commentaire Boris Vian "L'Ecume des jours" ch XLVIII

« nocives et nauséabondes. La synesthésie totale fait donc apparaître l'aciérie comme l'Enfer et le travail en usine comme le Diable en personne (2ème degré de lecture) : la progression de Chick dans les ateliers semble alors une descente aux enfers. 2) Au sens figuré -Pour Chick, le travail est un enfer et son arrivée à l'aciérie en témoigne : le passage narratif qui introduit la description des ateliers montre très clairement que son métier lui déplaît « Chick passa la poterne de contrôle et donna sa carte à pointer à la machine » l.1-2.

Les verbes d'action au passé simple signalent que ses gestes sont répétitifs, machinaux et mécaniques et qu'il les accomplit comme un robot .

La phrase suivante ajoute une idée supplémentaire : « comme d'habitude, il trébucha sur le seuil de la porte métallique […] et une bouffée de vapeur et de fumée noire le frappa violemment à la face » l.2 à 5 où les verbes, toujours au passé simple, trahissent son aversion et son dégoût pour son travail puisqu'il reproduit tous les jours au même endroit le même acte manqué « trébucher » qui montre qu'il se rend à l'usine à reculons, et ils insistent également sur l'idée que cet univers lui est particulièrement hostile et inhospitalier puisqu'il est accueilli systématiquement par une gifle de « vapeur et de fumée ». -Chick n'est pas seulement démotivé dès son arrivée sur son lieu de travail mais il assimile ce dernier à une vaste comédie : l'image véhiculée par le mot « spectacle » l.38 qui résume à lui tout seul l'impression que le personnage éprouve à la vue de ces machines en fonctionnement, montre bien qu'il a pris beaucoup de distance, de recul par rapport à ses fonctions d'ingénieur. -De même, le mouvement perpétuel qui règne ds ces ateliers développe bien l'idée d'une descente aux enfers : ce mouvement va du haut vers le bas comme le signalent les verbes à l'imparfait accompagnant la progression de Chick « commençaient l.5/ruisselait l.11/tout en bas passaient l.16/se formaient l.21/tombaient l.23/retombaient l.34 » et ce mouvement du haut vers le bas se prolonge par une ellipse avec les verbes « la charpente s'infléchissait l.19-20/le passage tournait l.25 » .

Ce mouvement vertical et elliptique (spiralaire) reproduit celui d' un siphon et, associé au champ lexical de l'eau (« fluides » l.16/« gouttes » l.21 et 23/ « eau » l.25) il donne l'impression d' une noyade par aspiration au fond d'un trou.

Chick descendant aux ateliers semble donc être aspiré par un siphon. II.

La monstruosité des machines 1) Elles sont vivantes -Elles ont pris le pouvoir : d'abord, par leur volume, elles paraissent gigantesques (« chaque machine trapue » l.27), et par leur nombre incalculable, elles semblent grouiller et envahir tout l'espace comme le montrent les pluriels hyperboliques : « des turboalternateurs l.6/ des ponts roulants sur les poutrelles l.7/des fours de pierre l.15-16/de gros tuyaux l.17/les pièces métalliques l.32/grouillantes de rouages l.35/des appareils de toutes tailles l.37 ».

Elles sont donc volumineuses et invasives .

Ensuite, elles occupent des postes de contrôle : « Chick passa la poterne de contrôle et donna sa carte à pointer à la machine » l.1-2 même le personnel de direction leur est soumis .

Enfin, par jeu linguistique, B.Vian laisse entendre derrière l'adjectif « généraux » qui caractérise les « turboalternateurs » l.7 qu'elles ont une fonction de contrôle et de commandement presque militaire. -Les personnifications abondent également dans la description des machines et suggèrent que les machines sont vivantes : dans le monde infernal où circule Chick s'entrecroisent des tuyaux (« gros tuyaux peints en gris et rouge » dans lesquels « des fluides passaient en ronflant »l.16-17) qui font penser à des veines et des artères ; les « fours » ont une « gueule rouge et sombre »l.15 ainsi que la machine « grouillante de rouages où s'effectuait la synthèse » l.34-35 ; quant aux « gouttes se détachant » qui « tombaient sur le cou » de Chick en le faisant « frissonner » l.21 à 24, elles agressent le personnage.

Les personnifications donnent donc mouvement et vie aux outils et machines peuplant les ateliers de l'aciérie et elles font basculer le texte ds le fantastique puisque tous ces éléments du décor s'animent et attaquent littéralement le personnage.

D'autres personnifications font entendre les battements d'un « cœur mécanique » l.18 sous forme de. »