Extrait : La Condition humaine (7e partie) © Gallimard

« L E C T U R E S MÉTHODIQUES Réfugié à Kobé, au Japon, après l'écrasement de l'insurrection, Gisors, le père de Kyo reçoit la visite de May.

Cette ultime entrevue entre deux per­ sonnalités dissemblables offre une vision contrastée de l'avenir.

1 -UN DÉCOR SYMBOLIQUE Un univers de lumière La scène se déroule devant un vaste panorama baigné de lumière.

Alors qu'une atmosphère nocturne et brumeuse a prévalu pendant tout le livre, la scène finale se déroule dans« l'éblouissement du printemps japonais».

Malgré la fin tragique des révolutionnaires, le roman se termine sur une vision lumineuse.

Mais, alors que pour May, elle symbolise l'avenir de l'action révolutionnaire, pour Gisors elle n'est que l'intemporelle beauté de la nature, indifférente aux hommes qui s'agitent.

La nature et les hommes Le décor est double.

D'un côté les éléments naturels : le ciel, les arbres, le vent que Gisors perçoit jusqu'à se sentir pénétré par eux et à en oublier sa propre iden­ tité, aidé par l'opium.

De l'autre, le port où s'affairent les hommes et qui, seul, retient l'attention de May.

Chacun greffe ainsi sa méditation sur l'élément de décor qui correspond à son état d'esprit.

Un décor intégré au dialogue Malraux ne décrit pas le paysage comme un cadre où se meuvent les person­ nages.

Il intègre les éléments qui le composent dans la méditation des personnages, créant ainsi une continuité où se mêlent intimement récit, dialogue et description.

Le décor se trouve réfracté par un point de vue subjectif qui lui confère sa tonalité particulière, différente pour chacun.

Il -UN DIALOGUE IMPOSSIBLE Un dialogue en trompe-l'œil ''' ~, Le passage est bâti sur l'alternance des points de vue.

Dans un premier temps, les deux interlocuteurs tentent de dialoguer, mais ils s'opposent trop radicalement pour y parvenir.

Dans un second temps, Gisors seul continue à parler sans écouter les objections de May.

Les pensées de celle-ci sont données sous forme d'une réplique informulée.

Pour finir, les deux personnages poursuivent séparément leur méditation, le paysage, interprété différemment par chacun d'eux, servant de lien symbolique.

Le dialogue glisse insensiblement vers deux monologues intérieurs.

L'oubli et la mémoire Gisors, homme vieilli, sous l'empire de l'opium, se détache du monde vivant.

Il appelle de ses vœux l'oubli.

Les bruits du port lui semblent « repartir avec les vagues », ne subsiste pour lui que la dimension cosmique avec laquelle il se sent enfin accordé.

À l'inverse, May, jeune encore, ne cesse d'appeler à elles les souve­ nirs des actes de Tchen, des paroles de Kyo.

Les bruits du port lui rappellent la lettre de Peï qui parle de l'immense effort auquel se prépare l'URSS.

Au renoncement de Gisors s'oppose la volonté de lutte de May.

1200 LES ROMANS DE MALRAUX. »