Claude Roy

« ­ Verb e a u p a s s é compo s é « e st venu e », puis a u pr é s e nt (« veille, s’endort ») cr é e le c a dr e tempor el. ­ Il y a trois mom e nt s d a n s le po è m e : l’arrivé e d e la nuit, la disp arition d e la nuit puis la rev enu e d e la nuit.

2 qu atr ain s s o nt con s a cr é s à la nuit qui dort et qui lais s e s a plac e a u jour.

C e s 2 qu atr ain s s’oppo s e a u d ernier (et donc a u 1 er puisqu’il le reprend en parallélisme) avec la conjonction « mais » construits autour d’indications temporelles avec l’adverbe « après » et les noms « aube », « fuseaux » et « nuit » . ­ Be a uc oup d’indic ation d e lieux «is s u e d e l’ea u dorm a nt e » « le s con st ellation s », « le s terr e s » => cr é e nt la mis e e n s c è n e , s ort e d e d é c or th é âtr al où la Nuit p e ut librem e nt a gir.

(« tis s e u s e » « veille » « lais s e glis s er ») II.

Un poème qui oscille entre surréalisme et sensualité A) Les sens convoqués ­ le po èt e a recourt a ux s e n s , et e m ploie not amm e nt la syn e sth é si e.

P our c ar a ct éris er le touch er ou l’ouïe d a n s le 1 er quatrain, il fait appel aux sens de l’odorat et du goût : « à pas de vent de loup de fougère et de menthe », l’odorat est repris dans le vers suivant avec le nom commun « parfum ». ­ Dan s le 2 ème quatrain le poète assimile le toucher et l’ouïe « la nuit tisseuse de chansons » En faisant appel aux sens, le poète crée une atmosphère sensuelle, feutrée qui va être marquée d’autant plus par la musicalité.

B) la musicalité ­ allitér ation s e n S , V et F cr é e nt un e atmo s p h èr e douc e et feutré e propic e à l’éveil d e s s e n s « à p a s d e v ent de loup de f ougère et de menthe/ v oleuse de par f um impure f ausse nuit/ f ille aux che v eux d’écume » ­ le s s o n orité s s o nt é g al em e nt imitative s puisqu e l’allitér ation e n V mim e le vent, et donc l’arrivé e d e la Nuit « à p a s d e vent ». »