Colette, Les Vrilles de la Vigne, Forêt de Crécy.

« derrière des lapins.

» Au sein des ténèbres, Colette regrette la lumière et la couleur.

En outre, les animaux familiers,petits et vifs, rompent avec la solennité des grands arbres. * * * Mais l'écrivain ne se laisse pas enfermer dans la peur.

Le secret est fait pour être dévoilé et procure de la joie àcelui qui le perce.

Ainsi la fraise «mûrit en secret», le papillon « dissimule» sa sa beauté sous un « manteau neutre».

Colette ne se contente pas de décrire le fruit : elle le suit dans sa lente métamorphose.

Une série de courtespropositions « mûrit ici en secret lentement, noircit, tremble et tombe», puis la phrase s'allonge pour montrer ladécomposition du fruit.

Cette pourriture est aussi une des manifestations de la vie.

C'est pourquoi l'adjectif « suave» vient adoucir le caractère déplaisant et un peu morbide du nom.

De façon plus marquée encore, le secret du papillon est percé.

Les futurs «il ouvrira», «il s'épanouira», témoignentbien de la connaissance de l'auteur.

Colette prévoit, avec certitude, le comportement de l'insecte.

Alors quel'écrivain se sentait dominé par le cœur de la forêt, il manifeste une force nouvelle en donnant un nom au papillon«lykénée».

Nommer c'est connaître.

La précision écarte le mystère. La description variée, détaillée crée donc un nouveau rapport entre l'homme et la nature.

Les comparaisons — lepapillon tel «une danseuse tournoyante», les champignons «d'un blanc fragile et mat de gant neuf», la fraisesauvage, «ronde comme une perle», — enserrent la végétation et les animaux dans un réseau de référencesconnues et familières. * * * Plus qu'une connaissance intellectuelle, la richesse des sensations souligne la sympathie qui s'établit entre les boiset l'écrivain.

Combattant victorieusement l'obscurité, le chatoiement des couleurs, le jeu des lumières dominent :vert, blanc, rouge, fauve.

Dans cette perspective même le noir enchante l'œil : pour peindre le papillon, la référenceau velours, qui se comprend par association à la toilette de bal, introduit en outre une impression de douceur etpermet de faire mieux ressortir l'éclat des autres couleurs.

La complexité des sensations se révèle bien avec lesodeurs. Pour les désigner, les termes sont toujours agréables : parfum, arôme.

Surtout, ils ne sont jamais uniques : l'arômede la fraise sauvage devient «suave pourriture framboisée» et se mêle à celui du chèvrefeuille et des champignons.La multiplicité se prolonge dans la correspondance des sens : «pour boire le parfum».

Le verbe donne plus de réalitéà la subtile odeur.

Rien n'est isolé.

Les images accentuent la correspondance qui relie les différents élémentsnaturels : les champignons appellent «un nez d'agneau», le papillon «la feuille» et «la cerise».

Le foisonnement de la vie trouve son expression naturelle dans le mouvement.

Là encore, récriture exprime lacomplexité : la vivacité, présente avec le papillon «danseuse tournoyante», «le bond roux de l'écureuil», s'atténuepar «le vent qui se meurt», «l'air qui se balance à peine», «tremble» et s'allanguit même avec l'air «lourd», la «vaguemolle». Toute cette évocation suggère alors une impression de pureté : la blancheur des champignons, «nés de cette nuit»,les agneaux, le parfum de la «truffe fraîche», la fête de la fin du texte.

Cette nouveauté éveille la sensibilité deColette.

S'opère alors une renaissance au contact du souffle de vie, de «la première haleine» de la forêt.

Un instantécarté de la nature, l'auteur redevient instinctif et intuitif comme un animal. C'est du moins ce que suggère le début du texte par les expressions «Un ancien moi-même se dresse, tressaille ...,pointe les oreilles, avec des narines ouvertes...» L'adjectif «ancien», teinté de tristesse évoque la familiarité queconnut Colette avec la nature, dans son enfance.

Mais la sensibilité de l'enfant s'est enrichie de toute l'expressionde la femme et de l'écrivain.. »