Claude SIMON, La Route des Flandres: Vous étudierez ce texte sous forme de commentaire composé en vous attachant plus particulièrement à la forme et au sens qui s'en dégage.
Publié le 11/09/2014
Extrait du document
TEXTE
Et Blum : « Et alors... « (mais cette fois Iglésia n'était plus là : tout l'été ils le passèrent une pioche (ou, quand ils avaient de la chance, une pelle) en main à des travaux de terrassement puis au début de l'automne ils furent envoyés dans une ferme arracher les pommes de terre et les betteraves, puis Georges essaya de s'évader, fut repris ( par hasard, et non par des soldats ou des gendarmes envoyés à sa recherche mais — c'était un dimanche matin — dans un bois où il avait dormi, par de paisibles chasseurs), puis il fut ramené au camp et mis en cellule, puis Blum se fit porter malade et rentra lui aussi au camp, et ils y restèrent tous les deux, travaillant pendant les mois d'hiver à décharger des wagons de charbon, maniant les larges ,fourches, se relevant lorsque la senti¬nelle s'éloignait, minables et grotesques silhouettes, avec leurs calots rabattus sur leurs oreilles, le col de leurs capotes relevé, tournant le dos au vent de pluie ou de neige et soufflant dans leurs doigts tandis qu'ils essayaient de se transporter par procuration c'est-à-dire au moyen de leur imagination, c'est-à-dire en rassem¬blant et combinant tout ce qu'ils pouvaient trouver dans leur mémoire en fait de connaissances vues, entendues ou lues, de façon — là, au milieu des rails mouillés et luisants, des wagons noirs, des pins détrempés et noirs, dans la froide et blafarde journée d'un hiver saxon — à faire surgir les images chatoyantes et lumineuses au moyen de l'éphémère, l'incantatoire magie du langage, des mots inventés dans l'espoir de rendre comestible — comme ces pâtes vaguement sucrées sous lesquelles on dissimule aux enfants les médicaments amers — l'innommable réalité dans cet univers futile, mystérieux et violent dans lequel, à défaut de leur corps, se mouvaient leur esprit : quelque chose peut-être sans plus de réalité qu'un songe, que les paroles sorties de leurs lèvres : des sons, du bruit pour conjurer le froid, les rails, le ciel livide, les sombres
Claude SIMON, La Route des Flandres, Éd. de Minuit.
Nous avons ainsi en quelques phrases une condensation extrême des temps : par la succession des termes : « tout l'été «, «au début de l'automne «, « pendant les mois d'hiver «, il s'agit ici d'une durée au sens large qui est suivie de façon synthétique sans notion de datation précise, sauf une seule : « un dimanche matin «, sur laquelle nous reviendrons. Cette durée est remplie de quelques faits évoqués schématiquement comme si à eux seuls ils suffisaient à la caractériser totalement. Ils se présentent plutôt comme une impression concernant une époque que comme la relation exacte de ce qu'elle fut. En fait, quelques images suffisent à évoquer et l'une d'elles surtout est pleinement évocatrice : l'image centrale, qui n'est plus la relation d'un événement mais la description d'un état : témoin le passage du passé simple à l'imparfait qui reflète une continuité, une durée dans l'état.
Cela nous amène à déduire une signification générale de ces remarques formelles.
«
SIMON 81
à l'origine du récit, s'exprimant à la première personne du
singulier et tantôt est saisi comme n'importe quelle autre personne
bien qu'au centre de la narration : il est un «il» parmi d'autres.
Ce passage nous le propose à la troisième personne du singulier «Georges », un soldat fait prisonnier au cours de la dernière
guerre mondiale en compagnie de Blum un autre soldat.
Ce
roman est tout entier centré sur une guerre
dont Georges se
souvient, et il s'agit ici d'un souvenir parmi tant d'autres ou
plutôt de nombreux souvenirs dont la forme de la page nous
donnera la clef.
1.
LA FORME DE LA PAGE
On observe dès le premier regard un fait déroutant : la syntaxe
normale du récit est bousculée; d'ordinaire la parenthèse ou la
digression ne doit pas rompre par sa longueur la ligne générale
de la narration.
On observe ici une page qui n'est que digression,
parenthèse, elle-même nourrie de trois parenthèses.
Le récit
en tant qu 'événement raconté de façon continue selon une logique
narrative éprouvée est donc absent au profit d'une succession
discontinue de faits; il s'agit d'une imbrication des événements
qui s'appellent les uns les autres hors de tout rapport temporel
ou causal.
En effet, cette immense phrase qui constitue toute
la page les accumule sans les relier : des juxtapositions ou des
coordinations
«et...
ou ...
puis ...
», peu ou pas de subordinations.
Les événements ne sont notés que dans leur succession simple : «et puis».
Un des procédés constants de la forme est donc
l'absence de perspective logique.
D'autres constatations nous semblent évidentes, à ce niveau
purement formel, qui se relient à la composition d'ensemble.
Nous avons certes affaire à une phrase unique mais elle englobe
dans son évolution trois plans de significations distinctes : une
rapide course
à travers un long espace temporel - «mais cette
fois lglésia...
wagons de charbon », une image fixe centrale « maniant les larges fourches ...
et soufflant dans leurs doigts », une activité annexe du travail des prisonniers «tandis qu'ils
essayaient de se transporter...
sombres pins».
L'imagination
chemin faisant, la longueur de la phrase aidant, il est clair que la rigueur syntaxique se relâche pour ne faire apparaître que la
succession de ces plans dans tout leur éclat.
D'autant plus que
la page commence par un début de dialogue vite abandonné et dont pour l'instant l'intérêt s'estompe..
»
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