Etude du personnage de roman du XIIe siècle à nos jours

« vue, Celui de Gringoire (focalisation interne) qui nous permet de deviner quleques traits de sa personnalité.

On le sent tout d'abord sous le charme de la beauté de la danseuses « C'est une salamandre, c'est une nymphe, c'est une déesse...

» puis onperçoit la déception, l'ironie « Hé non ! c'est une bohémienne.» et aussitôt « Toute illusion avait disparu ».

Mais Victor Hugo utilise surtout la focalisation externe pour mieux mettre en lumière le caractère sombre, mystérieux, ambivalent de Frolio.

« « mais dans ses yeux enfoncés éclatait une jeunesse....., une passion profonde ».

On le sent absorbé dans unen contemplation, « il les tenait sans cesse attachés sur la bohémienne », mais que cette contemplation lui apporte autant de plaisir que de souffrance « sa rêverie à lui semblait devenir de plus en plus sombre », comme si ce plaisir là, qu'il ne peut empêcher, lui était interdit.

Ce point de vue nous apporte des précisions sur le combat que mène le personnage sans nous en révéler vraiment la teneur.

L'intensité de son émotion est forte mais on sent bien que Frolio fait tout pour qu'elle ne se voit pas et lutte même pour qu'elle n'existe pas « de temps en temps un sourire et un soupir se rencontraient sur ses lèvres, mais le sourire était plus douloureux que le soupir ».

Sa position d'individu perdu dans la foule lui permet de regarder librement l'objet de son désir et de prendre conscience que ce sentiment lui est à jamais interdit. Le texte C « La chartreuse de Parme » de Stendhal, utilise la focalisation interne pour suivre les pensées de Fabrice « Quoi par ma faute je resterai un jour sans la voir » , alors que celles de Clélia relèvent de la focalisation omnisciente.

Visiblement seul le narrateur sait de quelle mélancolie souffre la jeune fille « Elle ne comprenait rien à la profonde mélancolie qui s'emparait de son caractère ».

A l'inverse du duc de Nemours, le fait de voir sans être vu n'est pas l'objectif de Fabrice, cela ne décuple pas son bonheur, au contraire.

Ce qu'il veut c'est voir Clélia, par n'importe quel moyen mais cela ne lui suffit plus « il lui semblait qu'il n'était pas heureux tant qu'il ne pouvait pas témoigner à Clélia qu'il la voyait ».

Mais il est partagé car ce désir de se manifester auprès d'elle pourrait la faire partir « « timide et réservée comme elle l'est, sans doute elle se déroberait à mes regards ».

Cela nous éclaire sur la personnalité de la jeune fille.

De son côté, il est clair aussi qu'elle aimerait voir ce prisonnier, elle cherche son regard mais ne trouve que la fenêtre condamnée « «elle resta longtemps immobile et le regard fixé sur cet immense abat-jour ».

L'abat-jour sépare les amants, l'un le croit et regarde croyant ne pas être vu, l'autre voit et contemple ce regard.

Mais ici, contrairement au premier. »