Étudiez la temporalité et le schéma narratif dans Le Procès de Kafka.

« Il.

La répétition : mode de composition Le processus d'écriture le plus récurrent semble la répétition, qui n'est peut-être pas un phénomène caractéristique du Procès, mais de l'œuvre de Kafka tout entière.

La scène obsessionnelle En reproduisant des situations identiques, le romancier dissimule sous une apparence de progression, un sous-texte qui dévoile que l'évolution n'est qu'une illu­ sion.

La répétition est le marqueur de la stagnation ou du nœud obsessionnel.

Dans les deux premiers chapitres, K.

se rend quatre fois dans la chambre de Mlle Bürstner : pour y rencontrer le brigadier, le soir avec Mme Grubach, puis avec sa voisine, et enfin seul.

Cette redondance engendre deux formes de développement : le motif lyrique de la lune et de la paix, repris lors de l'exécution, et le sentiment de culpabilité, comme de violer un espace interdit.

Après la rupture des fiançailles d'août 1914, cette cham­ bre concentre à elle seule ce qui pourrait donner la paix et ce qui la retire.

Les scènes traumatisantes Dans l'itinéraire de K., les deux moments de blessure intime demeurent l'arresta­ tion et le tribunal.

Kafka va exceller dans les jeux de miroir et d'échos.

La scène ini­ tiale, vécue et jouée par K.

dans le premier chapitre, est reconsidérée au tribunal dans une double optique : la dramatisation et le pamphlet, exacerbés dans le film.

Cette scène est donc revue trois fois par le héros, sous un angle différent : la victime, l'ac­ cusateur, la victime devenue accusatrice.

La scène du tribunal est vécue par K.

au chapitre 3, elle est complétée par la laveuse au chapitre 4 -elle lui apprend ce qui s'est passé après (p.

89) -, puis elle est reprise par Block au chapitre 8 -celui-ci apprend à K.

ce qui s'est passé avant (p.

218).

L'expérience est envisagée par différents regards, à différents moments.

Le roman se construit à partir de vérités fragmentaires, suivant le prisme des subjectivités, dans l'esprit même de l'expressionnisme.

Ill.

Les caractéristiques de l'écriture Ce type de composition ruine de l'intérieur la linéarité apparente du texte.

Kafka travaille sur la discontinuité, l'intrigue progresse par ruptures, par failles insensibles.

Le mot semble toujours à la limite de ce qu'il laisse percevoir, plutôt en-deçà qu'au­ delà.

Son expression relèverait d'une litote permanente, ce qui n'exclut pas quelques traits incisifs.

Lors de sa méditation intérieure (p.

163), K.

est d'une grande sobriété pour évoquer ce qu'il a pu sauvegarder de son existence.

Une telle économie de moyens est gage de densité.

Cette écriture qui ressasse le vécu s'apparente à celle du Journal : même nécessité de reprendre pour circonscrire et tenter de comprendre.

K.

revient sur l'arrestation, comme Kafka revient sur la faute.

Et comme K.

change de rôle, Kafka change de personnage.

Ils obéissent à ce même besoin de voir autrement pour savoir.

L'enjeu est de comprendre pour se libérer.

En date du 27 janvier 1922, Kafka écrivait : « Étrange, mystérieuse consolation donnée par la littérature, dan­ gereuse peut-être, peut-être libératrice : bond hors du rang des meurtriers, acte-obser­ vation.

». »