Commentaire "Amours de Marie" Ronsard

« L.A.

1 Séquence 5 -argument de la promesse d’un amour réciproque et fidèle au deuxième quatrain accentué avec enjambement vers 6 et 7 => union du couple -menace d’une vie malheureuse en cas d’absence du sentiment amoureux exprimée dans les tercets 2.

Une fusion amoureuse → Procédés de contraste (vers 8, 9, 10, 11) et juxtaposition des éléments → Enjambement entre les 2 strophes (vers 11 et 12) qui renforce cet effet de contraste → Champ lexical du plaisir et de la douceur (vers 12) avec utilisation d’un superlatif avec « la meilleure » → Mouvement d’induction (du particulier au général) des vers 7 à 12) II/ …ou un exercice poétique plus convenu ? A. Effacement de la subjectivité → Procédé de généralisation d’un point de vue pronominal : -1er quatrain => prénom Marie + « qui » et « il » (personne n’est vraiment défini) -1er tercet => « quelque chose » (v.

9) + « celui qui » (v.10) + « il faut » (v.

9) → Passage du présent d’énoncia tion dans les quatrains au présent de vérité générale dans les tercets → Figure de la dame et de l’amour idéalisée : Pétrarquisme (cf.

Du Bellay) → Dimension mystique (v.

10) : « Celui qui n’aime point malheureux se propose » B.

Utilisation de références antiq ues → Références explicites : -« Scythes » (v.11) => peuple barbare et non civilisé de l’Antiquité -« Vénus » (v.

13) => déesse de l’amour dans la mythologie antique → Références implicites : -épicurisme => savourer le moindre plaisir de la vie (présent de vérité générale v.

10, 11, 12) -ficinisme => la beauté extérieur e préfigure la beauté intérieure On ne peut vivre sans amour (v.

13 -14) III/ L’amour de la poésie avant tout A. Maîtrise technique et jeu sur la forme → Jeu avec l’anagramme de Marie → Utilisation de la forme du sonnet (cf.

doc histoire) → Rupture au niveau de la volta (quatrains personnels et tercets plus généraux) → Dernier mot vers 14 : « trépasser » et premier mot vers 1 : « Marie » anagramme de « aimer ».

=> Dimension cyclique, de l’amour à la mort B.

L’amour de la poés ie : prédominance de la réflexivité sur la sensualité. »