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« Mlle Grilli      Séquence 2 : le roman et ses personnages – visions de l’homme et du monde                               Premières     Germinal  ; Séance 1 : lecture analytique de  l’incipit .

Voici quelques notes (il faudrait tout rédiger, bie n sûr !!), le plan, une  introduction et une conclusion. Voir votre dossier  p. IX - X   Introduction : En 1885, Zola, romancier naturaliste du XIX e siècle, fait paraître Germinal, qui retrace la dure vie des mineurs dans le Nord de la France.

Ce titre est en soi un programme, car il rappelle le mois de ma rs du calendrier révolutionnaire, avec sa promesse d’une renaissance, voire d’une révolution, avec ses homme s prêts à sortir de la terre, de la mine… [voir « le titre » p.

VI du dossier de votre éditio n] Or l’incipit du roman nous plonge dans un milieu hostile : un homme marche dan s le froid et la nuit, puis aperçoit les feux rougeoyants d’une fosse.

A une description réaliste se substitue alors une vision, une « apparition fantastique » offerte au lecteur par le regard subj ectif de cet homme, ouvrier vagabond à la « tête vi de ».

Comment Zola passe-t-il d’un registre réaliste à un registre fantastique ? Comment ce début oriente-t-il le reste de la fiction ? Nous verrons tout d’abord que l’incipit s’ouvre sur le récit réaliste d’une marche nocturn e et difficile dont on peut, dans un deuxième temps, tirer un sens symb olique grâce à la vision fantastique du personnage, qui amorce alors une descente en Enfer.

· Ce récit réaliste met en scène la marche difficile d’un homme, dans le froid et les ténèbres, et fait entrer le lecteur dans un monde h ostile.

Le cadre spatio-temporel présente d’emblée un paysage hostile.

Cet incipit met en relation, pour les confronter, un homme et la nature environnante.

Autant l’homme se révèle faible, seul et démuni da ns cette immensité glacée d’une nuit de mars, autant l a nature manifeste sa puissance hostile et démesuré e.

- entrée dans un espace avec le premier mot « dans » = entrée dans la fiction, dans le roman, et dans un espace précisément décrit.

Omniprésence de cette nature, ce paysage écrasant.

- paysage caractérisé par le champ lexical : - de la nuit, comme « ténèbres », mis en valeur à la fin du premier paragraphe ; « obscurité » « épaisseur d’en cre » = mise en valeur de la « nuit sans étoiles » par le rythme ternaire de la première phrase.

- Du froid, alors qu’on est en mars : « glacé es », « froid »… - Platitude et géométrie du paysage : l’ « ho rizon plat », la « rectitude », « tout droit »… = tout est « à ras d u sol », même le village aux toitures « basses et uniformes » qui forment une « masse lourde » ; impr ession d’être écrasé par ce paysage.

= Réalisme de cette description avec précisions spatiales (no ms des villes Marchiennes, Montsou, droite, gauche…) et temporelles (mars, deux heures… ) Description motivée et construite autour du motif d e la marche du personnage : on suit cet homme qui souffre.

Cet incipit nous fait compatir avec un héros souffr ant.

C’est un vagabond, « sans travail et sans gîte », u n ouvrier « à la tête vide », fatigué, souffrant, qui n’a qu’un espoir : que le froid « soif moins vif »… la description de sa tenue : veste « aminci[e] », « petit » paquet sans un « mouchoir » qui, ironiquement le gê nait « beaucoup ».

Personnage maltraité, fouetté par le vent avec la m étaphore des « lanières » de vent = comme un esclav e dont les mains « saignaient ».

« besoin douloureux » renforce sa peine.. »