupin charme avec sa gouaille populaire et sa façon de défier la société, de commettre ses forfaits chez les nantis et de déjouer les pièges de la police.

Le personnage le plus connu de Gaston Leroux (1868-1927) est Rouletabille, globe-trotter qui, par son flair et son intelligence, résout, dans Le mystère de la chambre jaune (1907), l'énigme d'un crime commis dans un local clos de l'intérieur sans qu'aucune ouverture ne permette cette fois à un singe ou à un serpent de passer.

Leroux entend battre les auteurs anglo-saxons (Edgar Allan Poe, sir Arthur Conan Doyle) sur leur propre terrain: le problème du crime en vase clos, auquel ces écrivains se sont déjà confrontés.

Un autre héros-malfa iteur, plus sanglant que Lupin, tient les lecteurs en haleine pendant trente deux romans : Fantômas, le génie du mal, « le maître de tout » en guerre contre la société, créé en 1911 par Pierre Souvestre (1874-1914) et Marcel Allain (1885-1969).

Très appréciée par les surréalistes, la série des Fantômas unit le style du roman noir à celui du roman policier.

Le roman contemporain Après la guerre se révèlent des auteurs préoc­ cupés de concilier la réalité d'une énigme, la cohérence de sa solution et l'intérêt du récit.

Pierre Véry (1900-1960) est le plus original.

Il détourne les règles du genre policier en confron­ tant le monde poétique de l'enfance à celui, réa­ liste, de l'adulte (L'assassinat du Père Noël, 1934; Les disparus de Saint-Agil, 1935).

Dans les années 1940, Léo Malet (né en 1909), délaisse le pur roman d'énigme et introduit le roman noir-et les vrais durs, à l'image des roman- ciers américains tels Samuel Dashiell Hammett, James Hadley Chase et Raymond Chandler - dans le roman policier français (La vie est dégueu­ lasse, 1948).

Il crée le premier détective privé fran­ çais, Nestor Burma, personnage bohème, cynique à l'humour corrosif, qui apparaît dans 120, rue de la Gare (1943).

Malet plonge son héros dans une réalité urbaine contemporaine en une quinzaine de romans (Les nouveaux mystères de Ftlris ), dont l'action se déroule dans un arrondissement­ jamais le même- de Paris.

L'autre père du est Frédéric Dard (né en 1921) -et son double, le commissaire San-Antonio, véritable Rabelais du roman poli­ cier, dont les jongleries et la verdeur verbales sont désormais étudiées en Sorbonne.

Best-seller euro­ péen, sa saga approche les cent soixante-dix volumes et représente un phénomène socio­ logique d'importance, réconciliant tous les amoureux de la langue française, avec un rythme de parution intensif (quatre volumes par an depuis quarante ans) et de forts chiffres de vente (150 millions d'exemplaires).

Toutefois, dans les années 1950-1960, la forme classique ne disparaît pas totalement.

Elle est représentée par de nouveaux auteurs de qualité notamment Pierre Boileau (1906-1989) et Th omas Narcejac (né en 1908), spécialistes des thrill ers, romans à suspense (Les diaboliques, 1952), qui s'associent pour produire une œuvre policière abondante, popularisée par de nom­ breuses adaptations cinématographiques (Henri Georges Clouzot, Georges Franju, Alfred Hitchcock).

On peut aussi mentionner Hubert Monteilhet (né en 1928), auteur des Mantes religieuses (1960) ou Sébastien Japrisot (né en 1931), qui fait preuve d'une maîtrise implacable dans Compar timent tueurs (1962).

Du roman policier au roman noir Toutefois, la production essentielle du roman policier français depuis 1945 s'effectue à travers la «Série noire», créée par l'ex-surréaliste Marcel Duhamel et baptisée ainsi par Jacques Prévert.

Ce n'est pas la première collection policière fran­ çaise.

Mais, après avoir importé le roman. »