Gérard de Nerval, Odelettes, 1832: Une allée du Luxembourg (commentaire)

« ) Ainsi cette rencontre se place tout d'abord dans la lignee de l'opposition traditionnelle entre la jeunesse et la vieillesse.

Cependant, le traitement du temps va au-dela dans le poeme II.

Une recontre impossible a cause des distorsions temporelles A.

La temporalite particuliere Le raccourci temporel du dernier vers resume bien la temporalite particuliere du poeme (probleme du temps).

Le brusque passage de l'imparfait au passe compose (il delimite l'action et la paracheve (achever jusqu'au bout)) conclut une serie d'actions accomplies, douloureusement envisagees comme deja nies : \elle a passe", \doux rayon qui m'a lui".

Au passe simple, Nerval prefere le passe compose, moins litteraire, plus tangible, an de donner l'impression d'un evenement qui viendrait juste de se produire. Les points de suspension et points-virgules viennent brouiller la chronologie supposee de l'evenement. Aussi est-il dicile d'etablir si le portrait de la jeune lle, le moment de son passage et les re exions du poete sont simultanes ou successifs : tout arrive dans un espece de tourbillon atemporel, dont on sent qu'il n'a dure qu'un instant. B.

Le fantasme du poete Cette brievete n'exclut pas un fantasme elabore.

Le deuxieme quatrain represente un surgissement du r^eve, lequel est signie par l'emploi du conditionnel present.

\Peut-^etre" sut a amorcer un pro jet ambitieux : la decouverte de l'^ame soeur qui, pour n'^etre qu'une hypothese, s'ancre immediatement et irremediablement dans un present d'eternite : \C'est peut-^etre la seule au monde".

En employant ce presentatif, Nerval arme qu'il est encore convaincu de la validite de son intuition : il ne la place pas sur le compte du souvenir ou de la pure r^everie : elle entre d'emblee dans l'ordre de l'existence. C.

Les regrets Apres le passage de la jeune lle et le fantasme qu'il suggere, c'est un retour a l'amere solitude.

Le referent temporal n'est cependant pas clairement indique comme present, si bien que la temporalite du texte echappe par cet \Adieu" qui nous amene en boucle, a la destruction du fantasme : \il a fui".

Cette mouvance de la temporalite est sans doute la plus grande reussite du poeme.

Pour traduire l'instant fugitif, Nerval tisse un canevas temporel lui-m^eme en fuyant, insaisissable.

Entre deux irreels, celui de l'instant irremediablement acheve (passe compose) et celui du fantasme non-avenu (conditionnel), la rencontre de cette jeune lle sera devenue un pur moment de magie atemporelle et universelle.

Perdu dans deux dimensions du temps irreconciliables, les deux personnages sont donc condamnes a ne jamais se rencontrer.

)L'originalite de ce poeme reside donc davantage dans son evocation de la ugacite" de la rencontre que dans l'opposition entre jeunesse et vieillesse.

Ce traitement nouveau de la temporalite donne a l'elegie (la plainte poetique) une dimension nouvelle.

III.

Nerval parvient a renouveler l'elegie (plainte poetique) en donnant une interpretation nouvelle au regret du temps passe A.

Le rythme dans le poeme montre la fuite du temps Le ton elegiaque est en eet module par la simplicite et l'ecacite du rythme.

Si la deploration est encore sensible dans les metaphores opposees de l'obscurite et de la clarte (cf vers 7 et 8), si le vers 9 resonne bien comme une lamentation, le reste de l'odelette n'en est pas moins une piece enlevee.

Elle est d'ailleurs rythmee non par les soupirs du poete, mais par la marche \vive et preste" de la jeune lle qui semble imprimer un balancement binaire a tout le poeme des lors que le premier vers a donne 2. »