Charles PERRAULT, Contes

« - grande avant-cour (nécessaire pour les carrosses, voir Versailles...); - « Suisses » qui veillent sur maisonnée.

Ces soldats mercenaires (cf.

Louvre-Tuileries) défendirent encore Louis XVIen 1792; - « communs » (bas-côtés des châteaux, réservés aux domestiques) avec beaucoup d'« hommes et d'animaux ».Les attitudes sont naturelles ainsi que les habitudes : « quelques gouttes de vin » dans les « tasses »; on sesoutient des corvées « en buvant ».

Un certain laisser aller bon enfant qui vient de l'abondance des domestiques etdes rapports complexes avec les maîtres (mélange de familiarité et de dureté).

Ils sont « croqués » comme surdessins ou eaux-fortes de J.

Callot et de A.

Bosse. - puis grande « cour pavée de marbre » : précision de richesse, de matériau goûté par les grands.

On pense encoreà Versailles; - on pénètre normalement par « l'escalier » et à nouveau observation sur le vif.

Cf.

Louvre : salle des gardes -deuxième protection.

Réalité de la scène.

Ces gardes sont « rangés en haie », carabine sur l'épaule.

Ton du récit.Vocabulaire précis.

Croquis d'attitudes ; - peinture de plus en- plus précise et exacte de l'atmosphère des antichambres royales (Louis XIV, Louis XV...) : «plusieurs chambres pleines de gentilhommes et de dames ».

Étiquette comme à la cour ; abondance des courtisansguettant bon plaisir du souverain, désirant être vus.

Merveille quand Roi leur parle ! Cf.

Mme de Sévigné (Lettre surla représentation d'Esther) ou La Fontaine: Obsèques de la Lionne ou Saint-Simon : Mémoires.

Tous les témoignagesconcordent. - enfin vision d'éclat sur chambre des princes : la « chambre » est « toute dorée ».

Cf.

mode baroque (Louis-XIII).Cf.

à Versailles et grand Trianon... - précision sur « lit » ; comme il est normal à l'époque de Perrault c'est un lit à baldaquins, donc entouré de «rideaux ». • Ainsi le conte s'appuie sur réalité.

Une de ses caractéristiques justement chez Perrault, ce sont ces détailsempruntés au quotidien.

Mais déjà Homère part de l'observation familière, telle la peinture du palais d'Alkinoos, lamère assise près du foyer, les actions de Nausicaa, de ses servantes, au lavoir puis jouant à la balle pendant que lelinge sèche (Odyssée - Chant VI). • Cette réalité est nécessaire point d'appui d'imagination populaire ou enfantine.

Cf.

Bettelheim : Psychanalyse desContes de fées, et toutes les observations faites sur enfants. • Décor = tremplin.

Du quotidien on s'élève dans rêve.

Noter qu'ici réalité décrite est celle des grands, des riches,celle que pauvres gens voient de loin.

Elle est déjà une partie de leur rêve.

De même : princes, princesses = mondedoré qu'on entrevoit, qui semble paradis sur terre : beau, riche, facile, mais dont on sait que certains y ont droit -souvent de naissance -.

Manière d'accéder quelques instants aux privilèges. • De plus réalité va être sublimée et rendra plus extraordinaire le « merveilleux », apanage obligatoire des légendes,contes et mythes.

Mais comment pénétrer dans l'extraordinaire (sens étymologique) sans sortir totalement del'ordinaire ? II.

Le conte et le merveilleux. • En effet le contraste entre la présentation d'éléments vrais et la projection dans l'imaginaire donne à ce dernierune partie de sa force... • ...

en même temps que de sa puissance d'évasion, de sublimation, même de médication : c'est chaque fois le réelqui est coloré, agrandi jusqu'à l'extrême ou au contraire rejeté par la transformation ou les négations qu'on luiapporte, cf.

phénomène de la Catharsis (= fixation sur l'histoire, ce qui délivre de certaines pulsions).

Exemple :Petit Chaperon Rouge. • Mais ici c'est le merveilleux dans tous les sens du terme qui joue : - celui qui transforme l'homme, devant lequel tout cède, en héros ; - celui qui en fait un être au-dessus du commun par situation sociale, beauté, qualités morales...

; - celui qui lui permet de vivre le rêve le plus recherché : trouver femme idéale, donc amour parfait ; - celui qui le met dans situation étonnante qu'il franchira comme en s'en jouant.. »